Es kostete ihn die Mühe, aber am Ende, und trotz des Widerstands von Toledo, 1534 erhielt er den Titel, aber seine Nachkommen konnten es nicht halten, weil er zu seinen ehemaligen Eigentümern nach einer gesunden Klage 1634 wieder eingegliedert wurde. Cobos würde bald seinen Traum, ein großer Lord zu werden, mit dem Kauf der jiennesischen Villen von Sabiote, Canena, Torres und Velliza (Valladolid) vollenden; seine Frau, Maria de Mendoza, rundete diesen großartigen Staat mit dem Erwerb von Jimena ab, dessen Kaufprozess bereits von ihrem Ehemann initiiert wurde.

In all diesen Enklaven, mehr in seiner Heimatstadt und in der seiner Frau (Ubeda bzw. Valladolid), plante Francisco de los Cobos große Bauprogramme von ausgeprägter künstlerischer und propagandistischer Bedeutung. Diese doppelte Absicht spiegelt sich perfekt im Projekt der Kirche Santa Maria wider, das aller Wahrscheinlichkeit nach von seinem vertrauten Mann, dem deán Ortega, ausgeführt wurde, der seinerseits die Werke und die Leitung in Andrés de Vandelvira, dem Meister des Steinbruchs des Hauses, anvertrauen würde, insbesondere von den Werken in El Salvador de Ubeda.

Die neue Kirche würde sich auf dem Weg des Flusses Cerezuelo erheben, aber dafür war es notwendig, nicht nur den der Kirche gewidmeten Raum, sondern auch den Rest desselben davor zu übertreffen. So schließt sich der Tempel und präsidiert über dem Platz, der auch das Rathausgebäude (jetzt versteckt) und ein schönes Pilar-Abrevadero hatte, das Chueca Goitia der Hand von Andrés de Vandelvira zuschreibt, obwohl das in seine große zentrale Werbetafel geschnitzte Datum 1606 etwas anderes anzeigt. Wir dürfen nicht vergessen, dass der Vormarsch nach Toledo zurückgegeben wurde, die Spuren von Cobos und seinen Nachkommen, dem Marquis von Camarasa, mussten in all den Waren gelöscht werden, wo sie anwesend waren.

Dieser Tempel, der sich in einer einzigartigen natürlichen Umgebung befindet, erlitt Ende des 17. Jahrhunderts einen katastrophalen Überfall und nahm fast sein gesamtes bewegliches Eigentum mit sich. Das Feuer der napoleonischen Truppen im Unabhängigkeitskrieg ließ die Fabrik ruiniert zurück und blieb stehen, der Kopf, ein Teil der Umfassungswände, einer der beiden Fußtürme mit verschiedenen Überresten und eine Abdeckung an der Seite des Briefes. Die Zerstörung und die begrenzte Dokumentation, die bisher über ihren konstruktiven Prozess gefunden wurde, macht es schwierig, die Bühnen und die Lehrer, die für ihre Fabrik verantwortlich sind, festzulegen. In jedem Fall scheint der Stilunterschied zwischen dem Header und dem Rest klar zu sein. Andrés de Vandelvira ist im Kopf und in der Kapelle von San Isicio anwesend und lässt den Teil der Füße und die Seitenbedeckung aus seiner Sprache, die laut José María Crespo zu einem großen Teil von Alonso Barba laufen konnte.

Das Canyongewölbe des Presbyteriums, die serlianische Eitelkeit des Testers, die eckigen Säulen, die die Kreuzfahrt bilden würden, mit halben korinthischen Säulen und fantastischen Köpfen, und die Schneckentreppe, die zu einem zylindrischen Körper gekrönt ist, sind sicherlich Elemente, die Vandelvira um die 1540er Jahre benutzt hat. Das Gewölbe der Kapelle San Isicio ist seinerseits eng mit dem unter dem Turmglockenturm von El Salvador de Ubeda verwandt. Die Anlage, die aus einem Schiff und einer Kreuzfahrt besteht, um (zumindest im ursprünglichen Projekt) mit entbeinten Gewölben zu bedecken, würde sich dem Typ La Guardia nähern, einer Klosterkirche, in der Vandelvira auch das Beste seiner Kunst in der großen Kapelle und Kreuzfahrt hinterlassen hat.

