Sie verlassen Castellar in Richtung Sorihuela del Guadalimar. 300 Meter vom Dorfausgang entfernt befindet sich rechts die Straße, die zum Heiligtum der Jungfrau des Trostes führt. Die Reise umfasst etwas mehr als 4 km.

Die Biodiversität ist angesichts der geringen Ausdehnung dieses Gebiets reich. Von seiner Fauna können wir Füchse, Wildkatzen, einige Kaninchen, Hasen, Perdices, Mole, Mäuse, Alacrane, Salat, Tortolas und Zorzales hervorheben, während von seiner Flora Arten wie die Kiefern der Wiederbevölkerung für Schatten, Eichen, Alome, Rosmarin, Linsen, Matorra, Retamas, Acuche und Cornicabra erwähnenswert sind.

In der Zeitschrift Don Lope de Sosa (1924) veröffentlichte Don Manuel Muro García ein Dokument von großem Interesse über die von Andrés de Vandelvira entwickelten Bedingungen, um die Galerie hoch zu machen, ergänzt durch einige erklärende Zeichnungen am Rande, die praktisch die einzigen Zeichnungen sind, die bisher aus seiner Hand kamen.

Das Dokument datiert auf den 3. Mai 1561, und - obwohl die architektonischen Formen der Arbeit der Galerie im Wesentlichen darin geschrieben sind - Vandelvira war natürlich für einen Großteil des Gebäudes verantwortlich, von dem derzeit die Fassade intakt angekommen ist. V.M. Ruiz Fuentes liefert neue Daten über den konstruktiven Prozess, da es besagt, dass die Abdeckung und der zweite Körper der Fassade bereits vor 1561, dem Datum des Beginns der oberen Galerie, um 1563 fertiggestellt sind.

Der Palast behält nicht den Hof, der vielleicht auch von Vandelvira entworfen wurde, von dem wir wissen, dass sein Bau 1564 begonnen wurde. Die große Fassade aus Steinbruch, von markanter Horizontalität, ist auf drei Stockwerken artikuliert; auf dem Boden und zentriert ist die Abdeckung, zwischengelagert und mit zwei korinthischen Säulen (mit den abwechselnden Stöcken) auf dem Podest; auf der Achse mit ihm ist in der Mitte der Hauptbalkon gestapelt und mit dreieckigen Front, mit dem vertrauten Heraldik von "Wilden" bedeckt, bis zu den Enden sind zwei weitere Balkone mit jonischen Säulen mit schweren Bögen und dreieckigen Fronten geöffnet.

Spezieller Protagonismus erwirbt die Fenster in der Ecke der edlen oder Zwischenpflanze, auf dem Weg des Palastes des Deán Ortega, mit zentraler Säule aus weißem Marmor, Pilastern und dreieckiger Vorderseite. Die Galerie im letzten Stock besteht aus einer Reihe von Halbpunktbögen auf Säulen, die in den Ecken das Design mit einer Säule wiederholen. Dieses Stück ist der plastischste Teil des Ganzen, aufgrund der weisen Komagination von hohl und massiv, weil der Rest der Fassade ein bisschen schwer ist, die isolierten Elemente davon sind diejenigen, die ihm einen Kredit geben.

Eine interessante Tatsache ist die Verwendung des Balkons, der langsam auf das Fenster auferlegt wird. Schließlich wird in diesem Palast das Cornisa-Internamento wiederholt, das im nahe gelegenen Palast von Vázquez de Molina verwendet wird, mit einem ausgeprägten italienischen Akzent, in den auch Andrés de Vandelvira eingreift und für einen Großteil seiner Fabrik verantwortlich ist. Herr Fernando Chueca Goitia sagte - in der Monographie, die dem Leben und Werk von Andrés de Vandelvira gewidmet ist -, dass die Struktur der Fassade des Hauses Vela de los Cobos radikal spanisch ist und sich in der Linie der reifen Werke von Alonso de Cobarrubias befindet, dem eigentlichen Architekten.

Auf jeden Fall wird das, was in diesem Palast von Vandelvira getan wurde, als Bezugspunkt in anderen Ubetens-Palästen genommen, wie dem des Marquis de la Rambla (16. Jahrhundert), dem von Mancera (ab Ende des 16. Jahrhunderts), in dem die Galerie im letzten Körper ihres Turms eröffnet wurde, oder dem des Grafen von Guadiana, in dessen Turm, der in den ersten zwei Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts errichtet wurde, das Modell des gesinterten Balkons mit Marmorsäule wiederholt wird, während im letzten Körper die Zusammensetzung der Galerie rezitiert wird. Aber die Galerie des Vela de los Cobos Palastes wird nicht nur die großen Gebäude beherbergen, sondern auch nicht häufig in der beliebten einheimischen Architektur der Stadt Ubeda im 17. und 18. Jahrhundert verwendet werden.

