Der Turm hat in seinem Inneren eine Kapelle, die von der Straße der Brücke aus durch eine Tür mit Arquivoltas zugänglich ist, die sich auf beiden Seiten der gleichen Steinwege mit Inschriften befindet, die auf den Bischof von Jaén, Herrn Alonso Suárez von der Fuente del Sauce, anspielen, der sie finanziert hat. An der Tür reproduzieren drei Schilde die Waffen des Prälaten. Auf den drei verbleibenden Seiten des Turms befinden sich offene und halbspitze Fenster, die ebenfalls von Schilden überragt werden.

Dank einer wichtigen Dokumentation, die im Königlichen Kanzleramt von Granada aufbewahrt wurde und von J. P. Cruz Cabrera veröffentlicht wurde, kennen wir einen Großteil seines konstruktiven Prozesses. 1561 wurde die Arbeit nach einer ersten Spur begonnen, die vom Baezan-Steinbruch Ginés Martínez entworfen wurde und die materielle Ausführung der Werke in den Juanes de la Carrera und Pedro de Mazuecos, den Nachbarn von Canena und Ubeda, rezitierte. Die Intervention von Pedro de Mazuecos in dieser Arbeit führte zu der populär bekannten Brücke als "de Mazuecos" seit dem 17. Jahrhundert.

Die von Ginés Martínez entworfene Brücke war einäugig, hell und 100 Fuß breit. Kurz nach Beginn der Arbeiten und nach den Inspektionen verschiedener Steinbrüche wurde das Projekt dieser Brücke mit einem schmalen und schmalen Profil aufgegeben, um mit dem Bau eines weiteren größeren Maßstabs zu beginnen. Ab 1565 gibt es eine dokumentarische Aufzeichnung der Intervention in die Arbeit der berühmten Sänger Andrés de Vandelvira und Francisco del Castillo "El Joven", die der ursprünglichen Idee eine radikale Wende gab, indem sie eine monumentale Brücke projizierte, die für eine Stadt spezifischer war als für ein ländliches Anwesen. Die von beiden Steinbrüchen signierten und in der oben genannten Dokumentation erhaltenen Spuren ermöglichen es uns, ihre Konfiguration zu kennen.

Das Plateau umfasst einen großen zentralen Bogen von einem halben Punkt von 33 Metern Licht zwischen vier dicken halbzylindrischen Säulen mit Tachamars; Der Bereich, der der Villa von Jimena zugewandt ist, ist direkt in den Felsen in einer absteigenden Weise gebaut und nur ein kleiner Entladungsbogen wurde bearbeitet; Auf der Seite, die Baeza zugewandt ist, ist die Zusammensetzung aufgrund der starken Änderung des Niveaus komplexer, die durch eine Kanalisation in der Basis und Doppellinie von Halbpunktbögen im Weg der römischen Aquädukte gebildet wird, von denen nur der untere erhalten ist; in diesem Bereich der Brücke mit den Gewölben wurden installiert, zusätzlich zu einigen der Gewölbe, und in einem Halbgewölbe.

Sie wurden zur Lagerung genutzt und sogar geleast. Das Werk als Ganzes präsentierte eine sorgfältige Ästhetik, sowohl in Bezug auf seine architektonische Zusammensetzung als auch in den dekorativen Details; die Vorfahren, die Kugeln der Nieten, die Kardinen der Säulen, die Formgebung mit Doppelfaden des großen Zentralbogens, die Töne der Zahnräder, unter anderem Elemente, haben sicherlich sein Bild verschönert, radikal entstellt nach dem Eingriff, der nach dem Untergang des großen Zentralbogens zu Beginn des 20. Jahrhunderts praktiziert wurde; Der zentrale Bogen wurde durch eine Adintel-Metallstruktur ersetzt und um es dem rogiven Verkehr anzupassen andere ursprüngliche Komposite verschwinden.

Vandelvira und Castillo zeigen auf dieser Brücke einmal mehr ihre umfangreichen Kenntnisse des Klassizismus sowie eine außergewöhnliche Praxis der Stereotomie oder des Schneidens des Steinbruchs. Die Mazuecos-Brücke, die eine große Ähnlichkeit mit der von Ariza hat, ein Werk auch von Vandelvira, soll mit der von Benamejí (Córdoba) in Verbindung gebracht werden, die von Hernán Ruiz "El Mozo" zwischen 1550 und 1556 hergestellt wurde. Vandelvira und Castillo, vielleicht intensiver, konzipieren eine Brücke, in der dekorative und konstruktive Details deutlich italienisch eingefügt werden. Wir dürfen jedoch nicht vergessen, dass es Vandelvira sein wird, der den größten Teil der Arbeit trägt und Castillo an den Bewertungen beteiligt. Darüber hinaus, ohne den Beitrag von Castillo zu subtrahieren, ist Vandelvira bei der Arbeit an der Brücke von Mazuecos bereits ein erfahrener Architekt in dieser Art von Arbeit, so nah an denen, die vom Rat von Ubeda auf der Brücke von Ariza auf der Allee des Guadalimar durchgeführt werden, weiter entfernte diejenigen, die auf der großen Brücke von San Pablo in Cuenca praktiziert werden, und zur gleichen Zeit, diejenigen der Brücke auf dem Fluss Guadalmena, zwischen den aktuellen Begriffen von Siles (Jaén) und Montiel (Ciudad Real), für den Orden von Santiago, dessen Überreste sind noch unsichtbar in ihren unheimlichen Ufern.

