In der Zeitschrift Don Lope de Sosa (1924) veröffentlichte Don Manuel Muro García ein Dokument von großem Interesse über die von Andrés de Vandelvira entwickelten Bedingungen, um die Galerie hoch zu machen, ergänzt durch einige erklärende Zeichnungen am Rande, die praktisch die einzigen Zeichnungen sind, die bisher aus seiner Hand kamen.

Das Dokument datiert auf den 3. Mai 1561, und - obwohl die architektonischen Formen der Arbeit der Galerie im Wesentlichen darin geschrieben sind - Vandelvira war natürlich für einen Großteil des Gebäudes verantwortlich, von dem derzeit die Fassade intakt angekommen ist. V.M. Ruiz Fuentes liefert neue Daten über den konstruktiven Prozess, da es besagt, dass die Abdeckung und der zweite Körper der Fassade bereits vor 1561, dem Datum des Beginns der oberen Galerie, um 1563 fertiggestellt sind.

Der Palast behält nicht den Hof, der vielleicht auch von Vandelvira entworfen wurde, von dem wir wissen, dass sein Bau 1564 begonnen wurde. Die große Fassade aus Steinbruch, von markanter Horizontalität, ist auf drei Stockwerken artikuliert; auf dem Boden und zentriert ist die Abdeckung, zwischengelagert und mit zwei korinthischen Säulen (mit den abwechselnden Stöcken) auf dem Podest; auf der Achse mit ihm ist in der Mitte der Hauptbalkon gestapelt und mit dreieckigen Front, mit dem vertrauten Heraldik von "Wilden" bedeckt, bis zu den Enden sind zwei weitere Balkone mit jonischen Säulen mit schweren Bögen und dreieckigen Fronten geöffnet.

Spezieller Protagonismus erwirbt die Fenster in der Ecke der edlen oder Zwischenpflanze, auf dem Weg des Palastes des Deán Ortega, mit zentraler Säule aus weißem Marmor, Pilastern und dreieckiger Vorderseite. Die Galerie im letzten Stock besteht aus einer Reihe von Halbpunktbögen auf Säulen, die in den Ecken das Design mit einer Säule wiederholen. Dieses Stück ist der plastischste Teil des Ganzen, aufgrund der weisen Komagination von hohl und massiv, weil der Rest der Fassade ein bisschen schwer ist, die isolierten Elemente davon sind diejenigen, die ihm einen Kredit geben.

Eine interessante Tatsache ist die Verwendung des Balkons, der langsam auf das Fenster auferlegt wird. Schließlich wird in diesem Palast das Cornisa-Internamento wiederholt, das im nahe gelegenen Palast von Vázquez de Molina verwendet wird, mit einem ausgeprägten italienischen Akzent, in den auch Andrés de Vandelvira eingreift und für einen Großteil seiner Fabrik verantwortlich ist. Herr Fernando Chueca Goitia sagte - in der Monographie, die dem Leben und Werk von Andrés de Vandelvira gewidmet ist -, dass die Struktur der Fassade des Hauses Vela de los Cobos radikal spanisch ist und sich in der Linie der reifen Werke von Alonso de Cobarrubias befindet, dem eigentlichen Architekten.

Auf jeden Fall wird das, was in diesem Palast von Vandelvira getan wurde, als Bezugspunkt in anderen Ubetens-Palästen genommen, wie dem des Marquis de la Rambla (16. Jahrhundert), dem von Mancera (ab Ende des 16. Jahrhunderts), in dem die Galerie im letzten Körper ihres Turms eröffnet wurde, oder dem des Grafen von Guadiana, in dessen Turm, der in den ersten zwei Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts errichtet wurde, das Modell des gesinterten Balkons mit Marmorsäule wiederholt wird, während im letzten Körper die Zusammensetzung der Galerie rezitiert wird. Aber die Galerie des Vela de los Cobos Palastes wird nicht nur die großen Gebäude beherbergen, sondern auch nicht häufig in der beliebten einheimischen Architektur der Stadt Ubeda im 17. und 18. Jahrhundert verwendet werden.

Heute ist nur noch die Fassade erhalten, was den Renaissancestil der beiden "Mieter" hervorhebt, die den Schild der Familie mit der herzoglichen Krone begleiten (zu der Grafschaft Bailén kommt der Ducado von Arcos hinzu). 1970 wird es Stück für Stück zerlegt und an seinem heutigen Standort installiert.

