Das gebaute Volumen, das auf einem Keller mit Steingewölben ruht, besteht aus zwei Etagen, die durch eine Treppe verbunden sind, die von einer Ecke des Innenhofs ausgeht. Die Wände sind von Rippen und Tapial von bemerkenswerter Dicke; das Schmieden von Rollen und in der Konfiguration des Haupthofes wurden Jácenas von großen Squadría verwendet. Das Abdeckungssystem ist auch holzig, mit Kronleuchter und Limas unter arabischen Fliesen.

In der Mitte des Baus befindet sich der Haupthof, mit einem anderen Sekundär- oder Garten im Hintergrund. Der haupthof mit einem quadratischen stockwerk wird optisch von seinen ursprünglichen proportionen reduziert, indem trennwände hinzugefügt werden, die es ermöglichten, zwei der galerien zu schützen und einen dritten raum zu ermöglichen, so dass heute nur noch der nördliche panda übrig bleibt. Infolge dieser Veränderungen wurden die Elemente des Holzes verändert, darunter die großen Zapatas mit der Dekoration von Volt, Spiralen, Kreuzen usw. Sie sind auch einige Kassettentüren zu erwähnen.

Aus dem nordöstlichen Winkel des Hofes beginnt die Treppe, von einer einzigen Strecke, bedeckt von einer orangenen Hälfte mit zentralem Floron und unterstützt von Pechines von kleinen Köpfen von Cherubim in Gips dekoriert. Die Oberseite der Treppe bietet einen flachen Doppelbogen mit einem halben Punkt, der einen Fabrikmachon trennt.

Die erste Etage hat Zimmer für Schlafzimmer mit Gipsschalen auf dem Eingangssturz. Im zweiten Stock befinden sich drei Kameras, darunter die, die die Fassade zur Garden Street bietet, die mit einer Galerie von acht Halbpunktbögen geöffnet ist.

Die Abdeckung, die sich unter dieser Plünderung befindet, ist hoch und nüchtern und wird von einfachen toskanischen Pilastern geformt, die die dazwischenliegende Eitelkeit flankieren.

Im Erdgeschoss, gerade Fenster und Bars, während im ersten Stock gibt es Balkone mit schönen Gitter, wahrscheinlich Arbeit der Familie Lopera, in denen geometrische und florale Motive vorherrschen. Die Vanos im dritten Stock sind mit einfachen Fenstern und Eisenstangen verschlossen.

Im Inneren, Fliesen des Hauses Mensaque, von Sevilla, und eine herrliche Treppe in weißem Marmor. An einer der Seitenfassaden weicht ein schöner Abschluss einem kleinen Garten mit einem Tassenbrunnen und Blick auf den Kirchenplatz.

Die intensive funktionelle und administrative Nutzung von Anfang an war die Ursache für zahlreiche radikale Eingriffe im Laufe der Zeit, von denen die im Jahr 1791 durchgeführte möglicherweise diejenige ist, die das Grundstück intensiver beeinflusst hat, zusammen mit der von 1952. Als es 1926 zum Nationaldenkmal erklärt wurde, war es nur das Hauptknirschen, zaguan und kaiserliche Treppe, von denen nur die ersten beiden für das ursprüngliche Projekt des 16. Jahrhunderts vergeben werden konnten.

Von einem unsicheren Datum in Bezug auf seinen Ursprung, obwohl einige Dokumentationen das Datum von 1523 als seinen Anfang angeben, entspricht der Stil und insbesondere die Verwendung der Serlianer nicht diesen Jahren. Wenn Sie wissen, es wurde im Jahre 1564 abgeschlossen. Was seine Urheberschaft betrifft, so denken wir, dass er, obwohl diskutiert, eindeutige strukturelle Merkmale von Andrés de Vandelvira hat, wie die Verlängerung der Fassadenebene seitlich bis zur Grenze des Knirschens oder die Verwendung von anthropomorphen Stützen auf Abdeckungen.

Das heutige Gebäude nimmt eine große Ecke Solar mit Hauptfassade zu Pasaje Cardenal Benavides Street und eine andere Seite zu Gaspar Becerra Street. Neben den tiefgreifenden Reformen wurde der Hauptfassade ein Haus hinzugefügt, das 1942 erworben wurde.