Die Ruinen von Santa María, die derzeit nach dem Projekt des Architekten Pedro Salmerón restauriert werden, zeigen noch heute die stolze Architektur, mit der sie von einem der einflussreichsten Männer des 16. Jahrhunderts in Spanien, Don Francisco de los Cobos, entworfen wurde, der auch das Glück hatte, Andrés de Vandelvira, einen der herausragendsten Sänger der spanischen Renaissance, zu seinen Diensten zu stellen.

Dank einer wichtigen Dokumentation, die im Königlichen Kanzleramt von Granada aufbewahrt wurde und von J. P. Cruz Cabrera veröffentlicht wurde, kennen wir einen Großteil seines konstruktiven Prozesses. 1561 wurde die Arbeit nach einer ersten Spur begonnen, die vom Baezan-Steinbruch Ginés Martínez entworfen wurde und die materielle Ausführung der Werke in den Juanes de la Carrera und Pedro de Mazuecos, den Nachbarn von Canena und Ubeda, rezitierte. Die Intervention von Pedro de Mazuecos in dieser Arbeit führte zu der populär bekannten Brücke als "de Mazuecos" seit dem 17. Jahrhundert.

Die von Ginés Martínez entworfene Brücke war einäugig, hell und 100 Fuß breit. Kurz nach Beginn der Arbeiten und nach den Inspektionen verschiedener Steinbrüche wurde das Projekt dieser Brücke mit einem schmalen und schmalen Profil aufgegeben, um mit dem Bau eines weiteren größeren Maßstabs zu beginnen. Ab 1565 gibt es eine dokumentarische Aufzeichnung der Intervention in die Arbeit der berühmten Sänger Andrés de Vandelvira und Francisco del Castillo "El Joven", die der ursprünglichen Idee eine radikale Wende gab, indem sie eine monumentale Brücke projizierte, die für eine Stadt spezifischer war als für ein ländliches Anwesen. Die von beiden Steinbrüchen signierten und in der oben genannten Dokumentation erhaltenen Spuren ermöglichen es uns, ihre Konfiguration zu kennen.

Das Plateau umfasst einen großen zentralen Bogen von einem halben Punkt von 33 Metern Licht zwischen vier dicken halbzylindrischen Säulen mit Tachamars; Der Bereich, der der Villa von Jimena zugewandt ist, ist direkt in den Felsen in einer absteigenden Weise gebaut und nur ein kleiner Entladungsbogen wurde bearbeitet; Auf der Seite, die Baeza zugewandt ist, ist die Zusammensetzung aufgrund der starken Änderung des Niveaus komplexer, die durch eine Kanalisation in der Basis und Doppellinie von Halbpunktbögen im Weg der römischen Aquädukte gebildet wird, von denen nur der untere erhalten ist; in diesem Bereich der Brücke mit den Gewölben wurden installiert, zusätzlich zu einigen der Gewölbe, und in einem Halbgewölbe.

Sie wurden zur Lagerung genutzt und sogar geleast. Das Werk als Ganzes präsentierte eine sorgfältige Ästhetik, sowohl in Bezug auf seine architektonische Zusammensetzung als auch in den dekorativen Details; die Vorfahren, die Kugeln der Nieten, die Kardinen der Säulen, die Formgebung mit Doppelfaden des großen Zentralbogens, die Töne der Zahnräder, unter anderem Elemente, haben sicherlich sein Bild verschönert, radikal entstellt nach dem Eingriff, der nach dem Untergang des großen Zentralbogens zu Beginn des 20. Jahrhunderts praktiziert wurde; Der zentrale Bogen wurde durch eine Adintel-Metallstruktur ersetzt und um es dem rogiven Verkehr anzupassen andere ursprüngliche Komposite verschwinden.