Ohne ein genaues Dokument ist jedoch die Intervention von Andrés de Vandelvira in diesem schönen Gebäude offensichtlich. Die traditionelle Geschichtsschreibung hat es in Betracht gezogen, da es die Stilismen enthält, die vom Meister in anderen ubetens Palästen verwendet werden. Einige der Unbekannten im Zusammenhang mit den Werken wurden von V. M. Ruiz Fuentes und A. Almagro García nach der Konsultation von zwei notariellen Dokumenten des historischen Archivs von Ubeda geklärt. Am 7. November 1575 trafen sich die Sänger Juan de Madrid, Juan Hernández und sein Sohn Cristóbal Hernández mit Don Francisco de Molina und Valencia, um alle Stühle für die Fassade seines Hauses zu bearbeiten, aber unter der Bedingung, dass sie wie die im Palast von Vela Cobos bearbeiteten sind. Am selben Tag, Juan und Cristóbal Hernández auch gezwungen, eine "(...) Abdeckung und Fenster oben (...) und dass der Stein zu sein (...) nach der Form und Form der Abdeckung und Fenster Questa Datum in den Haupthäusern von Francisco Bela de los Cobos, verstorben (...) und von der Größe und Höhe und Länge, dass die Abdeckung und Fenster hat die Steine, um die Wilden zu machen." Die Dokumentation ist sehr klar in Bezug auf das Datum des Beginns der Arbeiten, Monate nach dem Tod von Andrés de Vandelvira, im April des gleichen Jahres von 1575.

Es scheint auch zu schließen, dass durch den ausdrücklichen Wunsch des Komitanten, würde die Abdeckung nach dem Modell bereits in der Stadt von Vandelvira im Vela Cobos Palast geprägt werden, wenn auch mit offensichtlichen Änderungen. Die Fassade, bestehend aus zwei separaten Körpern, ist mit Diamantspitzen verziert. Die Abdeckung, die sich am linken Ende befindet, besteht aus einem Sturz, der von korinthischen Säulen flankiert wird (mit abwechselnden Acanalionen und Schlagstöcken) und hohen Backpilastern auf den Basen, die im oberen Stockwerk mit einer Eitelkeit verstrickt mit ionischen Pilastern mit abwechselnden Schlagstöcken, Entment und dreieckige Vorderseite mit Spiegel auf dem Trommelfell und Pinaculars auf den Scheitelpunkten, wiederholt im Rest der Hohlräume, zwei von ihnen offen für einen schönen Balkon. Diese schöne Fassade ist mit einem Gesims gekrönt, das mit Ausbesserungen (um mit denen auf dem Cover zu spielen) und Mascara verziert ist. Nach einem großen Zagun ist der Innenhof gewichen, zuvor gebaut.

Ab dem 16. Jahrhundert gibt es zwei Galerien mit Doppelpanda, die in verschiedenen Jahren hergestellt wurden und mit Entwürfen, die etwas außerhalb der lokalen Architektur dieser Zeit liegen; ab dem 19. Jahrhundert sind die beiden übrig geblieben. Das Ensemble ist monumental und hat einen angenehmen Charme, der sicherlich durch eine großzügige Vegetation und eine zentrale Quelle begünstigt wird.

Die Abdeckung hat einen intelligenten Eingang, flankiert von Säulen auf Sockeln und auf dem sich ein Balkon mit einem heraldischen Schild befindet. Der Turm, ein Hauptelement des Gebäudes, folgt einer Verteilung von vier Körpern, in denen sich die obere offene Galerie, die ähnlich wie andere Renaissance der Stadt entschieden wurde, abhebt. Es hebt die Dekoration der Fenster hervor, in denen heidnische und christliche Themen gemischt sind. Der Hof ist die zentrale Achse des Gebäudes. Es hat einen einfachen viereckigen, zweistöckigen Innenhof und hölzerne Bovedillas im Dach der Galerien.

Zu dieser Zeit wurde es verkauft und demontiert und unter anderem der Schule, den Büros, dem Hauptquartier der Guardia Civil gewidmet. Bis 1871 war es der Sitz des Stadtrats. Im 20. Jahrhundert wurde ein Teil des Gebäudes zum Theater, 1945 wurde es zum Gemeindeeigentum und wurde 1958 an das Landwirtschaftsministerium für den National Trigo Service übertragen. 1972 war es wieder im Besitz der Gemeinde.

