Im Erdgeschoss, gerade Fenster und Bars, während im ersten Stock gibt es Balkone mit schönen Gitter, wahrscheinlich Arbeit der Familie Lopera, in denen geometrische und florale Motive vorherrschen. Die Vanos im dritten Stock sind mit einfachen Fenstern und Eisenstangen verschlossen.

Im Inneren, Fliesen des Hauses Mensaque, von Sevilla, und eine herrliche Treppe in weißem Marmor. An einer der Seitenfassaden weicht ein schöner Abschluss einem kleinen Garten mit einem Tassenbrunnen und Blick auf den Kirchenplatz.

Die intensive funktionelle und administrative Nutzung von Anfang an war die Ursache für zahlreiche radikale Eingriffe im Laufe der Zeit, von denen die im Jahr 1791 durchgeführte möglicherweise diejenige ist, die das Grundstück intensiver beeinflusst hat, zusammen mit der von 1952. Als es 1926 zum Nationaldenkmal erklärt wurde, war es nur das Hauptknirschen, zaguan und kaiserliche Treppe, von denen nur die ersten beiden für das ursprüngliche Projekt des 16. Jahrhunderts vergeben werden konnten.

Von einem unsicheren Datum in Bezug auf seinen Ursprung, obwohl einige Dokumentationen das Datum von 1523 als seinen Anfang angeben, entspricht der Stil und insbesondere die Verwendung der Serlianer nicht diesen Jahren. Wenn Sie wissen, es wurde im Jahre 1564 abgeschlossen. Was seine Urheberschaft betrifft, so denken wir, dass er, obwohl diskutiert, eindeutige strukturelle Merkmale von Andrés de Vandelvira hat, wie die Verlängerung der Fassadenebene seitlich bis zur Grenze des Knirschens oder die Verwendung von anthropomorphen Stützen auf Abdeckungen.

Das heutige Gebäude nimmt eine große Ecke Solar mit Hauptfassade zu Pasaje Cardenal Benavides Street und eine andere Seite zu Gaspar Becerra Street. Neben den tiefgreifenden Reformen wurde der Hauptfassade ein Haus hinzugefügt, das 1942 erworben wurde.

Der Renaissance- und Vandelvirian-Teil konzentriert sich auf dieses Fassadentuch, das auf den vorderen Crunch hinweist. Es ist eine zweistöckige Wohnung, die durch ein markantes Gesims getrennt ist, die zwei sehr differenzierte Ebenen bestimmt: eine niedrigere, nackte, mit nicht mehr Verzierungen, als sie sich auf die beiden Eingangstüren und zwei kleine zentrale Fenster konzentriert, während auf der Oberseite die vier Balkone in Form von "Serlian", zusätzlich zur Beleuchtung der Wand, die die Löcher machen, durch die Gritches von Gritches in Pommes, Bögen und Pilastern bereichert werden, die sich einem Konzept von "Horror zur Leere" nähern, mehr wie die erste Renaissance. Ein fünftes Vergebnis, dieser halbe Punkt, am rechten Ende zeigt den Rest eines verstümmelten oder später modifizierten Teils an. Dieser Geschmack für dekorativen Luxus wird durch die offiziellen Schilde der Monarchie und der Stadt zwischen den Balkonen verstärkt und wird mit einem viskosen Alero unter dem Dach überwunden, der mit klassischem Fresko aus Eizellen und Pfeilen und fantastischen Mensulas des mittelalterlichen Raigambre dekoriert ist.

Von den beiden Türen war die linke der Eingang zum Gefängnis und besteht aus einem großen einfachen Halbpunktbogen mit allegorischen Figuren als Kariatiden, die die Internierung unterstützen: Gerechtigkeit und Nächstenliebe. Der andere, üppiger, entspricht der Residenz des Corregior, wird mit einem scharlachroten Bogen eröffnet, flankiert von zwei Säulen auf einem korinthischen Sockel mit einem Guss und abwechselnden Baquetons im unteren Drittel, zum Gebrauch von Vandelvira und Mascarons im oberen Drittel; ein sehr französischer Typ, von dem dieser Architekt mag. Auf der Tür und auf einem großen Rahmen, Legende, die auf den Korregior, Johannes von Borja, und auf das Datum seiner Realisierung anspielt: 1559.

Im Zagun wird die dreifache ursprüngliche Steinarkade auf Säulen erhalten, obwohl sie durch das Schmieden einer der nachfolgenden Reformen über den Schlüssel geschnitten wurde. An der Unterseite wird die kaiserliche Treppe mit einer orangenen Hälfte bedeckt, in den letzten Momenten des 18. Jahrhunderts Barock betreten.

Das Projekt zur Sanierung des Architekten Íñigo de Viar Fraile ist derzeit im Gange.

Der Säugling Karl III., Sohn von Philipp V., blieb auf einer seiner Reisen am 27. Oktober 1731 in diesem Palast, dann der Säugling Karl III., König von Spanien von 1759.
Er blieb in diesem Palast, um einen Ausbruch der Pocken zu vermeiden, die Andújar plagen.
Am Nachmittag wurde er durch die Jagd aus seinem Fenster abgelenkt und bei Einbruch der Dunkelheit erlebte er aus den Fenstern seines Zimmers die Artefakte, die für einen solchen Anlass in Andújar vorbereitet wurden.

