Au rez-de-chaussée, des fenêtres et des barres droites, tandis qu'au premier étage il y a des balcons avec de belles grilles, probablement le travail de la famille Lopera, dans laquelle prédominent les motifs géométriques et floraux. Les vanos au troisième étage sont fermés avec des fenêtres simples et des barres de fer.

A l'intérieur, tuiles de la maison Mensaque, de Séville, et un magnifique escalier en marbre blanc. Sur l'une des façades latérales, une belle fermeture laisse place à un petit jardin avec une fontaine de tasse et vue sur la place de l'église.

L'utilisation fonctionnelle et administrative intense depuis le début a été la cause de nombreuses interventions radicales au fil du temps, parmi lesquelles celle réalisée en 1791 peut être celle qui a affecté la propriété de façon plus intensive, avec celle de 1952. Lorsqu'il fut déclaré Monument National en 1926, ce n'était que le principal escalier crunch, zaguan et impérial, dont seuls les deux premiers pouvaient être attribués au projet original du 16ème siècle.

À partir d'une date incertaine quant à son origine, bien que certains documents indiquent la date de 1523 comme son début, le style et surtout l'utilisation des sérliens ne correspond pas à ces années. Si vous savez que c'était fini en 1564. Quant à sa paternité, bien que discutée, nous pensons qu'il a des caractéristiques structurelles sans équivoque d'Andrés de Vandelvira, comme l'extension du plan de façade latéralement à la limite de la croûte, ou l'utilisation de supports anthropomorphes sur les couvertures.

Le bâtiment actuel occupe un grand coin solaire avec la façade principale de la rue Pasaje Cardenal Benavides et un autre côté de la rue Gaspar Becerra. Outre les réformes profondes, une maison fut ajoutée à la façade principale, acquise en 1942.

La partie Renaissance et vandelvirienne se concentre sur cette façade qui pointe vers la croûte avant. C'est un plat de deux étages, séparé par une corniche marquée, qui détermine deux plans très différenciés: un inférieur, nu, avec pas plus d'ornementation qu'il est concentré sur les deux portes d'entrée et deux petites fenêtres centrales, tandis que sur le dessus les quatre balcons sous la forme de «serlien», en plus de l'éclaircissement du mur que les trous font, sont enrichis par les gouttières de gouttières en frites, arches et pilastres, s'approchant d'un concept de «horreur au vide», plus comme la première renaissance. Un cinquième vain, ce demi-point, à l'extrémité droite indique le reste d'une partie mutilée ou modifiée par la suite. Ce goût du luxe ornemental est renforcé par les boucliers officiels de la monarchie et de la ville entre les balcons et est surmonté d'un viscous alero sous le toit, décoré de frisco classique d'ovas et de flèches et de fantastiques ménsulas de raigambre médiéval.

Parmi les deux portes, celle de gauche était l'entrée de la prison, et se compose d'un grand demi-point simple arche avec des figures allégoriques comme cariatides qui soutiennent l'internement: Justice et Charité. L'autre, plus somptueux, correspond à la résidence du Corregior, s'ouvre avec un arc écarlate, flanqué de deux colonnes sur un piédestal corinthien avec un baqueton moulé et alterné dans le tiers inférieur, à l'utilisation de Vandelvira et de mascarons dans son tiers supérieur; un type très français dont cet architecte aime. Sur la porte et sur un grand cadre, légende allusive au Corregior, Jean de Borja, et à la date de sa réalisation: 1559.

Dans le zaguan la triple arcade de pierre originale est conservée sur les colonnes, bien que coupé au-dessus de la clé par la forge de l'une des réformes ultérieures. Au fond, l'escalier impérial couvert d'une moitié orange, est entré dans les derniers instants du baroque du XVIIIe siècle.

Le projet de réhabilitation de l'architecte Íñigo de Viar Fraile est en cours.

L'enfant Charles III, fils de Philippe V, dans un de ses voyages, séjourna dans ce palais le 27 octobre 1731, puis l'enfant Charles III, roi d'Espagne à partir de 1759.
Il est resté dans ce palais pour éviter une épidémie de variole qui plaguait Andújar.
Dans l'après-midi, il a été distrait par la chasse à sa fenêtre et à la tombée de la nuit, il a vu des fenêtres de sa chambre les artefacts qui ont été préparés pour une telle occasion à Andújar.

Dans Beas de Segura, nous trouvons différents exemples de ce type sur Feria Street. A Orcera, nous trouvons des maisons intéressantes sur la rue San José ou à Genaro de la Parra. Dans la Porte de Segura et à Siles il y a aussi des exemples de cette architecture appelée généralement régionaliste, mais ce qu'ils recherchent au fond est d'intégrer des éléments d'autres fois dans la conception des maisons.