Vandelvira und Castillo zeigen auf dieser Brücke einmal mehr ihre umfangreichen Kenntnisse des Klassizismus sowie eine außergewöhnliche Praxis der Stereotomie oder des Schneidens des Steinbruchs. Die Mazuecos-Brücke, die eine große Ähnlichkeit mit der von Ariza hat, ein Werk auch von Vandelvira, soll mit der von Benamejí (Córdoba) in Verbindung gebracht werden, die von Hernán Ruiz "El Mozo" zwischen 1550 und 1556 hergestellt wurde. Vandelvira und Castillo, vielleicht intensiver, konzipieren eine Brücke, in der dekorative und konstruktive Details deutlich italienisch eingefügt werden. Wir dürfen jedoch nicht vergessen, dass es Vandelvira sein wird, der den größten Teil der Arbeit trägt und Castillo an den Bewertungen beteiligt. Darüber hinaus, ohne den Beitrag von Castillo zu subtrahieren, ist Vandelvira bei der Arbeit an der Brücke von Mazuecos bereits ein erfahrener Architekt in dieser Art von Arbeit, so nah an denen, die vom Rat von Ubeda auf der Brücke von Ariza auf der Allee des Guadalimar durchgeführt werden, weiter entfernte diejenigen, die auf der großen Brücke von San Pablo in Cuenca praktiziert werden, und zur gleichen Zeit, diejenigen der Brücke auf dem Fluss Guadalmena, zwischen den aktuellen Begriffen von Siles (Jaén) und Montiel (Ciudad Real), für den Orden von Santiago, dessen Überreste sind noch unsichtbar in ihren unheimlichen Ufern.

Der Platz ist als Vereinigung mehrerer Räume gestaltet, die ihm ein trapezförmiges Set verleihen, er ist ein arroganter und selbstbejahender Ort, dessen Perspektiven, Kohlen und Drucke sich an den Ecken von so vielen Straßen befinden, wie sie ihn erreichen. Die Referenzidee wird jedoch von der Heiligen Kapelle von El Salvador del Mundo, dem größten zivilen Mausoleum in Spanien, begründet. Es war früher bekannt als Llano de Santa María und Paseo de Santa María im 19. Jahrhundert. Es ist der ideale Ort, um eine touristische Reiseroute durch die monumentale Stadt Ubeda zu beginnen.

Genau, um den Kreuzgang des genannten Klosters, Herr Gonzalo Messía Carrillo Fonseca, I Marqués de La Guardia, beauftragte die Ausführung eines Freibrunnens, gekrönt von der Magdalena und datiert 1577, die Francisco del Castillo "El Mozo" zugeschrieben wurde, derzeit im Innenhof des Excel. Provinzialrat von Jaén. Jahre zuvor, und vielleicht zum Gedenken an die Ernennung als I Marqués de La Guardia, befahl Gonzalo Messía, am Eingang der Bevölkerung in der Nähe des Dominikanerklosters ein Pilar-Abrevadero zu errichten, um den Nachbarn und ihren Tieren als Wasserversorgung zu dienen. Dieser wunderschöne Raum, der von prächtigen Gärten bedroht war, wurde im Laufe der Zeit zu einem Plateau, das aus der Quelle selbst und einem Adelshaus aus Silerie bestand, das nach dem Datum von 1814 gebaut wurde.

Der Pilar-Abrevadero, in einer Landschaft und aus Silarstein gebaut, wird von einer Wand gebildet, die von zwei Körpern und Dachboden artikuliert wird. Im ersten Körper gibt es fünf Caños Bronze aus gerächt Hornazas, die reichlich Wasser auf einer rechteckigen Säule gießen, in der zweiten wurde ein schöner Rahmen mit hängendem Tuch mit der Inschrift anspielend auf den Komitanten und das Datum der Ausführung geschnitzt: „Diese Arbeit Befehl, den Iltmo zu tun. Mr. Don Gonzalo Mexia Carrillo, mein Lord. Jahr 1566. In diesem zweiten Körper gibt es eine Internierung an den Enden in ionischen gestreiften Säulen unterstützt. In der Mitte des Dachbodens halten zwei Stöcke mit den Garruchen der Familie Messia einen ovalen Schild auf der Form mit der Krone des Marquis und der folgenden Inschrift "Plaza de Isabel II Reina Constitucional", mit dem dieser Ort seither bekannt ist. In seinem Ursprung hielten die Hunde den Schild mit den Waffen von Don Gonzalo Messia Carrillo; Es wird mit einem Fronton mit einem zentralen Relief überwunden, das von Flossen flankiert und mit einem Kreuz gekrönt ist, bis zu den Enden und mit dem Kreuz von Santiago haben zwei liegende Löwen angesiedelt (alle sehr rot).