Seine neoklassizistische Konstruktion von monumentaler Ordnung und gekrönt durch den Schild von Charles III, macht dieses Gebäude das Emblem von La Carolina als Hauptstadt von Las Nuevos Poblos.

Sie heben die Sonnenuhr an einer ihrer Ecken hervor, die den Stufen, die am Posthaus Halt gemacht haben, Zeit geben soll, und ihren Innenhof, der immer noch die Architektur und die 19. Atmosphäre bewahrt. Der Intendente Palast wurde nun in ein charmantes Hotel verwandelt.

Er war ein Mann des absoluten Vertrauens des Sekretärs, Don Francisco de los Cobos, der von diesem großen Kaplan der Heiligen Kapelle von El Salvador ernannt wurde, dessen Bauprozess eng folgte. Erbaut in Steinbruch, musste er Mitte des 16. Jahrhunderts weitgehend gebaut werden.

Es gibt nur wenige dokumentarische Hinweise auf ihren konstruktiven Prozess, aber V. M. Ruiz Fuentes hat einige Daten von großem Interesse in dieser Hinsicht veröffentlicht. Am 31. Oktober 1550 war der Schreiner Diego de Ocón gezwungen, verschiedene Tischlereien zu bearbeiten: hohe und niedrige Fassadenfenster, Innentüren, die von den Gängen bedeckt waren, und hohe Räume. Die Richtlinien für all diese Werke wurden vom königlichen Architekten Luis de Vega diktiert, der sich auf die Werke der Paläste von Ubeda und Valladolid bezieht, die von Francisco de los Cobos gebaut werden sollten.

Am selben Tag wurde der Barkeeper Martín de Mendiola verpflichtet, den Haupthof unter anderem unter der Aufsicht von Andrés de Vandelvira zu verbinden. Im Jahr 1553 wurden die Werke der Westfassade projiziert, wobei der Barkeeper, aber George für die Bereitstellung des Steins verantwortlich war und feststellte, dass sowohl der Fries, das Gesims als auch die Formen der Fenster denen der Hauptfassade entsprechen würden, obwohl sie sich tatsächlich unterscheiden. Die begrenzte Dokumentation über die Beziehung von Andrés de Vandelvira zu den Werken dieses Palastes hindert ihn nicht daran, ihn mit seinem Bauprozess zu verbinden.

Die kompositorischen Elemente sind Teil des architektonischen Lexikons, das von Andrés de Vandelvira verwendet wurde, obwohl bestimmte Besonderheiten erwähnt werden. Das Gebäude, mit einem rechteckigen Boden, besteht aus einer großen Hauptfassade von Landschaftsproportionen und zwei Seiten, mit zwei Höhen und Keller. Die Stile von Vandelvira sind deutlich in den gesinterten Fenstern mit Marmorea-Säule zu sehen, die von ihm im Vela Cobos-Palast oder in dem des Grafen von Guadiana verwendet werden; in der dreieckigen Front mit Spiegel in seinem Trommelfell; zusätzlich zu den verschiedenen Kompositionen von Fenstern, Balkonen und Cornisamento, mit großer Arbeit von Eizellen und Darts, ähnlich wie beim Bau des Hauses des Korridors und des königlichen Gefängnisses von Baeza, traditionell auch in den Vandelvirian Katalog eingeschrieben.

Wesentlicher Teil des Ganzen ist der Innenhof, einer der schönsten und elegantesten Andalusiens, mit vier Galerien in seinen beiden Pandas, mit Halbpunktbögen in eleganten und feinen Säulen aus weißem Marmor in der Reihenfolge von dórica, in den Spiegeln. Vandelvira verwendet in diesem Palast Stilmen von Sebastián Serlio (Cornisa, Seitenbedeckung der Fassade ist in seiner ursprünglichen Spur erhalten, etc.), und im Allgemeinen die Sprache des Klassizisten, aber es bleibt auch der Tradition in der feinen und anmutigen Zusammensetzung des Hofes treu, aufgenommen zu dem, was gekommen ist, um das "andalusische Modul" genannt zu werden, eine Folge der feinen Unterstützungen der nazarischen Kunst, die in dieser gleichen Stadt in den Patios des Hauses von Torres und im Palast von Vázquez de Molina, gegenwärtiges Rathaus verwendet wird.

