Er widmete sich dem heiligen Johannes dem Täufer und der erste Kleriker, der ihm diente, war Michael von Biedma. Während des 17. Jahrhunderts wurde die Notwendigkeit, diesen kleinen Tempel zu erweitern, erlebt, und sogar der Insignienarchitekt Eufrassio López de Rojas kam zu einem einfachen Projekt, das aus Mangel an Mitteln nicht durchgeführt wurde.

Im Mai 1785 forderte der Vizepräsident und Fabrikbutler Manuel de Arredondo die Reform und Erweiterung des Tempels angesichts seines schlechten Zustands. Im Juni desselben Jahres veröffentlichte der Meister der Werke Ramón Maroto einen detaillierten Bericht über die genauen Arbeiten zur Sicherung des antiken Gebiets und zur Erweiterung des Tempels. Die Kosten wurden auf 11.718 Ratten geschätzt.

Die Arbeiten wurden vom Architekten Miguel de Aranderas genehmigt und begonnen, der damals einer der am meisten akkreditierten Jaén war. Die Werke wurden unter anderem von den Sängern Agustín Peinado, Manuel Caballero, Juan de Armenteros, Juan de Ortega und Pedro Caballero durchgeführt. Der neue Tempel wurde 1798 zum Gottesdienst eröffnet. 1829 wurde er vom Jienner Architekten Manuel Paedilla neu gestaltet. In den Ereignissen des Bürgerkriegs wurde die Gemeinde am 3. August 1936 beschlagnahmt und demontiert und verlor ihr kleines, aber interessantes bewegliches Erbe.

Im Allgemeinen behält es seine primitive Anordnung bei, die für die manieristische religiöse Architektur typisch ist: ein einzelnes Schiff mit kleinen Hornacino-Kapellen, die an den Wänden markiert sind; eine kurze Kreuzfahrt, die mit einer halborangenen Kuppel bedeckt ist; eine offene Kapelle an der Seite für Unsere Liebe Frau von den Dolores und Chor am Fuße des Tempels.

Es bewahrt Bilder von Jacinto Higueras (Jungfrau des Rosenkranzes und unser Vater Jesus) und eine kleine, aber ausgewählte Sammlung von Goldschmieden. Die Hauptfassade ist sehr einfach und ihre Linien stimmen mit denen des nahe gelegenen Konistoriums überein.

Seine Anlage, basilisch, hat einen breiten und gehörlosen Raum auf drei Schiffen mit Flachdach strukturiert. Die Schiffe sind durch fünf Halbpunktbögen geteilt, die auf Säulen ungleicher Größe stehen, wobei die Linien mit dem Zentralschiff größer sind. Beide Seiten befinden sich Kapellen. Das architektonische Element, das volumetrisch im Ganzen hervorsticht, ist das Presbyterium, das von einem halborangenen Gewölbe auf mit trapezförmigen geometrischen Elementen verzierten Pechinen bedeckt ist, zu dem es durch einen großen halben Wirbelsäulenbogen zugänglich ist. Am Fuße des Tempels und auf Säulen erhoben ist der Chor.

Aus künstlerischer Sicht ist das wertvollste Element das Altarbild, inspiriert vom italienischen Modell von Vignola, genauer gesagt in seinem Meisterwerk "Gesu" von Rom, von großem Interesse nicht nur für seine Struktur und den kolossalen Gebrauch der klassischen Orden, sondern auch für den Reichtum und die Komplexität der Ikonographien sowohl skulptural als auch bildlich, die es beherbergt.

Die Fabrik, die die regelmäßige mit der unregelmäßigen abwechselt, unterscheidet die Grundpflanze und den Kopf des Presbyteriums, und sowohl die Abdeckung als auch die Fensterhohlräume des ersten Fassadenkörpers sind spitz und abscheulich. Der Zentralkörper von höherer Höhe hat drei kreisförmige Hohlräume seitlich, um sein Inneres zu beleuchten. Der Turm ist ein einzigartiges Element aufgrund der Qualität des Silos, der Amplitude seiner Dimensionen, der ersten der kleinen Halbpunkthohlräume, die mit dem breiteren Fenster des Glockenturms ausgerichtet sind, der aufeinanderfolgenden gepflegten Cornels - einer mit Gargolas geschmückt, eine weitere langlebige Formgebung - und der vier Vasen, die seine Winkel krönen, Arbeit der Brüder John und Iñigo Mojica (1,553)

Sein Inneres besteht aus einem einzigen Schubladenstockwerk - oder aus dem, was auch als Anwärter bekannt ist -, das in drei Schiffe unterteilt ist, die Säulen aus glatter Sicherung mit fügsamen Kapitellen und schlecht dekorierten Augenbögen halten.

