Für seine Entwicklung wird eine Reise entlang des Flusses als Argumentationsfaden über ein skulpturales Flussufer vorgeschlagen. Eine kukaverale Szene nähert sich dem Besucher zum Flussufer. Durch einen Raum, der mit einem Ambiment des Inneren eines Flusses ausgestattet ist, wird er in Gesellschaft seiner reichen Iktiofauna in das Wasser getaucht, wie der europäische Aal. Die gemeinsame Forelle und der Regenbogen, Widerhaken und Bogas sind die Nahrung für eine Vielzahl von kleinen Säugetieren und Fischern, die in dieser Umgebung leben. Sie alle bilden ein immenses Netzwerk, das auch auf der Tour durch das Besucherzentrum präsent ist.

Als Kolophon wird gezeigt, wie wichtig es ist, die beiden wichtigsten natürlichen Ressourcen dieser Sägen richtig zu nutzen: Wasser und Wälder. Um mit einem guten Geschmack des Mundes zu gehen, nichts Besseres, als einige der heimischen Spezialitäten in Ihrem Café mit Gartenblick zu probieren, begleitet vom Singen von Vögeln in einer privilegierten Umgebung.

Die Idee der interpretativen Ausstellung ist es, die Bedeutung des hydrografischen Netzwerks zu zeigen, indem sie die wirkliche Verantwortung für das Leben im Naturpark trägt. Diese Idee basiert seit Beginn der Ausstellungstour auf einem topografischen Modell des Borosa-Flussbeckens und einer grafischen Nachbildung des gesamten Flussnetzes des Parks.

Für seine Entwicklung wird eine Reise entlang des Flusses als Argumentationsfaden über ein skulpturales Flussufer vorgeschlagen. Eine kukaverale Szene nähert sich dem Besucher zum Flussufer. Durch einen Raum, der mit einem Ambiment des Inneren eines Flusses ausgestattet ist, wird er in Gesellschaft seiner reichen Iktiofauna in das Wasser getaucht, wie der europäische Aal.

Die gemeinsame Forelle und der Regenbogen, Widerhaken und Bogas sind die Nahrung für eine Vielzahl von kleinen Säugetieren und Fischern, die in dieser Umgebung leben. Sie alle bilden ein immenses Netzwerk, das auch auf der Tour durch das Besucherzentrum präsent ist.

Als Kolophon wird gezeigt, wie wichtig es ist, die beiden wichtigsten natürlichen Ressourcen dieser Sägen richtig zu nutzen: Wasser und Wälder.

Um mit einem guten Geschmack des Mundes zu gehen, nichts Besseres, als einige der heimischen Spezialitäten in Ihrem Café mit Gartenblick zu probieren, begleitet vom Singen von Vögeln in einer privilegierten Umgebung.

Draußen, auf 1.100 Metern Höhe, können wir im Erholungsgebiet El Peralejo entspannen, das nach der beeindruckenden nahe gelegenen Schlucht benannt ist. Und aus der Nähe gibt es mehrere ausgeschilderte Wege, wie: El Peralejo, Gibralbca und Aufstieg zum Pico Magina und Miramundos..Wir werden die große Vielfalt der Landschaften rund um diesen Naturpark entdecken können.

Es gibt viele Ecken, die Despeñacolos und La Cimbarra beherbergen, aber in der interpretativen Ausstattung sind einige der emblematischsten hervorgehoben und präsentieren uns die menschliche Umgebung, die diese natürlichen Räume umgibt, mit besonderer Erwähnung der Völker der Umgebung, die nicht aufhören können, ihre Gastronomie, ihre Feste und die Hitze ihrer guten Menschen zu genießen.

Llano de las Américas wird von Fachleuten besucht, die nicht nur bei der Interpretation des Zentrums selbst helfen, sondern auch alle Informationen geben, die der Besucher benötigt, um seinen Besuch im Park oder in der Natur mit den besten Garantien für ein unvergessliches Erlebnis zu organisieren.

Diese Ausrüstung ist mit dem Public-Use Path Los Straits de Miranda verbunden, durch den der Besucher in den Naturpark Despeñacolos gehen kann. Neben dem Besucherzentrum befindet sich ein Erholungsgebiet auf Waldflächen, in einer Baummasse von Kiefern und Zedern mit der Anwesenheit von Eiche, Alcornocal und typischen mediterranen Büschen.

Natur Interpretationszentrum, und seine mehr als 400 m 2 gewidmet der Pflege der Arten, die es bewohnen, kümmert sich um das Interesse aller Menschen für die Tiere, bietet eine Reihe von Aktivitäten in direktem Kontakt mit ihnen.

Amphibien und Reptilien sind Schlüsselarten für die Aufrechterhaltung des Gleichgewichts der Ökosysteme, da sie alle Tierpopulationen kontrollieren, die als Schädlinge für den Menschen gelten, sowie als Beute für andere Raubtiere der trophischen Kette fungieren, so dass ihr Verschwinden zu erheblichen Umweltproblemen führt.

Amphibien: Wirbeltiere mit nackter und nasser und nasser Haut, die eine Metamorphose erfahren. Hauptsächlich einheimische Arten, die sich in ihrem natürlichen Verbreitungsgebiet befinden, können unter anderem beobachtet werden: gewöhnlicher grüner Frosch (Prezi-Frosch), San Antonio Ranita (Hila meridionalis); Gallipato (pleurodeles waltl), endemische Arten der Iberischen Halbinsel.

Reptilien: Wirbeltiere mit Flockenhaut, mit Fruchteiern, die sie von Wasser unabhängig machen. Wir finden sowohl einheimische als auch exotische Arten, die außerhalb ihrer natürlichen Verteilung liegen (vor allem aus anthropischen Gründen).