Der Renaissance- und Vandelvirian-Teil konzentriert sich auf dieses Fassadentuch, das auf den vorderen Crunch hinweist. Es ist eine zweistöckige Wohnung, die durch ein markantes Gesims getrennt ist, die zwei sehr differenzierte Ebenen bestimmt: eine niedrigere, nackte, mit nicht mehr Verzierungen, als sie sich auf die beiden Eingangstüren und zwei kleine zentrale Fenster konzentriert, während auf der Oberseite die vier Balkone in Form von "Serlian", zusätzlich zur Beleuchtung der Wand, die die Löcher machen, durch die Gritches von Gritches in Pommes, Bögen und Pilastern bereichert werden, die sich einem Konzept von "Horror zur Leere" nähern, mehr wie die erste Renaissance. Ein fünftes Vergebnis, dieser halbe Punkt, am rechten Ende zeigt den Rest eines verstümmelten oder später modifizierten Teils an. Dieser Geschmack für dekorativen Luxus wird durch die offiziellen Schilde der Monarchie und der Stadt zwischen den Balkonen verstärkt und wird mit einem viskosen Alero unter dem Dach überwunden, der mit klassischem Fresko aus Eizellen und Pfeilen und fantastischen Mensulas des mittelalterlichen Raigambre dekoriert ist.

Von den beiden Türen war die linke der Eingang zum Gefängnis und besteht aus einem großen einfachen Halbpunktbogen mit allegorischen Figuren als Kariatiden, die die Internierung unterstützen: Gerechtigkeit und Nächstenliebe. Der andere, üppiger, entspricht der Residenz des Corregior, wird mit einem scharlachroten Bogen eröffnet, flankiert von zwei Säulen auf einem korinthischen Sockel mit einem Guss und abwechselnden Baquetons im unteren Drittel, zum Gebrauch von Vandelvira und Mascarons im oberen Drittel; ein sehr französischer Typ, von dem dieser Architekt mag. Auf der Tür und auf einem großen Rahmen, Legende, die auf den Korregior, Johannes von Borja, und auf das Datum seiner Realisierung anspielt: 1559.

Im Zagun wird die dreifache ursprüngliche Steinarkade auf Säulen erhalten, obwohl sie durch das Schmieden einer der nachfolgenden Reformen über den Schlüssel geschnitten wurde. An der Unterseite wird die kaiserliche Treppe mit einer orangenen Hälfte bedeckt, in den letzten Momenten des 18. Jahrhunderts Barock betreten.

Das Projekt zur Sanierung des Architekten Íñigo de Viar Fraile ist derzeit im Gange.

Der Säugling Karl III., Sohn von Philipp V., blieb auf einer seiner Reisen am 27. Oktober 1731 in diesem Palast, dann der Säugling Karl III., König von Spanien von 1759.
Er blieb in diesem Palast, um einen Ausbruch der Pocken zu vermeiden, die Andújar plagen.
Am Nachmittag wurde er durch die Jagd aus seinem Fenster abgelenkt und bei Einbruch der Dunkelheit erlebte er aus den Fenstern seines Zimmers die Artefakte, die für einen solchen Anlass in Andújar vorbereitet wurden.

In Beas de Segura finden wir verschiedene Beispiele dieses Typs in der Feria Street. In Orcera finden wir einige interessante Häuser in der San José Street oder in Genaro de la Parra. Im Tor von Segura und in Siles gibt es auch Beispiele für diese Architektur, die allgemein regionalistisch genannt wird, aber was sie unten suchen, ist, Elemente aus anderen Zeiten in die Gestaltung der Häuser zu integrieren.

Elemente der muslimischen Architektur werden den Ne-Mudejar und so in verschiedenen Zeiten wie die Wiedergeburt oder den Barock hervorbringen. Seine Besitzer beabsichtigten, ihre Situation zu legitimieren, Elemente der mittelalterlichen oder Renaissance-Vergangenheit wiederzuerlangen, als ein Element, das dazu dienen würde, sich mit dem Adel zu verbinden und so ihre Machtsituation zu rechtfertigen. Über diese Art von Konstruktion zu sprechen, bedeutet, es aus dem 19. Jahrhundert zu machen, einem Jahrhundert großer Veränderungen, einer Zeit, in der die Sägen, aus denen der Naturpark besteht, die Provinz Jaén und die Einrichtung von Mechanismen und Regierungsformen kennen, die sich völlig von denen unterscheiden, die mit dem Vormarsch von Cazorla und der Envination von Segura existieren. Es ist das Jahrhundert, in dem große Vermögen gebildet werden und gleichzeitig die Zahl der armen Familien exponentiell wächst, die alle in einem verfassungsmäßigen Regime eingebettet sind, das den meisten Einwohnern völlig unbekannt ist.

Das Haus der Ketten ist eine dreistöckige Konstruktion, die ein kompaktes und solides Bild bietet, das Renaissanceelemente wie die Halbpunktbögen hervorhebt. Ein großer Eingangsbogen enthält den Schild der Familie Godoy, die ersten registrierten Besitzer.