Heute ist nur noch die Fassade erhalten, was den Renaissancestil der beiden "Mieter" hervorhebt, die den Schild der Familie mit der herzoglichen Krone begleiten (zu der Grafschaft Bailén kommt der Ducado von Arcos hinzu). 1970 wird es Stück für Stück zerlegt und an seinem heutigen Standort installiert.

Ohne ein genaues Dokument ist jedoch die Intervention von Andrés de Vandelvira in diesem schönen Gebäude offensichtlich. Die traditionelle Geschichtsschreibung hat es in Betracht gezogen, da es die Stilismen enthält, die vom Meister in anderen ubetens Palästen verwendet werden. Einige der Unbekannten im Zusammenhang mit den Werken wurden von V. M. Ruiz Fuentes und A. Almagro García nach der Konsultation von zwei notariellen Dokumenten des historischen Archivs von Ubeda geklärt. Am 7. November 1575 trafen sich die Sänger Juan de Madrid, Juan Hernández und sein Sohn Cristóbal Hernández mit Don Francisco de Molina und Valencia, um alle Stühle für die Fassade seines Hauses zu bearbeiten, aber unter der Bedingung, dass sie wie die im Palast von Vela Cobos bearbeiteten sind. Am selben Tag, Juan und Cristóbal Hernández auch gezwungen, eine "(...) Abdeckung und Fenster oben (...) und dass der Stein zu sein (...) nach der Form und Form der Abdeckung und Fenster Questa Datum in den Haupthäusern von Francisco Bela de los Cobos, verstorben (...) und von der Größe und Höhe und Länge, dass die Abdeckung und Fenster hat die Steine, um die Wilden zu machen." Die Dokumentation ist sehr klar in Bezug auf das Datum des Beginns der Arbeiten, Monate nach dem Tod von Andrés de Vandelvira, im April des gleichen Jahres von 1575.

Es scheint auch zu schließen, dass durch den ausdrücklichen Wunsch des Komitanten, würde die Abdeckung nach dem Modell bereits in der Stadt von Vandelvira im Vela Cobos Palast geprägt werden, wenn auch mit offensichtlichen Änderungen. Die Fassade, bestehend aus zwei separaten Körpern, ist mit Diamantspitzen verziert. Die Abdeckung, die sich am linken Ende befindet, besteht aus einem Sturz, der von korinthischen Säulen flankiert wird (mit abwechselnden Acanalionen und Schlagstöcken) und hohen Backpilastern auf den Basen, die im oberen Stockwerk mit einer Eitelkeit verstrickt mit ionischen Pilastern mit abwechselnden Schlagstöcken, Entment und dreieckige Vorderseite mit Spiegel auf dem Trommelfell und Pinaculars auf den Scheitelpunkten, wiederholt im Rest der Hohlräume, zwei von ihnen offen für einen schönen Balkon. Diese schöne Fassade ist mit einem Gesims gekrönt, das mit Ausbesserungen (um mit denen auf dem Cover zu spielen) und Mascara verziert ist. Nach einem großen Zagun ist der Innenhof gewichen, zuvor gebaut.

Ab dem 16. Jahrhundert gibt es zwei Galerien mit Doppelpanda, die in verschiedenen Jahren hergestellt wurden und mit Entwürfen, die etwas außerhalb der lokalen Architektur dieser Zeit liegen; ab dem 19. Jahrhundert sind die beiden übrig geblieben. Das Ensemble ist monumental und hat einen angenehmen Charme, der sicherlich durch eine großzügige Vegetation und eine zentrale Quelle begünstigt wird.

Die Abdeckung hat einen intelligenten Eingang, flankiert von Säulen auf Sockeln und auf dem sich ein Balkon mit einem heraldischen Schild befindet. Der Turm, ein Hauptelement des Gebäudes, folgt einer Verteilung von vier Körpern, in denen sich die obere offene Galerie, die ähnlich wie andere Renaissance der Stadt entschieden wurde, abhebt. Es hebt die Dekoration der Fenster hervor, in denen heidnische und christliche Themen gemischt sind. Der Hof ist die zentrale Achse des Gebäudes. Es hat einen einfachen viereckigen, zweistöckigen Innenhof und hölzerne Bovedillas im Dach der Galerien.