Deklariertes Gut von kulturellem Interesse am 3. Juni 1931. Jaén wurde ein neuer Bischofssitz im Jahre 1248, kurz nach seiner Eroberung durch Fernando III. Im Anschluss an die Tradition, den Raum einer Moschee zu besetzen, behielt die frühe Kathedrale die Struktur der Moschee für mehr als ein Jahrhundert bis zur zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts bei, in dem Bischof Don Nicolás de Biedma beschloss, ein neues, bereits gotisches, fünfschiffiges Gebäude und einen Kreuzgang auf der Nordseite zu bauen, da die Mauer im Süden lief. Hundert Jahre später wurde dieser Bau angespannt und eine neue Fabrik wurde um 1492 im Episkopat von Don Luis Osorio ins Leben gerufen, innerhalb der Strömung der flämischen Gotik oder zuletzt wird angenommen, dass mit Spuren von Enrique Egas, aber sein wahrer Künstler ist Pedro López und Diego Martínez bis 1525 das Cimborrio auf der Kreuzfahrt, die das mittelalterliche Projekt beendete.

Im Jahre 1548 wird beschlossen, die Werke wieder aufzunehmen, aber jetzt unter dem neuen Stil der "alten" oder "römischen" dann vorherrschenden. Zu diesem Zweck werden die Architekten Jerónimo Quijano, Pedro Machuca und Andrés de Vandelvira konsultiert, wobei letzterer derjenige ist, der von 1553 bis zu seinem Tod 1575 als Majormeister blieb. Während dieser Zeit wurden nur die Hilfseinheiten durchgeführt: Sala Capitular, Sacristy und Bóveda Panteón sowie das Archiv und die Bibliothek im Obergeschoss, die den Seitenblock des Headers im südöstlichen Winkel einnehmen. Obwohl es wenig scheint, ist es jedoch genug, um das Schema der Entwicklung des Grundkörpers der Kirche zu konditionieren, indem auch der Aufstieg der Mauer des südlichen Schiffes verlassen wird. Dieses Schema bestand aus einer dreischiffigen Anlage, alle in gleicher Höhe, getrennt durch kreuzförmige Säulen, nach dem Modell der Kathedrale von Granada, die eine modulare Struktur mit gewölbten Gewölben bilden. Das originellste wird das Dach der Mauer sein, wo jedes der Module den großen Bogen, der ihn bildet, in zwei andere auf der Höhe des Hauptgeschosses unterteilt, um die Kapellen zu gründen und sich in den oberen Hälften der Fenster zu öffnen, die Aufenthalten und Galerien entsprechen, die durch den ganzen Tempel gehen, plus die großen Fenster oder Klarsicht im Trommelfell des großen Bogens in Form von "Serlen".

Dieses Schema, absolut vandelviriano, wurde von seinem Mitarbeiter und treuen Mitarbeiter, Alonso Barba, bis zum Ende des Jahrhunderts fortgesetzt, obwohl mit den Ansichten anderer Architekten wie Francisco del Castillo, Juan Bautista Villalpando und Lazaro de Velasco, die sich wenig geändert haben. Dann werden die Arbeiten aus Mangel an Mitteln unterbrochen, bis sie 1635 unter dem Impuls von Bischof Don Baltasar von Moscoso und der Leitung des Architekten Juan de Aranda Salazar wieder aufgenommen werden. Diese Phase umfasst bis 1660, dem Datum, an dem die neue Kathedrale geweiht wurde, als der Abschnitt vom Header bis zur Kreuzfahrt, dessen Kuppel von Aranda gezogen wurde, gemacht wurde. Eine dritte Phase, die 1667 von den Füßen unternommen wurde, wird vom Schüler von Aranda, Eufrasio López de Rojas, geleitet, der die Fassade entwirft und dann von seinem Kontinuator vor den Werken, Blas Antonio Delgado, vollendet wird, der die Türme zu Beginn des 18. Jahrhunderts betreibt. Die letzte Phase würde im Jahre 1736 unter der Leitung des Salmantino, José Gallego und Oviedo del Portal unternommen werden, und wirkt sich auf den Abschnitt zwischen der Fassade und der Kreuzfahrt, konzentriert seine Intervention in den Bau des Chores, vielleicht der dissonanteste Teil mit dem Renaissance-Projekt. Schließlich würde Ventura Rodríguez einige Details für seine Fertigstellung abschließen und vor allem die prächtige Kapelle des Sagrarian, als Tempel auf der nordwestlichen Seite, in perfekter Balance mit dem Gegenteil der Sakristei, in einem römischen Barockstil, fertig von seinem Neffen Manuel Rodríguez, nur im Jahre 1800.

Von der gotischen Kathedrale bleiben der Fries mit Kardinen, fantastische zoomorphe Motive, die durch das untere Drittel der von Juan de Aranda so arrangierten Außenwand des Headers verlaufen, und eine Schneckentreppe in der Kapelle auf der Nordseite des Headers als Zeugen erhalten. Der Rest des äußeren Plateaus der Kathedrale verdankt die meisten den Entwürfen von Juan de Aranda, mit Ausnahme der Fassade, teilweise, und der Sakristei Block und südliche Abdeckung der Kreuzfahrt, offensichtlich vandelvirianas. Die Wände dieser Hilfsabhängigkeiten sind sehr nüchtern, ebenso wie die eitlen, die sich in ihnen öffnen, um den Tondo mit dem bischöflichen Schild von Don Francisco Delgado hervorzuheben, der von "putti" Renaissance von ausgezeichneter Größe gehalten wird, an der Wand der Sakristei und dem Schild der Kathedrale, der den Streifen gibt. An dieser Stelle beleuchtet die hohe Eckgalerie als Aussichtspunkt mit Halbpunktbögen die kompakte Wand. Unter ihm wird die südliche Abdeckung der Kreuzfahrt geöffnet, die der Himmelfahrt gewidmet ist, in der Reihenfolge der fügsamen und ionischen, typischen Komposition von Vandelvira mit Säulen, die durch einen dreieckigen Fronton gepaart und geschlossen sind. Um an dieser Südwand eine großartige Sonnenuhr aus dem 17. Jahrhundert hervorzuheben.

Die nördliche Abdeckung der Kreuzfahrt, auch sehr klassisch, aber mit größerer Erleichterung und Verzierung als die auf der gegenüberliegenden Seite, ist das Werk von Juan de Aranda aus dem Jahr 1642.