Vázquez de Molina, der keine Nachkommen seiner beiden Frauen hatte, beschloss, in diesem Palast ein Kloster zu finden, das zu diesem Zweck im weiblichen Zweig des Ordens von Santo Domingo (Dominicas) zurückging. Nachdem das Kloster im 19. Jahrhundert abgeschafft wurde, wurde das gesamte Gebäude erworben, um darin den heutigen Sitz des Stadtrats zu installieren. Nur wenige sind Daten über ihren konstruktiven Prozess bekannt, der bis vor nicht vielen Jahren als Startdatum des Jahres 1562 angegeben wurde. Die jüngste Geschichtsschreibung legt ihre Anfänge um die 1530er Jahre. Genauere Dokumentation in dieser Hinsicht wurde von V.M. Ruiz Fuentes veröffentlicht, wonach bis 1546 die Hauptfassade fertiggestellt sein muss, da im November der Francisco López-Gitter verpflichtet war, die Bars für die Fenster des Palastes zu schmieden; 1557 werden die Hauptfassade und ihre Bars fertiggestellt, die Seitenkörper, die für die Canteros Antón Sánchez und Alonso Fernández verantwortlich sind, wurden begonnen.

Im selben Jahr wurden auch die Bedingungen für die Ausführung des gesamten Nordflügels durch die Sänger Martín de Perona und Juan de Madrid gegeben. In all diesen Interventionen sowie im Bergbau, in Solierien und anderen kleineren Werken ist dokumentiert, dass Andrés de Vandelvira die Fabrik durch Überwachung, Bewertung und Festlegung von Vertragsbedingungen leitete. Der Vertrag für die Architekturkommission ist jedoch noch nicht gefunden. Das Anwesen, dessen materielle Ausführung so lange in der Zeit war und das nie von seinem Besitzer bewohnt wurde, hat bedeutende Änderungen erfahren, um es an das Kloster und dann an das Konistorium anzupassen.

Trotzdem behalten sowohl die Haupt- als auch die Seitenfassade, der Innenhof und der hohe Körper (bedeckt mit schöner Rüstung der Mudejar-Tradition), in dem das Historische Archiv erhalten ist, weitgehend seine ursprüngliche Konfiguration bei. Dieser prächtige Palast, der in Steinbruch gemeißelt ist, ist Teil des monumentalen Ensembles der Plaza Vázquez de Molina und Santa María und präsentiert seine Hauptfassade gegenüber dieser kollegialen Kirche. Es ist das größte Stück innerhalb der Palazianische Architektur der Stadt, aber auch seine Bildung ist außergewöhnlich im spanischen Panorama, "(...) sowohl für seine Ausnahmebedingung als auch für die Ordination seiner Fassade, mit der es nur den Palast von Karl V in La Alhambra konkurriert (...)", nach Meinung von Professor Galera Andreu. Andrés de Vandelvira, um eine so stolze Architektur zu präsentieren, verwendet Vitrubio, Ausgabe von Fra Giovanni Giocondo von 1511, in dem unter anderem eine Anlage und ein Aufzug des "römischen Hauses" vorhanden sind, mit dem der Palast eine große Ähnlichkeit hat.

Abgesehen von anderen Stücken sind die besten ursprünglichen architektonischen Elemente des Ganzen der Innenhof und die Hauptfassade. Die erste, von viereckigen Proportionen, wird im Erdgeschoss von vier Halbpunktbögen auf fein verschmolzenen Marmorsäulen der Nazari-Tradition artikuliert, die die umliegenden Galerien auf der Grundlage von Aristo-Gewölben abdecken und in den Winkeln reduziert; Im oberen Stockwerk werden die Bögen reduziert und die Ordnung in Korinth wird beibehalten. In beiden Pandas sind die Bögen mit dem Familienwappen von Vázquez de Molina verziert. Dieser elegante Innenhof ist vom Plaza de Santa María aus zugänglich, nachdem er einen großen Zagun passiert hat, der in eine Kapelle für das Kloster umgewandelt wurde.