Obwohl die Spur dieser schönen Säule nicht bekannt ist, weisen die darin enthaltenen Stilismen, Säulen mit wechselnden Stöcken, die Schriftrolle mit Tuch (ähnlich den geschnitzten im Stadtpalast von Ubeda), die Formgebung des Einlasses und die abgeschnittenen Häute des Schildes, die von den Stöcken gehalten werden, auf eine mögliche Intervention von Andrés de Vandelvira hin. Professor Galera Andreu drückt sich in dieser Hinsicht aus: „Ich glaube nicht, dass die öffentliche Quelle nicht in seiner Hand ist, trotz der Reformen (...), die durch den geringen Umfang der Säulen in einem Antrag auf der Rückseite dessen, was in der Kapelle der Benavides in Baeza getan wurde, hervorgehoben werden. Das Set wurde 1991 von der örtlichen Werkstattschule restauriert.

In der Zeitschrift Don Lope de Sosa (1924) veröffentlichte Don Manuel Muro García ein Dokument von großem Interesse über die von Andrés de Vandelvira entwickelten Bedingungen, um die Galerie hoch zu machen, ergänzt durch einige erklärende Zeichnungen am Rande, die praktisch die einzigen Zeichnungen sind, die bisher aus seiner Hand kamen.

Das Dokument datiert auf den 3. Mai 1561, und - obwohl die architektonischen Formen der Arbeit der Galerie im Wesentlichen darin geschrieben sind - Vandelvira war natürlich für einen Großteil des Gebäudes verantwortlich, von dem derzeit die Fassade intakt angekommen ist. V.M. Ruiz Fuentes liefert neue Daten über den konstruktiven Prozess, da es besagt, dass die Abdeckung und der zweite Körper der Fassade bereits vor 1561, dem Datum des Beginns der oberen Galerie, um 1563 fertiggestellt sind.

Der Palast behält nicht den Hof, der vielleicht auch von Vandelvira entworfen wurde, von dem wir wissen, dass sein Bau 1564 begonnen wurde. Die große Fassade aus Steinbruch, von markanter Horizontalität, ist auf drei Stockwerken artikuliert; auf dem Boden und zentriert ist die Abdeckung, zwischengelagert und mit zwei korinthischen Säulen (mit den abwechselnden Stöcken) auf dem Podest; auf der Achse mit ihm ist in der Mitte der Hauptbalkon gestapelt und mit dreieckigen Front, mit dem vertrauten Heraldik von "Wilden" bedeckt, bis zu den Enden sind zwei weitere Balkone mit jonischen Säulen mit schweren Bögen und dreieckigen Fronten geöffnet.

Spezieller Protagonismus erwirbt die Fenster in der Ecke der edlen oder Zwischenpflanze, auf dem Weg des Palastes des Deán Ortega, mit zentraler Säule aus weißem Marmor, Pilastern und dreieckiger Vorderseite. Die Galerie im letzten Stock besteht aus einer Reihe von Halbpunktbögen auf Säulen, die in den Ecken das Design mit einer Säule wiederholen. Dieses Stück ist der plastischste Teil des Ganzen, aufgrund der weisen Komagination von hohl und massiv, weil der Rest der Fassade ein bisschen schwer ist, die isolierten Elemente davon sind diejenigen, die ihm einen Kredit geben.

Eine interessante Tatsache ist die Verwendung des Balkons, der langsam auf das Fenster auferlegt wird. Schließlich wird in diesem Palast das Cornisa-Internamento wiederholt, das im nahe gelegenen Palast von Vázquez de Molina verwendet wird, mit einem ausgeprägten italienischen Akzent, in den auch Andrés de Vandelvira eingreift und für einen Großteil seiner Fabrik verantwortlich ist. Herr Fernando Chueca Goitia sagte - in der Monographie, die dem Leben und Werk von Andrés de Vandelvira gewidmet ist -, dass die Struktur der Fassade des Hauses Vela de los Cobos radikal spanisch ist und sich in der Linie der reifen Werke von Alonso de Cobarrubias befindet, dem eigentlichen Architekten.