Die Fassade, die von der Kritik als eine der ersten großen Barockfassaden Spaniens betrachtet wurde, blieb trotz des endgültigen Entwurfs von López de Rojas von 1667 in der von Aranda vorgeschlagenen Struktur, dh ihre drei Türen mit zwei Säulen zwischen ihnen. Die riesige Ordnung, zusammengesetzt, und die Retranking des Oberkörpers, der eine Stufe wie ein Balkon zwischen den Türmen lässt, ist inspiriert von der Basilika St. Peter von Rom und der Kirche El Escorial, beziehungsweise. Alles in allem ist es ein großes Altarbild in Stein, wo sich zum Thema der Himmelfahrt der Protagonist an der zentralen Tür mit denen der Schutzheiligen der Stadt verbindet: San Miguel und Santa Catalina, an den Seiten; San Pedro und San Pablo, links und rechts, zeigend auf die Achsen des Evangeliums und der Epistola, und krönen die Säulenachsen der vier Evangelisten und der vier Kirchenväter (San Ambrosio, San Agustín, San Jerónimo und San Gregorio), authentische "Säulen" der Kirche, und in der Mitte des Eroberers, Fernando und seine Werkstatt aufgrund aller Arbeit von Peter und seiner Arbeit. Zwischen San Fernando und der Asunción, die die Bedeutung der zentralen Achse betont, befindet sich das Relief des Heiligen Rostro, des Pilgerobjekts, das in dieser Kathedrale aufbewahrt wird und an Tagen gezeigt wurde, die vom zentralen Balkon aus markiert sind, auf dem es sich befindet.

In der Zwischenzeit zeichnet sich die Kathedrale von Jaén durch die Harmonie zwischen allen ihren Teilen aus, die grundlegende Prämisse der Renaissanceschönheit; ein ruhiger und leuchtender Raum, der nur durch die übermäßige Größe des Chors im Verhältnis zum Rest und seine protuberanten Formen verändert wurde; Barockwerk, wie gesagt wurde, aber dessen innere Silerie weitgehend das Primitive von 1519-1526 ist, geschnitzt von dem Flamenco Gutierre Gierero und Jerónimo Quijano, unter anderen Lehrern. Der Transchor besteht aus Marmor in tief verwurzelten Farben, so zum andalusischen Geschmack des 18. Jahrhunderts.

Darüber hinaus gibt es in den Kapellen und der Wohnung im Allgemeinen keinen Unterschied trotz der verschiedenen Bauphasen über zweihundert Jahre. Die drei größten Kapellen, von einem einzigen Loch, entsprechen der Kopfzeile, die große ist, dass das Zentrum oder des Heiligen Rostro, für die Beibehaltung dort die eine, die als die Reliquie des Faz, oder "vero imago", von Christus, außerdem ist es geschmückt mit Gemälden, Kopien der Royal Collection, von Sebastian Martínez in der Mitte des 17. Jahrhunderts. Die Hilfsstücke sind, wie gesagt, die ersten, die aus der neuen Kathedrale hergestellt werden. Die erste, die fertiggestellt wurde, war die Capitular Hall, parallel zum Header, mit Eingang von der Kapelle von Santiago. Es wurde 1556 fertiggestellt. Der Raum, mit einem rechteckigen Boden, ist mit einem Canyon Gewölbe bedeckt und in seiner sehr flachen, ist es möglich, den römischen Triumphbogen zwischen Paaren von Pilassas zu sehen, in ionischer Reihenfolge, die den Tester ein Original Altarbild der Malerei, sehr italianizing, von Pedro Machuca und seinem Sohn Louis, dessen Haupt ikonographisches Thema ist die Figur von San Pedro de Osma. Es ist daran befestigt, aber senkrecht in der Achse, die Sakristei, vielleicht ist es mit Gerechtigkeit das Sternstück der Kathedrale und eines der Meisterwerke von Vandelvira, kurz nach seinem Tod fertiggestellt. Hier, im Gegensatz zum vorherigen Raum, ist das Plateau alle Protuberanz mit Paaren von Säulen in der Tiefe angeordnet, auf denen Fahrbögen von unterschiedlichem Licht im wechselnden Rhythmus. Es ist auch mit einer Schlucht bedeckt, aber mit Bögen in seiner Basis als eingezäunt, die parallel den Rhythmus der unteren wiederholen. Es hat seinen Eingang die Sakristei von einer Lobby, die mit der Kirchenkreuzfahrt kommuniziert und als Verteiler dient, sowohl für den Zugang zur Sakristei als auch für den Aufstieg in die hohen Stockwerke und für den Abstieg zur Crypta durch Stufen in der strukturellen Form eines großen "Serlian", in dem eine Kopie auf der Skala des berühmten, fehlenden Renaissancesitzes von Juan Ruiz "der Vandalino" ausgestellt ist.

Die Cripta oder Pantheon von Canon, reproduziert die drei Räume des Hauptgeschosses (Lobby, Sacristy und Hall Capitular) in einer Strecke der konstruktiven Technik in Stein (Stereotomie) ohne nur parangón in der spanischen Architektur. Am gleichen Eingang überrascht es die umfassende Form des großen Bogens, der drei andere Ungleiche beherbergt, wie die der Sakristei, die durch einen Esel verbunden sind und alle durchsichtig sind, um Licht in den Untergrund zu bringen. Im Hauptraum, der als Kapelle, das "flache" Gewölbe, funktioniert, befindet sich ein weiteres stereotomisches Wunderkind mit starken Seitennischen, die das Gewölbe durchdringen und von einem Weingutlicht aus einem Fenster auf der Straße gut beleuchtet werden.

Was den Tempel des Sagrarian, das Projekt von Ventura Rodríguez von 1764, die kam, um eine andere frühere von Juan de Aranda Maltredo nach dem Erdbeben von Lissabon (1751), seine ovale Pflanze mit seiner großen Kuppel von achteckigen Kassetten, die so viel erinnert die San Andrés de Bernini in Rom, ist eine weitere souveräne Antwort der Kontinuität in der Domäne der Kunst des Steinbruchs der tadellosen Ausführung, außer in den Engeln der Basis des Gewölbes, Arbeit des Französisch Verdiguier, der mittelmäßigen Rechnung. Aus der Sicht seiner Steinkonstruktion ist auch die breite Krypta mit direktem Eingang zur Straße durch die Plaza de San Francisco großartig.

