Le volume construit, qui repose sur un sous-sol avec des voûtes en pierre, est de deux étages communiqués par un escalier qui commence d'un coin de la cour. Les murs sont d'une épaisseur remarquable; la forge des rouleaux et dans la configuration de la cour principale ont été utilisés jácenas de grande escouade. Le système de couverture est également boisé, avec lustre et limas sous la tuile arabe.

Au centre de la construction se trouve la cour principale, avec un autre secondaire ou jardin à l'arrière. La cour principale, avec un étage carré, est visuellement réduite de ses proportions originales en ajoutant des cloisons qui permettent de protéger deux des galeries et de permettre une troisième pièce, laissant aujourd'hui seulement le panda nord. À la suite de ces changements, les éléments du bois ont été modifiés, parmi lesquels les grands zapatas avec la décoration de volts, spirales, croix, etc. Ils doivent également mentionner certaines portes de cassette.

De l'angle nord-est de la cour commence l'escalier, d'un seul étirement, recouvert d'une moitié orange décorée de fleur central et soutenue par des broches ornées de petites têtes de chérubins en plâtre. Le haut de l'escalier offre un double arc plat d'une demi-pointe de coupe qui sépare un machon d'usine.

Le premier étage dispose de chambres avec des coquilles en plâtre sur le linteau d'entrée. Au deuxième étage il y a trois caméras, dont celle qui offre la façade à la rue Garden, ouverte avec une galerie de huit arches à demi pointes.

La couverture, située sous ce pillage, est haute et sobre et est façonnée par de simples pilastres toscans qui bordent la vaine internée.

Au rez-de-chaussée, des fenêtres et des barres droites, tandis qu'au premier étage il y a des balcons avec de belles grilles, probablement le travail de la famille Lopera, dans laquelle prédominent les motifs géométriques et floraux. Les vanos au troisième étage sont fermés avec des fenêtres simples et des barres de fer.

A l'intérieur, tuiles de la maison Mensaque, de Séville, et un magnifique escalier en marbre blanc. Sur l'une des façades latérales, une belle fermeture laisse place à un petit jardin avec une fontaine de tasse et vue sur la place de l'église.

L'utilisation fonctionnelle et administrative intense depuis le début a été la cause de nombreuses interventions radicales au fil du temps, parmi lesquelles celle réalisée en 1791 peut être celle qui a affecté la propriété de façon plus intensive, avec celle de 1952. Lorsqu'il fut déclaré Monument National en 1926, ce n'était que le principal escalier crunch, zaguan et impérial, dont seuls les deux premiers pouvaient être attribués au projet original du 16ème siècle.

À partir d'une date incertaine quant à son origine, bien que certains documents indiquent la date de 1523 comme son début, le style et surtout l'utilisation des sérliens ne correspond pas à ces années. Si vous savez que c'était fini en 1564. Quant à sa paternité, bien que discutée, nous pensons qu'il a des caractéristiques structurelles sans équivoque d'Andrés de Vandelvira, comme l'extension du plan de façade latéralement à la limite de la croûte, ou l'utilisation de supports anthropomorphes sur les couvertures.

Le bâtiment actuel occupe un grand coin solaire avec la façade principale de la rue Pasaje Cardenal Benavides et un autre côté de la rue Gaspar Becerra. Outre les réformes profondes, une maison fut ajoutée à la façade principale, acquise en 1942.

La partie Renaissance et vandelvirienne se concentre sur cette façade qui pointe vers la croûte avant. C'est un plat de deux étages, séparé par une corniche marquée, qui détermine deux plans très différenciés: un inférieur, nu, avec pas plus d'ornementation qu'il est concentré sur les deux portes d'entrée et deux petites fenêtres centrales, tandis que sur le dessus les quatre balcons sous la forme de «serlien», en plus de l'éclaircissement du mur que les trous font, sont enrichis par les gouttières de gouttières en frites, arches et pilastres, s'approchant d'un concept de «horreur au vide», plus comme la première renaissance. Un cinquième vain, ce demi-point, à l'extrémité droite indique le reste d'une partie mutilée ou modifiée par la suite. Ce goût du luxe ornemental est renforcé par les boucliers officiels de la monarchie et de la ville entre les balcons et est surmonté d'un viscous alero sous le toit, décoré de frisco classique d'ovas et de flèches et de fantastiques ménsulas de raigambre médiéval.

Parmi les deux portes, celle de gauche était l'entrée de la prison, et se compose d'un grand demi-point simple arche avec des figures allégoriques comme cariatides qui soutiennent l'internement: Justice et Charité. L'autre, plus somptueux, correspond à la résidence du Corregior, s'ouvre avec un arc écarlate, flanqué de deux colonnes sur un piédestal corinthien avec un baqueton moulé et alterné dans le tiers inférieur, à l'utilisation de Vandelvira et de mascarons dans son tiers supérieur; un type très français dont cet architecte aime. Sur la porte et sur un grand cadre, légende allusive au Corregior, Jean de Borja, et à la date de sa réalisation: 1559.

Dans le zaguan la triple arcade de pierre originale est conservée sur les colonnes, bien que coupé au-dessus de la clé par la forge de l'une des réformes ultérieures. Au fond, l'escalier impérial couvert d'une moitié orange, est entré dans les derniers instants du baroque du XVIIIe siècle.

Le projet de réhabilitation de l'architecte Íñigo de Viar Fraile est en cours.

L'enfant Charles III, fils de Philippe V, dans un de ses voyages, séjourna dans ce palais le 27 octobre 1731, puis l'enfant Charles III, roi d'Espagne à partir de 1759.
Il est resté dans ce palais pour éviter une épidémie de variole qui plaguait Andújar.
Dans l'après-midi, il a été distrait par la chasse à sa fenêtre et à la tombée de la nuit, il a vu des fenêtres de sa chambre les artefacts qui ont été préparés pour une telle occasion à Andújar.

Dans Beas de Segura, nous trouvons différents exemples de ce type sur Feria Street. A Orcera, nous trouvons des maisons intéressantes sur la rue San José ou à Genaro de la Parra. Dans la Porte de Segura et à Siles il y a aussi des exemples de cette architecture appelée généralement régionaliste, mais ce qu'ils recherchent au fond est d'intégrer des éléments d'autres fois dans la conception des maisons.

Les éléments de l'architecture musulmane vont donner naissance au ne-boudejar et ainsi de suite à différents moments que la renaissance ou le baroque. Ses propriétaires avaient l'intention de légitimer leur situation de pouvoir récupérer des éléments du passé médiéval ou Renaissance, comme un élément qui servirait à se connecter à la noblesse et justifierait ainsi leur situation de pouvoir. Parler de ce type de construction, c'est le faire du XIXe siècle, un siècle de grandes transformations, un temps où les scies qui composent le Parc Naturel connaissent la province de Jaén et l'établissement de mécanismes et de formes de gouvernement totalement différents de ceux qui existent avec l'avance de Cazorla et l'envie de Segura. C'est le siècle au cours duquel se forment de grandes fortunes et, en même temps, le nombre de familles pauvres augmente de façon exponentielle, qui sont toutes encadrées par un régime constitutionnel totalement inconnu de la plupart des habitants.

La Maison des Chaînes est une construction de trois étages qui offre une image compacte et solide mettant en évidence des éléments Renaissance tels que les arcs à demi-points. Un grand arc d'entrée contient le bouclier de la famille Godoy, les premiers propriétaires à être enregistrés.