Auf jeden Fall wird das, was in diesem Palast von Vandelvira getan wurde, als Bezugspunkt in anderen Ubetens-Palästen genommen, wie dem des Marquis de la Rambla (16. Jahrhundert), dem von Mancera (ab Ende des 16. Jahrhunderts), in dem die Galerie im letzten Körper ihres Turms eröffnet wurde, oder dem des Grafen von Guadiana, in dessen Turm, der in den ersten zwei Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts errichtet wurde, das Modell des gesinterten Balkons mit Marmorsäule wiederholt wird, während im letzten Körper die Zusammensetzung der Galerie rezitiert wird. Aber die Galerie des Vela de los Cobos Palastes wird nicht nur die großen Gebäude beherbergen, sondern auch nicht häufig in der beliebten einheimischen Architektur der Stadt Ubeda im 17. und 18. Jahrhundert verwendet werden.

Ohne ein genaues Dokument ist jedoch die Intervention von Andrés de Vandelvira in diesem schönen Gebäude offensichtlich. Die traditionelle Geschichtsschreibung hat es in Betracht gezogen, da es die Stilismen enthält, die vom Meister in anderen ubetens Palästen verwendet werden. Einige der Unbekannten im Zusammenhang mit den Werken wurden von V. M. Ruiz Fuentes und A. Almagro García nach der Konsultation von zwei notariellen Dokumenten des historischen Archivs von Ubeda geklärt. Am 7. November 1575 trafen sich die Sänger Juan de Madrid, Juan Hernández und sein Sohn Cristóbal Hernández mit Don Francisco de Molina und Valencia, um alle Stühle für die Fassade seines Hauses zu bearbeiten, aber unter der Bedingung, dass sie wie die im Palast von Vela Cobos bearbeiteten sind. Am selben Tag, Juan und Cristóbal Hernández auch gezwungen, eine "(...) Abdeckung und Fenster oben (...) und dass der Stein zu sein (...) nach der Form und Form der Abdeckung und Fenster Questa Datum in den Haupthäusern von Francisco Bela de los Cobos, verstorben (...) und von der Größe und Höhe und Länge, dass die Abdeckung und Fenster hat die Steine, um die Wilden zu machen." Die Dokumentation ist sehr klar in Bezug auf das Datum des Beginns der Arbeiten, Monate nach dem Tod von Andrés de Vandelvira, im April des gleichen Jahres von 1575.

Es scheint auch zu schließen, dass durch den ausdrücklichen Wunsch des Komitanten, würde die Abdeckung nach dem Modell bereits in der Stadt von Vandelvira im Vela Cobos Palast geprägt werden, wenn auch mit offensichtlichen Änderungen. Die Fassade, bestehend aus zwei separaten Körpern, ist mit Diamantspitzen verziert. Die Abdeckung, die sich am linken Ende befindet, besteht aus einem Sturz, der von korinthischen Säulen flankiert wird (mit abwechselnden Acanalionen und Schlagstöcken) und hohen Backpilastern auf den Basen, die im oberen Stockwerk mit einer Eitelkeit verstrickt mit ionischen Pilastern mit abwechselnden Schlagstöcken, Entment und dreieckige Vorderseite mit Spiegel auf dem Trommelfell und Pinaculars auf den Scheitelpunkten, wiederholt im Rest der Hohlräume, zwei von ihnen offen für einen schönen Balkon. Diese schöne Fassade ist mit einem Gesims gekrönt, das mit Ausbesserungen (um mit denen auf dem Cover zu spielen) und Mascara verziert ist. Nach einem großen Zagun ist der Innenhof gewichen, zuvor gebaut.

Ab dem 16. Jahrhundert gibt es zwei Galerien mit Doppelpanda, die in verschiedenen Jahren hergestellt wurden und mit Entwürfen, die etwas außerhalb der lokalen Architektur dieser Zeit liegen; ab dem 19. Jahrhundert sind die beiden übrig geblieben. Das Ensemble ist monumental und hat einen angenehmen Charme, der sicherlich durch eine großzügige Vegetation und eine zentrale Quelle begünstigt wird.

Er war ein Mann des absoluten Vertrauens des Sekretärs, Don Francisco de los Cobos, der von diesem großen Kaplan der Heiligen Kapelle von El Salvador ernannt wurde, dessen Bauprozess eng folgte. Erbaut in Steinbruch, musste er Mitte des 16. Jahrhunderts weitgehend gebaut werden.