Die vorliegende Kathedrale besteht aus einem Grundkörper von drei Schiffen und einem Kreuzgang, der in allen vier konstruktiven Phasen mindestens unterscheidet: die älteste entspricht den Füßen und umfasst die Westfassade und den ersten gewölbten Abschnitt des Innenraums, schräg zur Achse der Kirche. Eine zweite, zwischen dem Ende des 14. und dem 15. Jahrhundert, die einen Teil der Nordmauer und des Turms betrifft; die Kapelle des Biedma, an den Füßen, zur westlichen Fassade vorgeschoben, und der Kreuzgang, in seinem südlichen Teil mit den fünf Kapellen und der äußeren Abdeckung. Die dritte, um 1530-1550, umfasst vom Kopf bis zur Kreuzfahrt und schließlich die letzte Phase zwischen 1567 und 1590, von der Kreuzfahrt bis zu den Füßen, plus der Norddecke oder der Geburt.

Abgesehen von mittelalterlichen Zeugen ist die Renaissance-Transformation, die die heutige Kathedrale dominiert, Andrés de Vandelvira zu verdanken, dem die räumliche Konzeption entspricht, wenn auch mit unterschiedlicher Sprache zwischen den beiden Abschnitten der Kopfzeile und dem Rest. Als der Meister 1575 starb, wird die Arbeit von seinem treuen Mitarbeiter Alonso Barba und von Francisco del Castillo gefolgt, der zum Entwurf des großen Gewölbes der Kreuzfahrt gehören könnte, während die nördliche Abdeckung, heute die wichtigste, Juan Bautista Villalpando sein würde.

Der Vandelvirian-Raum wird durch die Verwendung von kreuzförmigen Säulen mit Halbsäulen und einem Stück Emplement definiert, auf dem die Fajons und ehemaligen, die den Gewölbetyp Gewölbe bilden, so Eigenschaften von Vandelvira, mit denen der gesamte Raum bedeckt ist. Ein durchsichtiger Raum, indem er die Schiffe nicht hat, aber diese stehen durch Trennung, ohne Höhenunterschied zwischen ihnen, und eine großzügige Beleuchtung, die von der Oberseite der Seitenwände dank der eleganten "serlischen" Fenster (Dintel, Bogen, Dintel) bestrahlt wird, die diese ruhige und ausgewogene Atmosphäre des klassischen Renaissance-Geschmacks schafft.

Außen bildete das Volumen der Kirche die Plaza de Santa María, ein großer Raum, in dem sich im 13. Jahrhundert der Offene Rat der Stadt am Fuße der Tempelstände versammelte. Der Turm mit seinem beschwerlichen Körper aus achteckigen Renaissanceglocken, obwohl er Mitte des letzten Jahrhunderts wieder aufgebaut wurde, weil er 1862 geschmolzen wurde, ist ein mächtiger visueller Meilenstein für eine sehr breite städtische Umgebung, die bis zum 16. Jahrhundert die Sierra Morena erreichte.

Der älteste Teil, die Strecke der Füße, wird von dem prismatischen Körper des Turms und der Kapelle des Biedma oder des Anime besetzt, die aus dem Ende des 15. Jahrhunderts stammt, wie es in der Verzierung der Hauptbogen Abdeckung mit archivoltas und cardina Blättern und die der angehängten Sakristei, die conopial Bogen und Floron zum Geschmack der gotischen "flanigero" oder letzten präsentiert gesehen wird. Der weite Raum ist mit einem großen Nervengewölbe bedeckt, in dessen Schlüssel der Schild der Biedma-Familie geht.

Auf der anderen Seite wird an der Südmauer die letzte der gebauten Kapellen eröffnet: die Goldene Kapelle, die 1598 von Don Cristóbal Molina und seinem Sohn Pedro Muñiz de Molina gegründet wurde, der aus der Kathedrale von Lima stammte, in deren Gründungspatron sein Schwager Lorenzo de Cabrera ist, daher sind Cabrera und Molinas die Schilde seiner Abdeckung. Dies, wie das Innere, ist prächtig für seine Verzierung, des Begräbnisthemas, in der Linie des späten Renaissanceklassizismus, der in Jaén vorherrscht und sehr vandelvirisch ist.

Der unmittelbare Teil an den Füßen der Kreuzfahrt, der modernste, nach einem Zusammenbruch im Jahre 1667 angehoben, präsentiert die einfachsten, ohne Sockel, Säulen mit Säulen der Ordnung von Korinth mit anthropomorphen Elementen. Im zentralen Schiff wurde der Chor aus dem 17. Jahrhundert zerstückelt und verteilte die Rückseite der Stühle in den Seitenkapellen, die Altarbilder bildeten, sowie die Orgelbox und andere Elemente des Transchors.

Die gewölbten Gewölbe tragen eine Dekoration von Veneras im zentralen Schiff und anderen geometrischen Motiven. Spektakulärer ist das große Gewölbe der 1593 fertiggestellten Kreuzfahrt, eine Pseudokuppel, die große Oberflächen als Pfingsten entwickelt, wohin die Figuren der Evangelisten gehen.

Die erste Phase der neuen Kathedrale hat komplexere Säulen und hervorragende Hauptstädte mit fantastischen Figuren und Elementen; Die Gewölbe sind verblasst, aber von Nerven, was Vandelvira "verhüllt" nennt, einer von ihnen mit einer Taschenlampe. Es fehlen die schönen "Serlianer" der anderen Phase, so dass es dunkler ist und den Raum archaisiert. Im Gegenteil, hier sind die besten Renaissancekapellen konzentriert, insbesondere die drei Schiffe des Evangeliums. Die erste von der Kreuzfahrt ist die von Santiago, eines späten Klassizismus, aber sehr treu zu den Modellen von Vandelvira. Die zweite, die von San José, auch vandelviriana, außer in der Reihe, zeichnet sich durch ihre prächtigen Steingrößen von San Pedro und San Pablo sowie die Reliefs aus. Der letzte, der von San Miguel oder der Arkedier, aus polychromem Stein, ist der einzige, der als Vandelvira dokumentiert ist und einem Kompositionsschema folgt, das zweifellos von den Erhebungen der monumentalen Kapelle der Benaviden in San Francisco der gleichen Stadt inspiriert wurde. Hier ist sein Altarbild Barock aus dem 18. Jahrhundert als Leinwand des heiligen Titels.