Draußen hat die Kirche zwei Körper, die durch Formgebung getrennt sind, mit zwei Resten, die von Halbpunktbögen bedeckt sind. Die Seitenfassade, die auf die Fuente de la Negra blickt, hat größere Proportionen als die Seite, die sich in der Perspektive mit der Zufahrtsstraße zum Stadtzentrum befindet.

Das einzigartigste Element der Kirchenfabrik ist ihr Turm, der sich seitlich in der Ecke zwischen den beiden Abdeckungen befindet. Es ist nicht ausgenommen, sondern in das Gebäude integriert, zu dem es überwindet und einen dritten Körper für den Glockenturm hinzufügt, mit Löchern, die von Halbpunktbögen bedeckt sind.

Das Projekt wird von Manuel Sancho Sánchez durchgeführt, einem Meister des Steinbruchs, der für den Bau eines großen Maurers namens Benito el Santo verantwortlich ist. Es werden die Bedingungen festgelegt, unter denen die Realisierung von zwei Bogentänzen die drei Schiffe des Tempels trennt, wobei jeder Tanz drei Bögen hat, was zu insgesamt neun Abschnitten führt. Die Hauptabdeckung und der Glockenturm wurden vom Kapitän des Steinbruchs Manuel Sancho Sánchez durchgeführt. Der Bau der Kirche musste vorläufig abgeschlossen werden, um die Heiligen Offizien zu feiern. Im Jahre 1618 wurde der Major Retablo gebaut, im spanischen Bürgerkrieg zerstört, besetzte den gesamten Tester des Presbyteriums, das auf dem Podest mit Reliefs auf zwei sehr hohen Stockwerken errichtet wurde, wurde mit einem Dachboden gekrönt, der in einem gebrochenen Fronton mit Trommelfell fertig war, wo die Figur des Ewigen Vaters die Sphäre der Welt in seiner rechten Hand hielt.

Beide Etagen und der Dachboden markierten drei Straßen, die größte zentrale als die Seiten und mit korinthischen Säulen sogar getrennt und auf der allgemeinen Ebene des Altarbildes vorgeschoben. In den Seitenstraßen wurden Reliefs mit Szenen aus dem Leben Jesu Christi und der Jungfrau eingerahmt. Die zentrale Straße wurde von einem großen Sagrario-Manifestator im zweiten Stock besetzt, ein Relief mit dem Geheimnis der Inkarnation. Der Dachboden wurde von einem Kalvaria mit Figuren von Christus gekreuzigt, die Jungfrau Ruinen einer glorreichen Vergangenheit in und St. John. Die Figur des Ewigen Vaters schloss den ganzen Satz, der auch Skulpturen von Heiligen auf den Kapitellen und Cornels hatte. Die Seitenstraßen wurden mit Schilden von Bischof D. Baltasar von Moscoso und Sandoval, der die Diözese im Jahre 1618 regiert gekrönt. Sein Stil war Renaissance im Übergang zum Barock, und es wurde mit Elementen der Zeit, aber ohne zu viele Ornamente dekoriert. Das Presbyterium wurde an seinen Seitenwänden mit zwei großen Ölgemälden fertiggestellt.

Die Orgel wurde Mitte des 18. im Chor platziert. Die Glocken wurden 1858 installiert. Auf der Fassade des Turms, der dem Hauptplatz und unter der Hauptglocke gibt, wenn er 1906 installiert wurde, eine Zeituhr mit Zifferblatt in römischen Zahlen, die von der Reparaturbehörde des Tempels berechnet und dem Stadtrat für seine Erhaltung zugewiesen wurde; es handelt sich um das sogenannte "runde System" mit Ausgleichspendel. Es wurde von Herrn Lorenzo Redondo, einem Nachbarn von Cuenca, erworben.

Er hatte einen Hammer, der die Stunden in der Glocke gab. In den 1980er Jahren wurde die Uhrenmaschinerie abgebrochen und ein elektronisches Gerät installiert, um die Stunden und Glocken zu kennzeichnen. 1996 wurde die alte Maschine zurückgezogen, restauriert und befindet sich derzeit in einem Aussteller in der Plenoshalle des Rathauses.