Es gibt nur wenige dokumentarische Hinweise auf ihren konstruktiven Prozess, aber V. M. Ruiz Fuentes hat einige Daten von großem Interesse in dieser Hinsicht veröffentlicht. Am 31. Oktober 1550 war der Schreiner Diego de Ocón gezwungen, verschiedene Tischlereien zu bearbeiten: hohe und niedrige Fassadenfenster, Innentüren, die von den Gängen bedeckt waren, und hohe Räume. Die Richtlinien für all diese Werke wurden vom königlichen Architekten Luis de Vega diktiert, der sich auf die Werke der Paläste von Ubeda und Valladolid bezieht, die von Francisco de los Cobos gebaut werden sollten.

Am selben Tag wurde der Barkeeper Martín de Mendiola verpflichtet, den Haupthof unter anderem unter der Aufsicht von Andrés de Vandelvira zu verbinden. Im Jahr 1553 wurden die Werke der Westfassade projiziert, wobei der Barkeeper, aber George für die Bereitstellung des Steins verantwortlich war und feststellte, dass sowohl der Fries, das Gesims als auch die Formen der Fenster denen der Hauptfassade entsprechen würden, obwohl sie sich tatsächlich unterscheiden. Die begrenzte Dokumentation über die Beziehung von Andrés de Vandelvira zu den Werken dieses Palastes hindert ihn nicht daran, ihn mit seinem Bauprozess zu verbinden.

Die kompositorischen Elemente sind Teil des architektonischen Lexikons, das von Andrés de Vandelvira verwendet wurde, obwohl bestimmte Besonderheiten erwähnt werden. Das Gebäude, mit einem rechteckigen Boden, besteht aus einer großen Hauptfassade von Landschaftsproportionen und zwei Seiten, mit zwei Höhen und Keller. Die Stile von Vandelvira sind deutlich in den gesinterten Fenstern mit Marmorea-Säule zu sehen, die von ihm im Vela Cobos-Palast oder in dem des Grafen von Guadiana verwendet werden; in der dreieckigen Front mit Spiegel in seinem Trommelfell; zusätzlich zu den verschiedenen Kompositionen von Fenstern, Balkonen und Cornisamento, mit großer Arbeit von Eizellen und Darts, ähnlich wie beim Bau des Hauses des Korridors und des königlichen Gefängnisses von Baeza, traditionell auch in den Vandelvirian Katalog eingeschrieben.

Wesentlicher Teil des Ganzen ist der Innenhof, einer der schönsten und elegantesten Andalusiens, mit vier Galerien in seinen beiden Pandas, mit Halbpunktbögen in eleganten und feinen Säulen aus weißem Marmor in der Reihenfolge von dórica, in den Spiegeln. Vandelvira verwendet in diesem Palast Stilmen von Sebastián Serlio (Cornisa, Seitenbedeckung der Fassade ist in seiner ursprünglichen Spur erhalten, etc.), und im Allgemeinen die Sprache des Klassizisten, aber es bleibt auch der Tradition in der feinen und anmutigen Zusammensetzung des Hofes treu, aufgenommen zu dem, was gekommen ist, um das "andalusische Modul" genannt zu werden, eine Folge der feinen Unterstützungen der nazarischen Kunst, die in dieser gleichen Stadt in den Patios des Hauses von Torres und im Palast von Vázquez de Molina, gegenwärtiges Rathaus verwendet wird.

Vázquez de Molina, der keine Nachkommen seiner beiden Frauen hatte, beschloss, in diesem Palast ein Kloster zu finden, das zu diesem Zweck im weiblichen Zweig des Ordens von Santo Domingo (Dominicas) zurückging. Nachdem das Kloster im 19. Jahrhundert abgeschafft wurde, wurde das gesamte Gebäude erworben, um darin den heutigen Sitz des Stadtrats zu installieren. Nur wenige sind Daten über ihren konstruktiven Prozess bekannt, der bis vor nicht vielen Jahren als Startdatum des Jahres 1562 angegeben wurde. Die jüngste Geschichtsschreibung legt ihre Anfänge um die 1530er Jahre. Genauere Dokumentation in dieser Hinsicht wurde von V.M. Ruiz Fuentes veröffentlicht, wonach bis 1546 die Hauptfassade fertiggestellt sein muss, da im November der Francisco López-Gitter verpflichtet war, die Bars für die Fenster des Palastes zu schmieden; 1557 werden die Hauptfassade und ihre Bars fertiggestellt, die Seitenkörper, die für die Canteros Antón Sánchez und Alonso Fernández verantwortlich sind, wurden begonnen.