Die Große Kapelle, von flachen Tester, wird von einem prächtigen Gewölbe Gewölbe von "sanded" Nerven bedeckt. Auf der Seite der Epistola, die Kapelle des Sagrarian, offen an der Kopfzeile, stammt aus dem Jahr 1620 und ist mit halb orange bedeckt. Es muss alles gemalt worden sein, wie es aus einigen Überresten hervorgeht. Auch in ihrer Nähe, die Kapelle von Los Dolores, als eine große Nische von einem Halbpunktbogen gebildet.

In der islamischen Ära hatte Martos eine Alcazaba, die die alte Sonne des befestigten ibero-römischen Gehäuses besetzte, das zwischen dem 11. und 13. Jahrhundert datiert wurde, und eine Hist, die den Gipfel von La Peña besetzen würde, die beide im Tapial von Argamasa auf der Basis von Mauerwerk gebaut wurden. Bisher gab es nur wenige dokumentierte Spuren dieser Strukturen in einigen Wandleinwänden, im aktuellen Stadtkern.

Es wird nach seiner Abtretung an den Orden von Calatrava von Fernando III im Jahre 1228 sein, wenn die heute sichtbare Verteidigungsanlage errichtet wird, die zwei klar differenzierte Gebiete einnimmt: einerseits das hohe Felsmassiv, das als La Peña bekannt ist, und andererseits der große Sporn oder das Plateau, auf dem sich der ursprüngliche Stadtkern befindet, auf der Nordwestseite der Peña. Beide Ensembles schlossen sich im Mittelalter durch mehrere Wandleinwände zusammen, nachdem der Orden ihre Verteidigung fruchtbar verändert hatte.

Die Reformen in den muslimischen Befestigungen brachten die Beschichtung oder den Ersatz der alten Mauern durch Mauerwerksgabeln und Leinwand mit sich, während defensive Elemente wie feste Türme von quadratischen und kreisförmigen Pflanzen, Anti-Wandmal, Barbacanas usw. hinzugefügt wurden.
Im höchsten Bereich eines felsigen Sporns, bekannt als Cerro de la Villa, auf der Nordwestseite von La Peña, befand sich die Alcazaba, ein ummauertes Gehege, das von einer Vaguada begrenzt und auf den Überresten der muslimischen Festung errichtet wurde. Dieses ummauerte Set, im Volksmund als Fortaleza Baja oder Castillo de la Villa bekannt, besteht aus drei Gehäusen.

Im zentralen Teil, dem höchsten des großen Plateaus, wurde in der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts eine viereckige Pflanzenfestung gebaut, zu der der Torre del Homaje gehört, im westlichsten Sektor gelegen, hat ein quadratisches Stockwerk und ist auf vier Ebenen mit einer Aljibe am Boden organisiert. Davor, auf der östlichen Leinwand des befestigten Geheges, wurde die Haupttür, geschützt durch den Turm von Almedina, von einem quadratischen Stockwerk und mehreren Pflanzen, mit einer Aljibe an der felsigen Basis ausgegraben, unter einem Ziegelfass Gewölbe mit einer quadratischen Öffnung als Brokal, um das Wasser zu extrahieren.

Diese Festung wird im Westen von einer anderen großen Verbindung als Plaza de Armas, während aus der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts, eine dritte Verteidigungsverbindung auf dem östlichen Ende des Plateaus gebildet wird, wie vor der alten Festung identifiziert. Das befestigte Set wurde mit Einheiten für Ställe und Lagerhallen, Tahonas, Echsen, Weingüter usw. ausgestattet.

Die Festung auf dem Gipfel von La Peña, von der aus sie Sichtkontakt mit den meisten Besitztümern des Ordens hatte, nimmt ein großes Plateau mit einer steilen Neigung von Süden nach Norden ein, das durch einen schmalen Weg auf der Südseite zugänglich war. Das Gehäuse, das die starken Hänge und die steile Orographie als natürliche Verteidigungselemente nutzt, umgibt das gesamte Plateau und errichtet eine unregelmäßige Pflanzenfestung, die durch Verteidigungstürme aus quadratischen und kreisförmigen Pflanzen verstärkt wird.

Es wurde durch einen Türturm in sein Inneres zugegriffen, der einem weiten offenen Raum wich, in dem zwei große Wassertanks gebaut wurden, einer wie ein Floß und der andere mit Ziegelkanten sowie verschiedenen Abhängigkeiten bedeckt. Im höheren Bereich wurde ein unregelmäßiger Alcázar gebaut, wo ein großer rechteckiger Tribute-Turm auf vier Etagen organisiert wurde, wahrscheinlich unter Verwendung des unteren als Aljibe. Es wurde vom Rest des Plateaus durch eine große Grube isoliert, die auf der felsigen Basis ausgegraben wurde, die eine Hymne und eine Tür mit einer Liftbrücke hatte.

Nach der Eroberung des Nazari-Königreichs Granada wurden diese Befestigungen kaum umgewandelt, hauptsächlich die auf dem Gipfel der Peña, die ihre fortschreitende Aufgabe und Verschlechterung im 16. Jahrhundert beschleunigte.

Im urbanen Kern von Martos und seiner Umgebung wurden Funde einer neolithischen Besetzung im Zusammenhang mit dem Sedentarisierungsprozess gemacht. Die weitere Entwicklung einer Produktionswirtschaft ab dem Ende des vierten Jahrtausends führte zu einer Besiedlung der Kupferzeit, zu der eine Reihe von Strukturen, Lebensraum und Lagerung gehören, die im Gebiet des Polideportivo dokumentiert sind.