Sein Bau endete 1789 und behält die koloniale Typologie dieser Gebäude, die dazu bestimmt sind, Getreide und Saatgut zu speichern, seine Produktion sowie seine Umverteilung zu kontrollieren und zu regulieren.

Rechteckige Anlage mit Fabrik von dicken Wänden mit Sandstein-Silerie und resistenten inneren Bögen bedeckt. Es bestand ursprünglich aus einer einzigen Anlage, aber dann wurde eine zweite gebaut.

Der Pósito de laboradores wurde als Lagerhaus, Hauptquartier der Zivilgarde, staubig während des Unabhängigkeitskrieges und Kinderschule verwendet.

Die Pflanze ist in Form von "U" und hat nur eine Höhe. Das Hauptschiff ist in Längsrichtung durch einen Halbpunktbogenschützen auf quadratischen Säulen geteilt, einen Bogenschützen, der parallel zum Hauptflugzeug verläuft, und auf ihm befindet sich eine weitere Reihe von Halbpunktbögen. Es wurde kürzlich als Bibliothek und Kulturzentrum rehabilitiert.

1572 verpflichteten sich der Cantero Pedro Venezian und der Maurer Luís de Vilches, die Posio gemäß den von Andrés de Vandelvira diktierten Bedingungen und Spuren zu bauen. Das Gebäude, von einem rechteckigen Boden, definiert den Zusammenfluss der Straßen Corredera und San Antón mit dem Platz der Verfassung. Es erhebt sich in der geplanten Enranche im 16. Jahrhundert, außerhalb des mittelalterlichen Geländes, das im Wesentlichen aus dem Schloss und der am Fuße desselben errichteten Renaissancekirche besteht, in die Andrés de Vandelvira, wenn auch nicht direkt, eingreifen konnte.

Das Erdgeschoss, mit einer Steinfabrik gesehen, ist höchstwahrscheinlich der am besten erhaltene Teil, da die hohen (ursprünglich in Trickserei unterteilt und in Ziegel und Mauerwerk gebaut) später für andere lokale Verwaltungsfunktionen angepasst wurden. Die Singularität dieses Gebäudes liegt in der von Vandelvira im Erdgeschoss gezogenen Teilung, die aus fünf kleinen rechteckigen Schiffen besteht, die mit parallelen Halbfassgewölben bedeckt sind, die im Volksmund als "Positillos" bezeichnet werden und in der Silerie gebaut sind, die direkt mit der Außenseite kommunizieren, basierend auf Halbpunkthohlräumen, die größte zentrale als die anderen.

Typischerweise ist Vandelvira acuña ein Modell, das im Pósito de Baeza so entwickelt wurde, dass das Wissen über die Stereotomie oder das Schneiden des Steins eine große Perfektion erfordert, da die Isolierung von Feuchtgebieten erforderlich ist, um das Genre unter den besten Bedingungen zu erhalten. Mehrere heraldische Schilde sind in dem Gebäude erhalten und als Erinnerung an die Wiederherstellung des Vormarsches von Cazorla (in dem die Villa von La Iruela enthalten war) durch das Erzbistum von Toledo, im frühen 17. Jahrhundert wurde vom Kommando von Erzbischof Don Bernardo de Rojas und Sandoval im Kapitularraum eine Anspielung Inschrift platziert, um dieses wichtige Ereignis zu verewigen. Viel Mühe und Geld kostete Toledos Mitra, um mit ihrem alten Territorium wieder hergestellt zu werden, das ihr 1545 von Don Francisco de los Cobos, Sekretär des Kaisers Karl V., genommen wurde.

Der Platz ist als Vereinigung mehrerer Räume gestaltet, die ihm ein trapezförmiges Set verleihen, er ist ein arroganter und selbstbejahender Ort, dessen Perspektiven, Kohlen und Drucke sich an den Ecken von so vielen Straßen befinden, wie sie ihn erreichen. Die Referenzidee wird jedoch von der Heiligen Kapelle von El Salvador del Mundo, dem größten zivilen Mausoleum in Spanien, begründet. Es war früher bekannt als Llano de Santa María und Paseo de Santa María im 19. Jahrhundert. Es ist der ideale Ort, um eine touristische Reiseroute durch die monumentale Stadt Ubeda zu beginnen.

Die Skulptur des Zentrums ist den 1767 angekommenen Siedlern gewidmet und symbolisiert die Wiedergeburt der Träume, dass die ersten Siedler eine bessere Zukunft auf diesem Land erreichen mussten.

Dem ersten Guarromanense gewidmet, dh dem ersten Sohn von in Guarroman geborenen Siedlern. Nicolás wurde am 26. Oktober 1767 geboren und heute ist der nächste Sonntag zu diesem Datum das Festival der Colonos, in dem eine Glocke acht Mal hat, eine für jede Generation von Guarromanos. Es wurde 2010 umgebaut.