Im selben Jahr wurden auch die Bedingungen für die Ausführung des gesamten Nordflügels durch die Sänger Martín de Perona und Juan de Madrid gegeben. In all diesen Interventionen sowie im Bergbau, in Solierien und anderen kleineren Werken ist dokumentiert, dass Andrés de Vandelvira die Fabrik durch Überwachung, Bewertung und Festlegung von Vertragsbedingungen leitete. Der Vertrag für die Architekturkommission ist jedoch noch nicht gefunden. Das Anwesen, dessen materielle Ausführung so lange in der Zeit war und das nie von seinem Besitzer bewohnt wurde, hat bedeutende Änderungen erfahren, um es an das Kloster und dann an das Konistorium anzupassen.

Trotzdem behalten sowohl die Haupt- als auch die Seitenfassade, der Innenhof und der hohe Körper (bedeckt mit schöner Rüstung der Mudejar-Tradition), in dem das Historische Archiv erhalten ist, weitgehend seine ursprüngliche Konfiguration bei. Dieser prächtige Palast, der in Steinbruch gemeißelt ist, ist Teil des monumentalen Ensembles der Plaza Vázquez de Molina und Santa María und präsentiert seine Hauptfassade gegenüber dieser kollegialen Kirche. Es ist das größte Stück innerhalb der Palazianische Architektur der Stadt, aber auch seine Bildung ist außergewöhnlich im spanischen Panorama, "(...) sowohl für seine Ausnahmebedingung als auch für die Ordination seiner Fassade, mit der es nur den Palast von Karl V in La Alhambra konkurriert (...)", nach Meinung von Professor Galera Andreu. Andrés de Vandelvira, um eine so stolze Architektur zu präsentieren, verwendet Vitrubio, Ausgabe von Fra Giovanni Giocondo von 1511, in dem unter anderem eine Anlage und ein Aufzug des "römischen Hauses" vorhanden sind, mit dem der Palast eine große Ähnlichkeit hat.

Abgesehen von anderen Stücken sind die besten ursprünglichen architektonischen Elemente des Ganzen der Innenhof und die Hauptfassade. Die erste, von viereckigen Proportionen, wird im Erdgeschoss von vier Halbpunktbögen auf fein verschmolzenen Marmorsäulen der Nazari-Tradition artikuliert, die die umliegenden Galerien auf der Grundlage von Aristo-Gewölben abdecken und in den Winkeln reduziert; Im oberen Stockwerk werden die Bögen reduziert und die Ordnung in Korinth wird beibehalten. In beiden Pandas sind die Bögen mit dem Familienwappen von Vázquez de Molina verziert. Dieser elegante Innenhof ist vom Plaza de Santa María aus zugänglich, nachdem er einen großen Zagun passiert hat, der in eine Kapelle für das Kloster umgewandelt wurde.

Die Fassade, das kraftvollste Element des architektonischen Komplexes, zeichnet sich durch ihre perfekte Ordination aus; sie ist horizontal in drei Stockwerke und halbsotane oder Kantine unterteilt, vertikal in sieben Straßen, die durch Pilassas getrennt sind, die mit korinthischen Kapitellen im Erdgeschoss eingesperrt sind (in ihr sind Baldachinfenster geöffnet) und jonic auf dem ersten oder edlen (mit Balkonen, die mit dreieckigen Fronten bedeckt sind). Die letzte Etage - mit den Augen eines Ochsen - ist mit Kariatiden und Telamonen exoriert, die die heraldische Familie tragen, die mit der Produktion des französischen Bildhauers Esteban Jamete verbunden ist, der für das ikonographische Programm der Kapelle von El Salvador verantwortlich ist. Ein schönes und fliegendes Gesims mit lustigen Laternen in den Winkeln über den Decks heben diese einzigartige und überraschende große Renaissancefassade hervor. Andrés de Vandelvira führt Elemente sicherlich konservativ, aber auch innovativ ein. Wieder einmal überrascht der Meister von Alcaraz mit seiner Vielseitigkeit und gut, Stereotomie zu machen.

Der Palast, nach Meinung des Architekten Fernando Chueca, rezuma "savia bramantesca", der Andrés de Vandelvira durch Machuca und den Königspalast von Carlos V. von Granada erreichen konnte.