Während der iberischen Periode werden wichtige Änderungen an der Bevölkerungsstruktur dieses Gebiets vorgenommen, mit der Proliferation, zwischen dem V und IV Jahrhunderte v. Chr., von oppida oder befestigten Siedlungen, die über das Territorium des alten Tucci verstreut sind. Der Hauptort befand sich in der heutigen Stadt Martos, auf dem Cerro de la Villa, dessen höchstes Gebiet als Akropolis genutzt wurde.

In der Römerzeit schuf Augusto die Colonia Augusta Gemella zwischen den Jahren 15 und 14 v. Chr., möglicherweise in der Nähe von Martos, daher die Existenz der Gemella cognomen. Die archäologischen Funde in ihrem städtischen Kern zeigen die monumentale und wichtige Natur der Stadt in der römischen Kaiserzeit, deren Forum sich in der Umgebung der Kirche Santa Marta befand.

Zwischen dem 5. und 7. Jahrhundert wurde die Bevölkerung von Tucci in die Provinz Betica integriert, seit dem Ende des 6. und während des 7. Jahrhunderts, sowie bischöfliche Hauptquartier. Zu dieser Zeit würden die Überreste einer Visigoda-Basilika in das Gebiet des Polideportivo gehören, mit der Beerdigung verbunden, neben einer Straße, die durch das Gebiet in Richtung der Stadt verlaufen würde. Im Stadtzentrum gab es einen spektakulären Paläokristensarkophag aus dem 4. Jahrhundert, der im Jaén Provincial Museum ausgestellt ist.

Die privilegierte Lage von Martos, von der aus die Routen nach Córdoba und Granada kontrolliert werden konnten, gab ihm im gesamten Hochmittelalter einen hohen strategischen Wert, der die gegnerischen Seiten im fünften Jahrhundert hielt. Die Stadt erlebte eine bemerkenswerte Entwicklung während des neunten Jahrhunderts, integriert in die Kura von Jayyān und wurde zu einem ihrer Hauptverwaltungsbezirke (Iqlim de Martus). Die Kalifatskrise und der anschließende Vormarsch der christlichen Armeen verwandelten die Länder von Alto Guadalquivir in ein unaufhörliches Schlachtfeld mit Einfällen von Verschleiß von beiden Seiten, was zu einer umfassenden Befestigung der Grenzlinien führte.

Dieses Gebiet der Landschaft wurde von Fernando III in der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts (1224-1240) erobert. Die territorialen Abtretungen des Monarchen an den Orden von Calatrava für seine Zusammenarbeit während der Militärkampagnen führten zur Encomienda Mayor de Martos, einer territorialen Abgrenzung in einem Sektor von entscheidender Bedeutung aufgrund seiner Nähe zu den Ländern Granada und Córdoba und zu den wichtigsten Kommunikationswegen des Gebiets. Der Orden von Calatrava führte eine intensive Festungsarbeit durch, um dieses breite Grenzgebiet militärisch und administrativ zu kontrollieren und eine solide defensiv-offensive Barriere zu bilden.

Die Festungen von Martos würden eine wichtige Rolle spielen, als Grenzbollwerk, in der territorialen Expansion von den spanischen Armeen im 13. und 14. Jahrhundert unternommen. Später, in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, würde er wieder die Führung in den Adelskämpfen der Regierungszeit von Heinrich IV. übernehmen, die den Anhängern des spanischen Monarchen gegen die Anhänger einer Adelskoalition von Juan de Pacheco, Marqués de Villena und Pedro Girón, Meister von Calatrava, gegenüberstanden.

LEYENDAS

Die Legende der Carvajales. Während König Ferdinand IV in Jaens Land war, verurteilte er die Brüder Peter und John von Carvajal, die beschuldigt wurden, Don Juan de Benavides, eine Familie, mit der sie Feindschaft waren, zu ermorden, ohne ihnen nur zuzuhören und zu entscheiden, dass sie von der Spitze der Peña de Martos in einen Käfig mit scharfen Nieten hineingeworfen wurden. Augenblicke bevor der sterbliche Satz erfüllt war, vermehrten ihn die Brüder: "Vergiss diese Worte nicht." "Wir bezeugen, dass wir unschuldig sind, aber Sie werden innerhalb eines Monats vor Ihren Heiligen Gerichtshof gestellt." Dort werden wir auf Sie warten, um Ihr Verbrechen zu beurteilen. Ein paar Tage vergingen und der König wurde krank, bis er eines Tages unerklärlicherweise vollständig geheilt und überzeugt war, dass alles ein Zufall gewesen war. An diesem Tag aß und trank er reichlich und schlief ein Nickerchen, aus dem er nie erwachte. Es war der 7. September, der Tag, an dem die von den Brüdern Carvajal gegebene Frist erfüllt wurde, daher der Name Fernando IV El Emplacement.

Die Legende von Doña Mencia de Haro. Der Wärter von Martos, Don Alvar Pérez de Castro, musste sein Land verlassen und seinen Neffen, den jungen Don Tello, als Befehlshaber zurücklassen, der eine Fahrt gegen arabische Gebiete ausnutzte und die meisten Männer nahm. Al-Ahmar, der Emir von Arjona, wollte diese Situation ausnutzen, um Martos anzugreifen, indem er glaubte, dass es nicht gepflegt wurde.

Gräfin Mencía de Haro, Ehefrau von Alvar Pérez, übernahm die Situation und verkleidete die Frauen als Soldaten, setzte sie durch die Mauern und Türme der Burg von La Peña ein, was die Angreifer glauben ließ, dass er gut verteidigt sei. In dem Moment, als Don Tello wusste, was los war, kehrte er zurück, um den Zaun zu heben, was die Muslime dazu brachte, sich zurückzuziehen.

Die Burg von Alhabar, nimmt die gesamte obere Plateau der Farallon des Ostufers des Flusses. Es war von kleinen Proportionen, aber von einer höheren Größe als die Burg von Cambil, von rechteckigem Boden und angepasst an den Felsen steil von zwei seiner Seiten (Norden und Süden), gegen die es seine Mauer an der Ost- und Westfassade, von denen Überreste von sehr beschädigten Strukturen erhoben.

