In der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts wurde das Presbyterium abgedeckt und die große Kapelle umstrukturiert und im 18. Jahrhundert wurde das Innere repariert und der Glockenturm umgebaut.

Seine Anlage ist sehr lang und von einem einzigen Schiff in drei ungleichen Abschnitten angeordnet: Das Presbyterium, auch länglich, mit einem Canyongewölbe mit Lunetes bedeckt; ein früherer Raum, ein wenig breiter mit einem Gewölbe von Rändern bedeckt und seitlich von Hornacino-Kapellen flankiert; der dritte Abschnitt ist zentralisiert und mit einem halborangen Gewölbe auf Pechines bedeckt. Auf dem Hauptaltar malte der Linaraner Francisco Baños 1961 ein frisches Wandgemälde in seiner schematischen und geometrischen Bildlinie.

Die wichtigsten Elemente der Fassade sind:

Die Abdeckung mit einem einfachen Halbpunktbogen mit trapezförmigen Tauben und im Oberkörper, eine Hornaine mit dogrous Säulen - an den Seiten, Platten mit geschnittenen Diamantspitzen und Pinacles am Extrem - dogrous und dreieckigen Fronton.

Der Turm des Glockenturms hat einen ersten Körper des quadratischen Bodens, und der zweite, der polygonalen Pflanze, gekrönt von einem konischen Volumen, das mit arabischen Fliesen bedeckt ist.

In dieser Kirche verehren wir Johannes den Täufer, den Patron der Villa, dessen verchromte Polygröße das Werk des Sanctisteño-Bildhauers Jacinto Higueras (1940 ungefähr) ist. Es ist klassisch, mit harmonischen und perfekten Proportionen.

Eines der wichtigsten und wertvollsten Stücke, die in dieser Kirche aufbewahrt werden, ist ein silbernes Kreuz, das mit Reliefs geschmückt ist, die das Alte und das Neue Testament auf einer Seite repräsentieren.

Vom 24. bis 29. Juni finden die Partys zu Ehren des Heiligen Johannes des Täufers statt. Innerhalb der spielerischen Taten heben sich "die Bullen" ab, ein Brauch, bei dem die jungen Männer von jeher durch die Straßen des Dorfes bis zur Stierkampfarena laufen. Am Nachmittag des 24. Juni geht der Heilige Patron durch die Straßen des Dorfes, bis er die Stierkampfarena, die zweihändige Bar, erreicht, um das Rad als Segen und Empfang der zu seinen Ehren vorbereiteten Volksakte zu drehen.

Er widmete sich dem heiligen Johannes dem Täufer und der erste Kleriker, der ihm diente, war Michael von Biedma. Während des 17. Jahrhunderts wurde die Notwendigkeit, diesen kleinen Tempel zu erweitern, erlebt, und sogar der Insignienarchitekt Eufrassio López de Rojas kam zu einem einfachen Projekt, das aus Mangel an Mitteln nicht durchgeführt wurde.

Im Mai 1785 forderte der Vizepräsident und Fabrikbutler Manuel de Arredondo die Reform und Erweiterung des Tempels angesichts seines schlechten Zustands. Im Juni desselben Jahres veröffentlichte der Meister der Werke Ramón Maroto einen detaillierten Bericht über die genauen Arbeiten zur Sicherung des antiken Gebiets und zur Erweiterung des Tempels. Die Kosten wurden auf 11.718 Ratten geschätzt.

Die Arbeiten wurden vom Architekten Miguel de Aranderas genehmigt und begonnen, der damals einer der am meisten akkreditierten Jaén war. Die Werke wurden unter anderem von den Sängern Agustín Peinado, Manuel Caballero, Juan de Armenteros, Juan de Ortega und Pedro Caballero durchgeführt. Der neue Tempel wurde 1798 zum Gottesdienst eröffnet. 1829 wurde er vom Jienner Architekten Manuel Paedilla neu gestaltet. In den Ereignissen des Bürgerkriegs wurde die Gemeinde am 3. August 1936 beschlagnahmt und demontiert und verlor ihr kleines, aber interessantes bewegliches Erbe.