Die Abdeckung besteht aus zwei übergroßen Hohlräumen. Der im Erdgeschoss mit toskanischen und dintel-Pilastern, beide Kissen, präsentiert in seinem Schlüssel den Schild des Inquisitionsgerichts. Über diesen Elementen sehen Sie einen glatten Friso und ein geformtes Gesims, auf dem Sie ein rechteckiges Fenster öffnen, intelligent und mit Kissen und Kisten. An seinen Seiten befindet sich ein interessantes symmetrisches Ornament, in Stein gemeißelt.

Jede Seite ist in zwei überlagerte Körper organisiert und durch horizontale Scheiben getrennt: Die Unterseite präsentiert einige Biegungen mit dem Kreuz des Ordens von Calatrava, während die Oberseite Spiralen und Pinacles zeigt, die von Bällen gekrönt sind. Die Leere des Fensters ist mit einem guten und künstlerischen Rost eines Schubladentyps aus geschmiedetem Eisen geschützt. In seinem Zentralkörper und seinem Koptus präsentiert sich wieder das Kreuz von Calatrava und Ornamenten, basierend auf Blumen von vier Blütenblättern. Die Fassade wird mit einem hervorragenden Alero und einer Fliesenabdeckung überdeckt.

Das Haus gehörte im Laufe seiner Geschichte mehreren Nachbarn von Mengibar. Einige von ihnen hielten Positionen in der Mengibar Inquisition, wie Familienmitglieder, Notare, etc. Das muss die Ursache dafür gewesen sein, dass es als das Haus der Inquisition bekannt war. So lebte er 1751 in Don Juan Ventura Rubio Galera, einem Priester und Notar des Heiligen Offiziums der Inquisition von Córdoba. Der Notar des Heiligen Offiziums war der Beamte, der im Verfahren die Aussagen der Angeklagten und Zeugen aufzeichnete.

Dieses emblematische Gebäude, das einen eher bedauerlichen und ruinösen Zustand hatte, wurde von der Junta de Andalucía restauriert und baute darin mehrere Familienhäuser, die 1994 an die Nachbarn von Mengibar vergeben wurden. Die Fassade wurde auch restauriert, da sie zu Recht erhalten wurde, da sie gebaut wurde. Schutz garantiert jeden Versuch, einen Teil oder das Ganze zu ändern oder zu unterdrücken.

So leitete die Generaldirektion für Kulturgüter des Kulturrates der Junta de Andalucía am 23. Februar 1995 das Verfahren für die Eintragung in den Generalkatalog des andalusischen historischen Erbes zugunsten des Hauses der Inquisition in Mengibar (Jaén) ein, "um die vorläufige Anwendung des Schutzregimes zu bestimmen und seinen Eigentümern mitzuteilen, dass sie die Pflicht haben, es zu bewahren, zu erhalten und zu schützen, in einer Weise, die den Schutz seiner Werte garantiert." Zu den Gründen, die die genannte Organisation für die Annahme der genannten Vereinbarung argumentiert, gehört ihr historischer Wert, so dass das Gebäude für die Inquisition und für seine Beziehung zur alten Linie von Mengibar, wie Rubio Galera und Camacho, steht. Auch für seine relevanten künstlerischen Elemente, wie das Cover, in dem es den vertikalen Akzent in der Disposition des Eitlen hervorhebt, mit klassischen Kanonen und der hervorragenden Kennzeichnung der ornamentalen Motive. Das Gebäude ist im Februar 1997 offiziell mit dem oben genannten Katalog registriert.

Die Gästehäuser waren von großer Ausdehnung, mit Ställen und Innenhöfen. Diese Häuser zeigen immer an der Fassade den Waffenschild ihres Besitzers. Das Haus hat originelle Elemente wie Holzhandwerk, Steinböden und ein Weingut mit Dosen.

Der Erholungsbereich im ersten Abschnitt besteht aus verschiedenen Elementen für die Erholung der Benutzer wie Kinderspiele, Kioske, Springbrunnen, Barbecues, Tische und Bänke, Bäume, Fußballplatz, etc., so dass diese Umgebung ein großartiger Ort, um einen Tag auf dem Feld zu verbringen.

Es ist derzeit dabei, den Tourismus unter der Prämisse einer umweltfreundlichen Intervention und Rehabilitation vorzubereiten und neu zu bewerten, mit seinem traditionellen Charakter und unter Beachtung seiner aktuellen Physionomie.

Als er den Auftrag erhielt, fand der Albacetean Architekt es sehr schwierig, keinen Raum von der Größe zu haben, die Francisco de los Cobos verlangte, also löste er es, indem er ein Gewölbe auf dem Fluss Cerezuelo baute; über dem Gewölbe, dem Platz von Santa Maria und auf dem Platz, die Kirche, unverhältnismäßig durch seine enorme Größe, da sie nur tausend Einwohner in der Stadt lebten, und doch fast Cathedralicia. Das Projekt datiert von 1535 und war eine große technische Herausforderung für die Medien der Zeit.

Es wird gesagt, dass es die einzige Kirche der Welt ist, die auf einem Fluss gebaut wurde, und es ist heute zweifellos zusammen mit dem Gewölbe, auf dem es sich erhebt, die große Touristenattraktion in der Stadt Cazorla.