Es vervollständigt einen Glockenturm, der einen Schwertkämpfer simuliert, der an der Wand platziert ist, die den Kopfteil mit dem Rest des Tempelkörpers verbindet und den Streifen schließt, der an das einzige Schiff grenzt. In seinem Inneren ist es an die Form eines lateinischen Kreuzes angepasst und hat ein Altarbild von Renaissance-Ursprung und einen Taufhaufen aus weißem Marmor, zu dem seine Gemeindemitglieder in großer Wertschätzung haben.

Diese Kirche zeigt mehrere konstruktive Phasen zwischen dem 16. und 18. Jahrhundert, die 1928 endeten. Es begann im 16. Jahrhundert von Andrés de Vandelvira nach allen Quellen der Kirche Layout verantwortlich gebaut werden. Dann scheint es, dass die Arbeiten 1575 unterbrochen wurden, möglicherweise wegen des Todes des Architekten. Die Arbeiten wurden 1614 auf Initiative von Kardinal Baltasar Moscoso wieder aufgenommen.
Es ist von andalusischen Renaissance-Stil, aus der Schule von Vandelvira. Der Turm und der Sotochor wurden von Eufrassio López de Rojas gebaut. In ihrem langen konstruktiven Prozess waren die großen Lehrer, die damals in der Provinz arbeiteten, involviert: Andrés de Vandelvira, Juan de Aranda, Eufrassio López de Rojas und Ventura Rodríguez. Das Innere ist ein Wohnzimmer mit drei Schiffen, die von der zentralen mit halbkugelförmigen Gewölben und Seitenködern bedeckt sind. Die Freskenmalereien im linken Gewölbe der Kreuzfahrt (XVI-XVII Jahrhunderte) werden als San Esteban, San Sebastián, San Lorezno, San Antonio, San Nicolás, San Lucas und Santa Águeda anerkannt.
Die Reorganisation des Innenraums wurde von Juan de Aranda vorgeschlagen, der im 17. Jahrhundert erbaut wurde und einen hohen Chor entwarf, um die große Lücke zwischen den Ausläufern auszunutzen, machte auch die Hauptporta: Manierista sowohl in ihrem Konzept als auch in der Verzierung, in Stein gemeißelt und als Altarbild strukturiert. Seine auffälligsten Elemente sind der Halbpunktbogen, der die Tür öffnet, die Doppelsäulen, die sie flankieren, die ornamentalen Motive wie die Diamantspitze oder die strukturellen wie Pilaster und halbkreisförmige Parteien.
Ab 1670 arbeitete López de Rojas den Chor, bedeckte den Sotochor mit Schluchtgewölben mit Luneten und zeichnete den Turm, einen weiteren Höhepunkt des Tempels, nach. Seine viereckige Basis und erster Körper, ohne Dekoration, deuten auf starkes Rühren hin. Im Jahr 1775 würde er verantwortlich für die Anhebung der zweiten Körper des Turms, Ventura Rodriguez. Höhle der Kreuzfahrt, mit Gemälden, die die Evangelisten und die Väter der Kirche, und eine Inschrift, die lautet: "Das Jahr von tausend sechshundertachtundzwanzig war vorbei, mit dem Obersten Papst von Urban VIII, und Philipp IV regiert, und der Bischof von Jaen war Kardinal Sandobal i Moscoso, vor Dr. Martín Láñez Dávila und Arbeiter El Mo Antonio Cobos."
Ein Fragment des ursprünglichen Altarbildes des Hauptaltars (17. Jahrhundert) von Gil Fernández und Diego de Landeras ist in der Sakristei erhalten.
Es wurde 1983 zum historischen Denkmal erklärt.

In der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts wurde das Presbyterium abgedeckt und die große Kapelle umstrukturiert und im 18. Jahrhundert wurde das Innere repariert und der Glockenturm umgebaut.

Seine Anlage ist sehr lang und von einem einzigen Schiff in drei ungleichen Abschnitten angeordnet: Das Presbyterium, auch länglich, mit einem Canyongewölbe mit Lunetes bedeckt; ein früherer Raum, ein wenig breiter mit einem Gewölbe von Rändern bedeckt und seitlich von Hornacino-Kapellen flankiert; der dritte Abschnitt ist zentralisiert und mit einem halborangen Gewölbe auf Pechines bedeckt. Auf dem Hauptaltar malte der Linaraner Francisco Baños 1961 ein frisches Wandgemälde in seiner schematischen und geometrischen Bildlinie.

Die wichtigsten Elemente der Fassade sind:

Die Abdeckung mit einem einfachen Halbpunktbogen mit trapezförmigen Tauben und im Oberkörper, eine Hornaine mit dogrous Säulen - an den Seiten, Platten mit geschnittenen Diamantspitzen und Pinacles am Extrem - dogrous und dreieckigen Fronton.

Der Turm des Glockenturms hat einen ersten Körper des quadratischen Bodens, und der zweite, der polygonalen Pflanze, gekrönt von einem konischen Volumen, das mit arabischen Fliesen bedeckt ist.

In dieser Kirche verehren wir Johannes den Täufer, den Patron der Villa, dessen verchromte Polygröße das Werk des Sanctisteño-Bildhauers Jacinto Higueras (1940 ungefähr) ist. Es ist klassisch, mit harmonischen und perfekten Proportionen.