Die Fassade, das kraftvollste Element des architektonischen Komplexes, zeichnet sich durch ihre perfekte Ordination aus; sie ist horizontal in drei Stockwerke und halbsotane oder Kantine unterteilt, vertikal in sieben Straßen, die durch Pilassas getrennt sind, die mit korinthischen Kapitellen im Erdgeschoss eingesperrt sind (in ihr sind Baldachinfenster geöffnet) und jonic auf dem ersten oder edlen (mit Balkonen, die mit dreieckigen Fronten bedeckt sind). Die letzte Etage - mit den Augen eines Ochsen - ist mit Kariatiden und Telamonen exoriert, die die heraldische Familie tragen, die mit der Produktion des französischen Bildhauers Esteban Jamete verbunden ist, der für das ikonographische Programm der Kapelle von El Salvador verantwortlich ist. Ein schönes und fliegendes Gesims mit lustigen Laternen in den Winkeln über den Decks heben diese einzigartige und überraschende große Renaissancefassade hervor. Andrés de Vandelvira führt Elemente sicherlich konservativ, aber auch innovativ ein. Wieder einmal überrascht der Meister von Alcaraz mit seiner Vielseitigkeit und gut, Stereotomie zu machen.

Der Palast, nach Meinung des Architekten Fernando Chueca, rezuma "savia bramantesca", der Andrés de Vandelvira durch Machuca und den Königspalast von Carlos V. von Granada erreichen konnte.

SONSTIGE KÜNSTLICHE MANIFESTIERUNGEN

Mehrere Bildprogramme sind in diesem Palacio-Rathaus auf dem Tempel auf Putz erhalten, der von einigen seiner Räume verteilt wird. Im derzeitigen Interventionsbüro fällt unter anderem der Wappenschild von Juan Vázquez de Molina Mitte des 16. Jahrhunderts auf. In den Büros der Werkstattschule (ehemaliger Saal des Kapitulars) ist der Kampf der Dominikaner gegen die Häresie (1595), der Pedro de Medina zugeschrieben wird, vertreten; die ehemalige Klosterhauptkapelle (heute Zaguán) wurde um 1760 mit Blumenmotiven und Marmorimitationen geschmückt. Auf der letzten Etage, gegenüber dem Platz Vázquez de Molina, befindet sich das wertvolle historische Archiv dieser Stadt, mit Mitteln für sie und andere nahe gelegene Bevölkerungsgruppen wie Sabiote, Torreperogil, Jódar usw. Von großem künstlerischen Wert ist das Gemälde der Jungfrau von Remedies (S. XVI), ein Gemälde, das ursprünglich in der Puerta de Toledo platziert wurde, vor dessen Bildnis sie geschworen haben, die Pelze der Stadt Karl V. und seines Sohnes Philipp II. zu verteidigen (derjenige, der sich an dieser Tür befindet, ist eine Kopie des Originals). Ein Porträt von Königin Elisabeth II., Esquivel und anderen Bild- oder Möbelartikeln aus dem 16. und 17. Jahrhundert sind ebenfalls interessant.

Es hat eine interessante gastronomische Bibliothek und eine Traumumgebung für Feiern, Kongresse, Konferenzen oder Geschäftsveranstaltungen. Ein Ort der erzwungenen Passage für Gala-Dinner in Kongressen, hat es in den letzten Jahren wichtige Veranstaltungen in der Stadt Ubeda statt.

Das Gebäude war von großer Bedeutung für die Garcíez-Gemeinde, sowohl auf wirtschaftlicher als auch auf sozialer Ebene, die die Geschichte der Herrschaft selbst und ihrer nachfolgenden Eigentümer sowie die städtische Gestaltung der Stadt übersteigen.

Trotz der zahlreichen Umbauten, die es im Laufe der Zeit erlitten hat, behält das Gebäude die ursprüngliche Struktur eines italienischen Renaissancepalastes bei. Aus künstlerischer Sicht ist es ein einzigartiges Gebäude im Panorama der Architektur des 16. Jahrhunderts in der Provinz. Die sechs Abdeckungen, Teil der portikierten Galerien der beiden Innenhöfe, dekoriert mit Renaissance-, Medaillon- und heraldischen Motiven, sowie die prächtige Treppe. Der Palast befindet sich im zentralen Bereich der historischen Stadt Garciez. Seine Hauptfassade mit ausgeprägter Horizontalität und kraftvollem Volumen hebt sich von den verschiedenen umgebenden Konstruktionen ab.