Im inneren Raum ist es erwähnenswert, dass es zwei Ebenen gibt, die durch menschliche Arbeit verbessert wurden: eine zentrale, die die Zeiten von alcazareño und eine weitere periphere macht. Die sichtbare Arbeit im Inneren des Schlosses besteht aus kleinem und reichlich Gipsmörtel.

Der Zugang zum Schloss wurde im Westen durch einen schmalen Eingang gemacht, dem eine sehr lange Treppe vorausging, sehr schmal, teilweise auf den Felsen geschnitzt, so dass es nicht zum Reiten zugänglich war. An dieser Stelle wurde der Raum mit einer Wand aus Schott verschlossen.

Das andere Mauerschloss, das Ostschloss, ist sehr restauriert, um einen Zusammenbruch zu vermeiden. In der Nähe, an der Spitze der Rippe, in der der Hügel genagelt zu sein scheint, gibt es Anzeichen einer rechteckigen Konstruktion, wahrscheinlich der einzige Lebensraum von Alhabar.

Von der Burg von Alhabar wurde nun ein Aussichtspunkt ermöglicht, von dem aus man das Sichtfeld sehen kann, das damals von der Burg aus gehalten wurde.

Die Burg Cambil besetzte das gesamte obere Plateau, ungefähr rechteckig, des felsigen Pharaollions am Westufer des Flusses. Es hatte natürliche Verteidigung an drei seiner Fronten, geschützt nur durch eine kleine Brüstung, aufgrund der steilen Natur des Felsens, auf dem es sich niederließ, nur die Westseite hat ein niedriges Niveau von etwa 4 oder 5 Metern, so dass auf dieser Seite es war, wo es eine Art Befestigung hatte und wo das Schloss betreten werden sollte.

Das Innere des Schlosses ist ziemlich rau, mit kleinem Mauerwerk und viel Gipsmörtel. Es war auf zwei Ebenen strukturiert: eine zentrale als Alcazarejo und die andere periphere.

Der Alcazarejo wird durch ein überhitztes Plateau gebildet, das von Brüstungen umgeben und vielleicht mit Land eingeebnet war. Im östlichen Sektor wird eine enge Struktur erkannt, die sie unterstützt und verstärkt, zwei Wände von Schotten im rechten Winkel mit der Ecke, die durch eine Kette von sehr schmalen und gut geschnittenen Stühlen gebildet wird.

Der innere Raum, aus dem wir den Waffenhof nennen könnten, wurde durch eine Teilung von Trockenschotten in zwei Längssektoren geteilt, die heute vollständig geschmolzen sind, obwohl ihre Steine in situ sind.

Die Überreste des Teiches, auf den lebenden Felsen geschnitzt, enthüllen den Eingang des Schlosses. In einigen Bereichen des Schlosses gibt es Steinschalen, die aufgrund ihrer Streuung Überreste der Bombardierung sein könnten, die 1485 von den katholischen Königen durchgeführt wurde.

Heute sind noch Überreste der Mauer zu sehen.

Die Burg von Arjonilla besteht aus einem 17 m hohen quadratischen Turm, der auf drei gewölbten Etagen sowie einer Terrasse mit einer Merlatur und Almenas strukturiert ist; Es behält den Treppenabschnitt, der den zweiten Stock mit der Terrasse verbindet, die in der Nordwestwand begraben ist. Der Torreon war das Objekt interner Transformationen, unter denen der Abriss der ursprünglichen Leinwand hervorgehoben werden sollte, um einen Eingang in das Innere der Festung mit einem Ziegelsteinspitzbogen zu artikulieren. Die an der Südostwand angebrachten Treppen, die den 2. und 3. Stock miteinander verbinden, wurden ebenfalls hinzugefügt, wodurch eine Tür teilweise geblendet wurde.

Dieser Turm wurde durch ein viereckiges ummauertes Gehäuse verbunden, das an seiner Nordflanke vorgeschoben wird, um sich dem Turm anzuschließen, was zu einem siebenseitigen Polygon führt. Seine Winkel würden durch kreisförmige Bodentürme geschützt, von denen das nordöstliche Ende erhalten bleibt. Die Wände hätten Mandelrundstraßen, die über Rampen zugänglich wären.

Ein möglicher Turm wurde im Inneren des Geländes dokumentiert, es ist eine viereckige Pflanzenstruktur von 12 x 12 m, mit angrenzenden und Verstärkungen auf der Westseite, von denen nur die Fundamente erhalten bleiben. Dieser Keller wurde mit der Gründung seines Tower of Tribute in Verbindung gebracht, der für einige Autoren aus der Ermächtigung des alten Palettenturms für diese Zwecke resultieren könnte. Zukünftige Studien müssen bestimmen, ob ihr Ursprung vor oder nach der aktuellen Festung liegt.

Die Festung wird weiterhin besetzt bleiben, sobald sie ihre militärische Funktion verloren hat und Gebäude baut, die Spuren hinterlassen haben. Zunächst, wahrscheinlich in der Mitte des 16. Jahrhunderts, würde es als Begräbnisstätte genutzt werden, da zahlreiche aus Ziegeln gebaute und in der geologischen Basis ausgegrabene Osaren gefunden wurden.

Diese Nekropole wird von zwei großen rechteckigen Gebäuden überlagert, die die südöstliche Mauer der Befestigung unterstützen. Der Rest der Wände, in denen enge Türen geöffnet sind, wurde mit kleinen Steinen mit Schlamm gemischt angehoben. Sie scheinen aus dem 16. und 17. Jahrhundert zu stammen.

Andere Einheiten unbekannter Funktionalität wurden dann gebaut, unterteilt durch Stein und Kalk und Gesang oder Ziegelmauern. Abgerufen mit weißem Putz, öffnen sich die Wände leer mit Säulen, um Ziegelbögen zu stützen. Unter diesen Strukturen gäbe es einen offenen Raum oder Hof mit einem steilen Flusslieder.