Les éléments de l'architecture musulmane vont donner naissance au ne-boudejar et ainsi de suite à différents moments que la renaissance ou le baroque. Ses propriétaires avaient l'intention de légitimer leur situation de pouvoir récupérer des éléments du passé médiéval ou Renaissance, comme un élément qui servirait à se connecter à la noblesse et justifierait ainsi leur situation de pouvoir. Parler de ce type de construction, c'est le faire du XIXe siècle, un siècle de grandes transformations, un temps où les scies qui composent le Parc Naturel connaissent la province de Jaén et l'établissement de mécanismes et de formes de gouvernement totalement différents de ceux qui existent avec l'avance de Cazorla et l'envie de Segura. C'est le siècle au cours duquel se forment de grandes fortunes et, en même temps, le nombre de familles pauvres augmente de façon exponentielle, qui sont toutes encadrées par un régime constitutionnel totalement inconnu de la plupart des habitants.

La Maison des Chaînes est une construction de trois étages qui offre une image compacte et solide mettant en évidence des éléments Renaissance tels que les arcs à demi-points. Un grand arc d'entrée contient le bouclier de la famille Godoy, les premiers propriétaires à être enregistrés.

La couverture est composée de deux vides surdimensionnés. Celui au rez-de-chaussée, avec des pilastres toscans et dintel, les deux oreillers, présente dans sa clé le bouclier de la Cour d'Inquisition. Au-dessus de ces éléments, vous pouvez voir une frise lisse et une corniche moulée, sur laquelle vous ouvrirez une fenêtre rectangulaire, intellisée et avec des oreillers et des caisses. Sur ses côtés il y a un ornement symétrique intéressant, sculpté en pierre.

Chaque côté est organisé en deux corps recouverts et séparés par des tranches horizontales: le côté inférieur présente quelques tonds avec la croix de l'Ordre de Calatrava, tandis que le côté supérieur montre, spirales et pinacles, surmonté de boules. La vanité de la fenêtre est protégée par une bonne grille artistique d'un tiroir, de fer forgé. Dans son corps central et son copte présente à nouveau la croix de Calatrava et des ornements, à base de fleurs de quatre pétales. La façade est surmontée d'un aléro exceptionnel et d'une couverture de tuiles.

Tout au long de son histoire, la Maison a appartenu à plusieurs voisins de Mengibar. Certains d'entre eux occupaient des postes dans l'Inquisition Mengibar, comme les membres de la famille, les notaires, etc. Cela a dû être la cause de son nom de Chambre d'Inquisition. Ainsi, en 1751, il y vécut Don Juan Ventura Rubio Galera, prêtre et notaire du Saint Office de l'Inquisition de Cordoue. Le notaire du Saint-Office était le fonctionnaire qui, dans la procédure, a consigné les déclarations de l'accusé et des témoins.

Ce bâtiment emblématique, qui avait un état assez regrettable et ruineux, a été restauré par la Junta de Andalucía, qui y a construit plusieurs maisons familiales, qui ont été attribuées, en 1994, aux voisins de Mengibar. La façade a également été restaurée, étant très bien conservée, comme elle a été construite. La protection garantit toute tentative de modifier ou de supprimer une partie ou la totalité de celle-ci.

Ainsi, le 23 février 1995, la Direction générale des biens culturels, du Conseil de la culture de la Junta de Andalucía, a entamé la procédure d'enregistrement générique, dans le catalogue général du patrimoine historique andalou, en faveur de la Chambre d'Inquisition de Mengibar (Jaén), «déterminant l'application provisoire du régime de protection et faisant savoir à ses propriétaires qu'ils ont le devoir de le préserver, de le maintenir et de le protéger, d'une manière qui garantisse la protection de ses valeurs». Parmi les raisons pour lesquelles ladite organisation plaide pour prendre ledit accord, il y a sa valeur historique, de sorte que le bâtiment représente pour l'Inquisition et pour sa relation avec l'ancienne lignée de Mengibar, comme Rubio Galera et Camacho. Aussi, pour ses éléments artistiques pertinents, comme la couverture, dans laquelle il se distingue l'accent vertical placé dans la disposition de la vaine, avec des canons classiques et l'excellent étiquetage des motifs ornementaux. Le bâtiment est officiellement enregistré au catalogue susmentionné en février 1997.

Les chambres d'hôtes étaient d'une grande extension, avec des écuries et des cours intérieures. Ces maisons montrent toujours sur la façade le bouclier des armes de leur propriétaire. La maison a des éléments originaux tels que l'artisanat en bois, les sols en pierre et une cave avec des boîtes.