SONSTIGE KÜNSTLICHE MANIFESTIERUNGEN

Mehrere Bildprogramme sind in diesem Palacio-Rathaus auf dem Tempel auf Putz erhalten, der von einigen seiner Räume verteilt wird. Im derzeitigen Interventionsbüro fällt unter anderem der Wappenschild von Juan Vázquez de Molina Mitte des 16. Jahrhunderts auf. In den Büros der Werkstattschule (ehemaliger Saal des Kapitulars) ist der Kampf der Dominikaner gegen die Häresie (1595), der Pedro de Medina zugeschrieben wird, vertreten; die ehemalige Klosterhauptkapelle (heute Zaguán) wurde um 1760 mit Blumenmotiven und Marmorimitationen geschmückt. Auf der letzten Etage, gegenüber dem Platz Vázquez de Molina, befindet sich das wertvolle historische Archiv dieser Stadt, mit Mitteln für sie und andere nahe gelegene Bevölkerungsgruppen wie Sabiote, Torreperogil, Jódar usw. Von großem künstlerischen Wert ist das Gemälde der Jungfrau von Remedies (S. XVI), ein Gemälde, das ursprünglich in der Puerta de Toledo platziert wurde, vor dessen Bildnis sie geschworen haben, die Pelze der Stadt Karl V. und seines Sohnes Philipp II. zu verteidigen (derjenige, der sich an dieser Tür befindet, ist eine Kopie des Originals). Ein Porträt von Königin Elisabeth II., Esquivel und anderen Bild- oder Möbelartikeln aus dem 16. und 17. Jahrhundert sind ebenfalls interessant.

Cobos hatten nicht nur territoriale Gerichtsbarkeit über diese Bevölkerungen, sondern übten auch eine starke Kontrolle über alle ihre Räte und ihre Bewohner aus.

In Torres, abgesehen von bestimmten Aktionen, um die mittelalterliche Burg zu erhalten, plante der Rat verschiedene Arbeiten im Laufe des 16. Jahrhunderts, wie die Haupthäuser, der Posite, die Reform des Pfarrtempels und eine Brücke, die absolut notwendig ist, um die Stadt mit dem Ort des Fuenmayor zu vereinen, wo sich die Mühlen des Sekretärs Cobos befanden, durch die die Nachbarn passieren mussten. In der Bevölkerung war der einzige, der das Privileg hatte, Mühlen zu bauen, Cobos und seine Frau Maria de Mendoza. Ihre Kontrolle sicherte ihnen ein sicheres Einkommen, so dass es absolut notwendig war, die Brücke in gutem Zustand zu halten.

Die tote Cobos, Frau Maria de Mendoza, befahl durch ihren Butler Bartolomé Ximénez dem Rat, eine neue Brücke zu bauen, da der alte Mann durch einen schweren Sturm zerstört wurde. Das Projekt wurde von Andrés de Vandelvira durchgeführt, einem Architekten im Dienste der Familie von Cobos. Laut María José Sánchez Lozano begannen die Arbeiten im Jahre 1561, und im folgenden Jahr stimmte der Rat zu, dass alles, was übrig blieb, um daraus zu entstehen, nach der Spur von Andrés de Vandelvira getan werden sollte: "(...) Ich sah, was aus der Arbeit der Brücke gemacht werden muss, die im Fluss der besagten Villa für den Durchgang der Mühlen des Brotes seiner Herrschaft gemacht werden soll (...) befehlen, dass alles, was aus der Brücke gemacht werden soll, durch die Spur getan wird, die Andrés de Vandelvira gegeben hat (...). " Die Brücke, die derzeit erhalten bleibt, obwohl sie entfernt ist, besteht aus Stein und hat ein einziges halbes Auge, das ziemlich hoch ist, da die Schlucht, auf der sie aufsteigt, in diesem Bereich sehr tief ist.

Vandelvira schlägt eine Brücke ohne große Ansprüche, ohne dekorative Anhaftungen, in der Sicherheit und Beständigkeit in der Zeit Vorrang vor anderen Aspekten haben müssen. Vandelvira wird ein erfahrener Brückenbauer sein, manchmal einfach wie dieser von Torres, andere von großem architektonischem und technischem Monumental, wie diejenigen, die auf den Kanälen der Flüsse Guadalmena, Guadalimar (Ariza) und Guadalquivir (Mazuecos) errichtet wurden.