Aber die aggressivste Umwandlung entspricht dem Abriss der südlichen Mauer des Geländes, um die Festung mit einem Adelswohngebäude zu kommunizieren, das eine industrielle Installation haben würde, speziell eine Mühle für Olivenöl. Die Installation von Ziegelkanälen durch die früheren Gebäude und Abhängigkeiten, die möglicherweise mit der durch die Befestigung erworbenen neuen industriellen Nutzung zusammenhängen, deutet darauf hin, dass sie alle bereits in Nichtgebrauch waren oder abgerissen wurden.

Schließlich wäre das Gelände Teil einer alten Schulgruppe und eines ehemaligen Hauptquartiers der Guardia Civil.

Das Erscheinen von zwei sichtbaren Sarkophagos in der Nähe von Arjonilla, in dem im Volksmund bekannten Ort als Las Herreerías oder Cortijo del Mono (einer von ihnen auf dem Altar der Pfarrei der Inkarnation integriert und der andere im Provinzmuseum von Jaén ausgestellt), und von einem Grabstein aus der Mitte des 7. Jahrhunderts, der derzeit fehlt, deuten auf die Existenz eines Ortes der christlichen Anbetung neben einer Nekropole von einiger Bedeutung. Die Bevölkerung dieser Visigodo-Siedlung in der Nähe von Arjonilla hätte durch die Instabilität reduziert werden können, die durch die Zusammenstöße zwischen der lokalen Aristokratie und den neu angekommenen Muslimen verursacht wurde, und hatte den Ort auf höheren Ebenen oder befestigten Orten verlassen.

Arjonilla wird in islamischen schriftlichen Quellen nicht zitiert, was zusätzlich zum Fehlen einer archäologischen Aufzeichnung darauf hindeutet, dass es sich um eine ländliche Stätte von relativer Bedeutung gehandelt haben muss. Der Ursprung von Arjonilla könnte sich in einem kleinen Haus befinden, das zwischen dem VIII. und XI. Jahrhundert bewohnt wurde und Aryûna (Arjona) unterworfen war, in dem ab dem 11. Jahrhundert mit dem Aufkommen der verschiedenen Königreiche von Taifas und den Invasionen von Alaviden und Almohaden, im Hinblick auf die Notwendigkeit, seine Bevölkerung vor äußeren Aggressionen zu verteidigen, es mit dem Bau einer ersten Festung verstärkt werden könnte, die sich mit dem Bau eines Turms der Alqueria materialisieren könnte, oder die Bevölkerung mit einer einfachen Mauereinfassung umgeben.

Die spanische Eroberung dieses Territoriums fand 1244 statt, was uns davon ausgehen lässt, dass es vorübergehend dem Rat von Arjona beitreten würde. Jedoch, 1282, gewährte Sancho IV den Platz von Arjonilla dem Artedian von Ubeda, Gonzalo Pérez, und wurde administrativ von Arjona getrennt, obwohl 1331 es wieder Arjona verkauft wurde. 1397 war er im Besitz von Ruy López Dávalos. Die Dokumente zu all diesen Tatsachen belegen jedoch nicht die Existenz einer Befestigung in dieser Population. Das erste Dokument mit einem Verweis darauf wurde während der Regierungszeit von Johannes II. ausgestellt, in dem der Orden von Calatrava verpflichtet ist, das Schloss von Arjonilla zu bewohnen und wieder aufzubauen. Diese Daten bestätigen die Tatsache, dass der spanische Monarch 1434 mit dem Militärorden von Calatrava machte, indem er die Dörfer Maqueda, San Silvestre und Colmenar in Arjona, Arjonilla, La Figuera, Recena und 1⁄4 Teile von Jimena änderte, Bevölkerungen, die von diesem Moment an in die große Herrschaft integriert werden würden, die diese Institution im südwestlichen Sektor des alten Königreichs Jaén konsolidiert hat. Im Jahre 1553 der Kaiser Charles I würde ihm den Titel der Villa gewähren.

Alle diese Daten weisen darauf hin, dass die Festung zwischen dem Ende des 13. und dem Beginn des 14. Jahrhunderts erweitert und umstrukturiert worden sein muss, hauptsächlich ab dem Moment, als Arjonilla in die Calatravos-Domänen integriert wurde.

Zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert scheint die Existenz der Einsiedelei von Santa Catalina innerhalb des Geheges mit ihrer Verwendung als Nekropole verbunden zu sein. Ohne die Möglichkeit auszuschließen, dass es auch dem Raum der Anbetung entsprechen könnte, der von den Kalatraven innerhalb der Festung errichtet wurde. Die Burg wurde weiterhin genutzt, ohne ihre Verteidigungsfunktion, und durchlief tiefgreifende Veränderungen, insbesondere nach dem 17. Jahrhundert, als sie dem Haus des Marquis de la Merced beitrat.

LEYENDAS

Macías derjenige in der Liebe. Machias paje del marqués de Villena y Doña Elvira, dame de la marquesa, verliebte sich in sie, während sie ihre Liebe im Geheimen hielt, bis in Abwesenheit des jungen Mannes ihr Herr Fall zu Doña Elvira mit Hernán Pérez de Vadillo, Marquis de Porcilla. Kurz gesagt, begann Machias seine Trauer um das Haus von Doña Elvira zu singen. Ihr Ehemann, eifersüchtig, meldete ihn dem Marquis, der ihm befahl, im Turm von Arjonilla Castle eingesperrt zu werden.

Aber der Trovator sang weiter und seine Lieder breiteten sich durch die Stadt aus und kamen dem Marquis de Porcra in die Ohren, der, verrückt vor Wut, ein Hirsch durch das Fenster seiner Zelle warf. Macias fiel zu Tode. Er wurde in der Kirche von Santa Catalina de Arjonilla begraben und in seiner Platte konnte er lesen "hier liegt Macias el Enamorado." Es wird gesagt, dass Sie heute noch eine in Weiß gekleidete weibliche Figur sehen können, die durch die Mauern des Schlosses rutscht, bis Sie den Kerker erreichen, in dem Macias umkam.