Zu dieser Zeit wurde es verkauft und demontiert und unter anderem der Schule, den Büros, dem Hauptquartier der Guardia Civil gewidmet. Bis 1871 war es der Sitz des Stadtrats. Im 20. Jahrhundert wurde ein Teil des Gebäudes zum Theater, 1945 wurde es zum Gemeindeeigentum und wurde 1958 an das Landwirtschaftsministerium für den National Trigo Service übertragen. 1972 war es wieder im Besitz der Gemeinde.

Seine neoklassizistische Konstruktion von monumentaler Ordnung und gekrönt durch den Schild von Charles III, macht dieses Gebäude das Emblem von La Carolina als Hauptstadt von Las Nuevos Poblos.

Sie heben die Sonnenuhr an einer ihrer Ecken hervor, die den Stufen, die am Posthaus Halt gemacht haben, Zeit geben soll, und ihren Innenhof, der immer noch die Architektur und die 19. Atmosphäre bewahrt. Der Intendente Palast wurde nun in ein charmantes Hotel verwandelt.

Er war ein Mann des absoluten Vertrauens des Sekretärs, Don Francisco de los Cobos, der von diesem großen Kaplan der Heiligen Kapelle von El Salvador ernannt wurde, dessen Bauprozess eng folgte. Erbaut in Steinbruch, musste er Mitte des 16. Jahrhunderts weitgehend gebaut werden.

Es gibt nur wenige dokumentarische Hinweise auf ihren konstruktiven Prozess, aber V. M. Ruiz Fuentes hat einige Daten von großem Interesse in dieser Hinsicht veröffentlicht. Am 31. Oktober 1550 war der Schreiner Diego de Ocón gezwungen, verschiedene Tischlereien zu bearbeiten: hohe und niedrige Fassadenfenster, Innentüren, die von den Gängen bedeckt waren, und hohe Räume. Die Richtlinien für all diese Werke wurden vom königlichen Architekten Luis de Vega diktiert, der sich auf die Werke der Paläste von Ubeda und Valladolid bezieht, die von Francisco de los Cobos gebaut werden sollten.

Am selben Tag wurde der Barkeeper Martín de Mendiola verpflichtet, den Haupthof unter anderem unter der Aufsicht von Andrés de Vandelvira zu verbinden. Im Jahr 1553 wurden die Werke der Westfassade projiziert, wobei der Barkeeper, aber George für die Bereitstellung des Steins verantwortlich war und feststellte, dass sowohl der Fries, das Gesims als auch die Formen der Fenster denen der Hauptfassade entsprechen würden, obwohl sie sich tatsächlich unterscheiden. Die begrenzte Dokumentation über die Beziehung von Andrés de Vandelvira zu den Werken dieses Palastes hindert ihn nicht daran, ihn mit seinem Bauprozess zu verbinden.

Die kompositorischen Elemente sind Teil des architektonischen Lexikons, das von Andrés de Vandelvira verwendet wurde, obwohl bestimmte Besonderheiten erwähnt werden. Das Gebäude, mit einem rechteckigen Boden, besteht aus einer großen Hauptfassade von Landschaftsproportionen und zwei Seiten, mit zwei Höhen und Keller. Die Stile von Vandelvira sind deutlich in den gesinterten Fenstern mit Marmorea-Säule zu sehen, die von ihm im Vela Cobos-Palast oder in dem des Grafen von Guadiana verwendet werden; in der dreieckigen Front mit Spiegel in seinem Trommelfell; zusätzlich zu den verschiedenen Kompositionen von Fenstern, Balkonen und Cornisamento, mit großer Arbeit von Eizellen und Darts, ähnlich wie beim Bau des Hauses des Korridors und des königlichen Gefängnisses von Baeza, traditionell auch in den Vandelvirian Katalog eingeschrieben.

Wesentlicher Teil des Ganzen ist der Innenhof, einer der schönsten und elegantesten Andalusiens, mit vier Galerien in seinen beiden Pandas, mit Halbpunktbögen in eleganten und feinen Säulen aus weißem Marmor in der Reihenfolge von dórica, in den Spiegeln. Vandelvira verwendet in diesem Palast Stilmen von Sebastián Serlio (Cornisa, Seitenbedeckung der Fassade ist in seiner ursprünglichen Spur erhalten, etc.), und im Allgemeinen die Sprache des Klassizisten, aber es bleibt auch der Tradition in der feinen und anmutigen Zusammensetzung des Hofes treu, aufgenommen zu dem, was gekommen ist, um das "andalusische Modul" genannt zu werden, eine Folge der feinen Unterstützungen der nazarischen Kunst, die in dieser gleichen Stadt in den Patios des Hauses von Torres und im Palast von Vázquez de Molina, gegenwärtiges Rathaus verwendet wird.