Eines der wichtigsten und wertvollsten Stücke, die in dieser Kirche aufbewahrt werden, ist ein silbernes Kreuz, das mit Reliefs geschmückt ist, die das Alte und das Neue Testament auf einer Seite repräsentieren.

Vom 24. bis 29. Juni finden die Partys zu Ehren des Heiligen Johannes des Täufers statt. Innerhalb der spielerischen Taten heben sich "die Bullen" ab, ein Brauch, bei dem die jungen Männer von jeher durch die Straßen des Dorfes bis zur Stierkampfarena laufen. Am Nachmittag des 24. Juni geht der Heilige Patron durch die Straßen des Dorfes, bis er die Stierkampfarena, die zweihändige Bar, erreicht, um das Rad als Segen und Empfang der zu seinen Ehren vorbereiteten Volksakte zu drehen.

Er widmete sich dem heiligen Johannes dem Täufer und der erste Kleriker, der ihm diente, war Michael von Biedma. Während des 17. Jahrhunderts wurde die Notwendigkeit, diesen kleinen Tempel zu erweitern, erlebt, und sogar der Insignienarchitekt Eufrassio López de Rojas kam zu einem einfachen Projekt, das aus Mangel an Mitteln nicht durchgeführt wurde.

Im Mai 1785 forderte der Vizepräsident und Fabrikbutler Manuel de Arredondo die Reform und Erweiterung des Tempels angesichts seines schlechten Zustands. Im Juni desselben Jahres veröffentlichte der Meister der Werke Ramón Maroto einen detaillierten Bericht über die genauen Arbeiten zur Sicherung des antiken Gebiets und zur Erweiterung des Tempels. Die Kosten wurden auf 11.718 Ratten geschätzt.

Die Arbeiten wurden vom Architekten Miguel de Aranderas genehmigt und begonnen, der damals einer der am meisten akkreditierten Jaén war. Die Werke wurden unter anderem von den Sängern Agustín Peinado, Manuel Caballero, Juan de Armenteros, Juan de Ortega und Pedro Caballero durchgeführt. Der neue Tempel wurde 1798 zum Gottesdienst eröffnet. 1829 wurde er vom Jienner Architekten Manuel Paedilla neu gestaltet. In den Ereignissen des Bürgerkriegs wurde die Gemeinde am 3. August 1936 beschlagnahmt und demontiert und verlor ihr kleines, aber interessantes bewegliches Erbe.

Im Allgemeinen behält es seine primitive Anordnung bei, die für die manieristische religiöse Architektur typisch ist: ein einzelnes Schiff mit kleinen Hornacino-Kapellen, die an den Wänden markiert sind; eine kurze Kreuzfahrt, die mit einer halborangenen Kuppel bedeckt ist; eine offene Kapelle an der Seite für Unsere Liebe Frau von den Dolores und Chor am Fuße des Tempels.

Es bewahrt Bilder von Jacinto Higueras (Jungfrau des Rosenkranzes und unser Vater Jesus) und eine kleine, aber ausgewählte Sammlung von Goldschmieden. Die Hauptfassade ist sehr einfach und ihre Linien stimmen mit denen des nahe gelegenen Konistoriums überein.

Seine Anlage, basilisch, hat einen breiten und gehörlosen Raum auf drei Schiffen mit Flachdach strukturiert. Die Schiffe sind durch fünf Halbpunktbögen geteilt, die auf Säulen ungleicher Größe stehen, wobei die Linien mit dem Zentralschiff größer sind. Beide Seiten befinden sich Kapellen. Das architektonische Element, das volumetrisch im Ganzen hervorsticht, ist das Presbyterium, das von einem halborangenen Gewölbe auf mit trapezförmigen geometrischen Elementen verzierten Pechinen bedeckt ist, zu dem es durch einen großen halben Wirbelsäulenbogen zugänglich ist. Am Fuße des Tempels und auf Säulen erhoben ist der Chor.

Aus künstlerischer Sicht ist das wertvollste Element das Altarbild, inspiriert vom italienischen Modell von Vignola, genauer gesagt in seinem Meisterwerk "Gesu" von Rom, von großem Interesse nicht nur für seine Struktur und den kolossalen Gebrauch der klassischen Orden, sondern auch für den Reichtum und die Komplexität der Ikonographien sowohl skulptural als auch bildlich, die es beherbergt.

Die Fabrik, die die regelmäßige mit der unregelmäßigen abwechselt, unterscheidet die Grundpflanze und den Kopf des Presbyteriums, und sowohl die Abdeckung als auch die Fensterhohlräume des ersten Fassadenkörpers sind spitz und abscheulich. Der Zentralkörper von höherer Höhe hat drei kreisförmige Hohlräume seitlich, um sein Inneres zu beleuchten. Der Turm ist ein einzigartiges Element aufgrund der Qualität des Silos, der Amplitude seiner Dimensionen, der ersten der kleinen Halbpunkthohlräume, die mit dem breiteren Fenster des Glockenturms ausgerichtet sind, der aufeinanderfolgenden gepflegten Cornels - einer mit Gargolas geschmückt, eine weitere langlebige Formgebung - und der vier Vasen, die seine Winkel krönen, Arbeit der Brüder John und Iñigo Mojica (1,553)