Im Allgemeinen behält es seine primitive Anordnung bei, die für die manieristische religiöse Architektur typisch ist: ein einzelnes Schiff mit kleinen Hornacino-Kapellen, die an den Wänden markiert sind; eine kurze Kreuzfahrt, die mit einer halborangenen Kuppel bedeckt ist; eine offene Kapelle an der Seite für Unsere Liebe Frau von den Dolores und Chor am Fuße des Tempels.

Es bewahrt Bilder von Jacinto Higueras (Jungfrau des Rosenkranzes und unser Vater Jesus) und eine kleine, aber ausgewählte Sammlung von Goldschmieden. Die Hauptfassade ist sehr einfach und ihre Linien stimmen mit denen des nahe gelegenen Konistoriums überein.

Seine Anlage, basilisch, hat einen breiten und gehörlosen Raum auf drei Schiffen mit Flachdach strukturiert. Die Schiffe sind durch fünf Halbpunktbögen geteilt, die auf Säulen ungleicher Größe stehen, wobei die Linien mit dem Zentralschiff größer sind. Beide Seiten befinden sich Kapellen. Das architektonische Element, das volumetrisch im Ganzen hervorsticht, ist das Presbyterium, das von einem halborangenen Gewölbe auf mit trapezförmigen geometrischen Elementen verzierten Pechinen bedeckt ist, zu dem es durch einen großen halben Wirbelsäulenbogen zugänglich ist. Am Fuße des Tempels und auf Säulen erhoben ist der Chor.

Aus künstlerischer Sicht ist das wertvollste Element das Altarbild, inspiriert vom italienischen Modell von Vignola, genauer gesagt in seinem Meisterwerk "Gesu" von Rom, von großem Interesse nicht nur für seine Struktur und den kolossalen Gebrauch der klassischen Orden, sondern auch für den Reichtum und die Komplexität der Ikonographien sowohl skulptural als auch bildlich, die es beherbergt.

Die Fabrik, die die regelmäßige mit der unregelmäßigen abwechselt, unterscheidet die Grundpflanze und den Kopf des Presbyteriums, und sowohl die Abdeckung als auch die Fensterhohlräume des ersten Fassadenkörpers sind spitz und abscheulich. Der Zentralkörper von höherer Höhe hat drei kreisförmige Hohlräume seitlich, um sein Inneres zu beleuchten. Der Turm ist ein einzigartiges Element aufgrund der Qualität des Silos, der Amplitude seiner Dimensionen, der ersten der kleinen Halbpunkthohlräume, die mit dem breiteren Fenster des Glockenturms ausgerichtet sind, der aufeinanderfolgenden gepflegten Cornels - einer mit Gargolas geschmückt, eine weitere langlebige Formgebung - und der vier Vasen, die seine Winkel krönen, Arbeit der Brüder John und Iñigo Mojica (1,553)

Sein Inneres besteht aus einem einzigen Schubladenstockwerk - oder aus dem, was auch als Anwärter bekannt ist -, das in drei Schiffe unterteilt ist, die Säulen aus glatter Sicherung mit fügsamen Kapitellen und schlecht dekorierten Augenbögen halten.

Draußen hat die Kirche zwei Körper, die durch Formgebung getrennt sind, mit zwei Resten, die von Halbpunktbögen bedeckt sind. Die Seitenfassade, die auf die Fuente de la Negra blickt, hat größere Proportionen als die Seite, die sich in der Perspektive mit der Zufahrtsstraße zum Stadtzentrum befindet.

Das einzigartigste Element der Kirchenfabrik ist ihr Turm, der sich seitlich in der Ecke zwischen den beiden Abdeckungen befindet. Es ist nicht ausgenommen, sondern in das Gebäude integriert, zu dem es überwindet und einen dritten Körper für den Glockenturm hinzufügt, mit Löchern, die von Halbpunktbögen bedeckt sind.