«[…] il a revu le visage de la femme emmurée dans le Casa de las Torres et ses yeux hallucinés par l'obscurité et la mort, il a vu son grand-père Manuel vêtu de l'uniforme de la Garde d'Assaut et a pensé qu'il était temps de retourner à Mágina […]» Antonio Muñoz Molina. Le cavalier polonais.

Dans ce lieu, le retour du corps de San Juan de la Cruz à Úbeda n'a pas été réussi. Sa dépouille mortelle a été furtivement volée deux ans après sa mort, à minuit, avant que la ville ne s'en aperçoive et qu'il ne soit emmené à Ségovie. Bien que l'opération furtive ait été observée par un voisin de la rue, le maçon Salvador Quesada, qui, par peur ou pour toute autre raison, n'a donné son préavis que le lendemain. Il est également intéressant de savoir que Cervantes a vécu un certain temps à Úbeda, il doit donc avoir connu la nouvelle, puisqu'il l'a immortalisée plus tard dans le chapitre XIX de la première partie de Don Quichotte, où le célèbre hidalgo se lance dans une de ses aventures contre « jusqu'à vingt encamisados ​​», qui portent un cercueil à Ségovie, bien qu'ils indiquent qu'ils viennent d'Úbeda. Quoi qu'il en soit, la ville d'Úbeda ne s'est pas résignée au pillage et a intenté une action en justice auprès de Ségovie. Depuis les anciennes maisons de la mairie, en février 1596, fut approuvée la demande de restitution du corps vénéré du Saint au Pape Clément VIII, qui publia son Bref Apostolique « Expositum nobis fuit » dans lequel il reconnaissait les droits d'Úbeda et ordonnait la restitution du corps là où il a été enterré pour la première fois. Comme on le sait, Ségovie n'a pas fourni le corps et Úbeda, après un long et bruyant procès, a réussi à récupérer en 1607 une partie des reliques du réformateur carme, un doigt et un tibia, qui ont été trouvés dans le Museo de San Juan de la Cruz.

(…) Sur une place sereine, qui possède un palais élégant mais mutilé et démantelé, un autel gracieux avec des fleurs en haillons à côté du sérieux aristocratique d'un arc de triomphe aux airs guerriers, et une fontaine avec des lions flous dans la pierre (…) La Plaza del Populo était l'une des places les plus importantes de Baeza, qui abritait les principaux édifices publics. Sur cette place se trouvaient des institutions telles que les Anciennes Boucheries - siège actuel des tribunaux -, le Tribunal Civil et le Notariat ou la Casa del Pópulo - actuel Office du Tourisme -, le Arco de Villalar, le Puerta de Jaén ou le Fuente de los Leones, du nom des éléments ornementaux en forme de lion à travers lesquels jaillissait l'eau et qui proviendraient apparemment des ruines ibéro-romaines de Cástulo, ce qui est aujourd'hui discutable, car pour les experts en sculpture ibérique, son la sculpture en pierre siliceuse et son aspect formel suggèrent une chronologie beaucoup plus moderne.

Cette histoire n'échappe pas à l'enquête de Juan Eslava Galán, qui la met en œuvre dans son ouvrage Los Templarios y la Mesa de Salomón et dont le chapitre est ingénieusement intitulé : La Vierge qui traversait Jaén. (…) Les sept témoins étonnés du miracle contemplaient une procession fantomatique descendant la rue Maestra del Arrabal de San Ildefonso, dans le quartier hors les murs de la cité médiévale. (…) Les Templiers et la Table de Salomon. Chapitre 9. Ce qui lie ce temple à la figure du poète Miguel Hernández, c'est que les dégâts causés par les éclats d'obus sont encore visibles sur la façade et c'est un excellent endroit pour contextualiser la raison pour laquelle Miguel Hernández est venu à Jaén.

Avant de trouver le bâtiment approprié pour le gouvernement et l'administration provinciale, la Diputación était située dans différents bâtiments de la vieille ville de la capitale. Enfin, en 1891, le gouvernement provincial s'installera sur la Plaza de San Francisco d'où le palais provincial continue encore aujourd'hui de présider le passage de la rue Bernabé Soriano, depuis les environs de la cathédrale. Le palais provincial est l'œuvre principale de l'architecture civile de la ville de Jaén. Ce n'était pas la première fois que la Diputación occupait ce site. En fait, le premier bâtiment qui abrite l'Institution est le couvent de San Francisco, construit en 1246 par Fernando III le Saint comme un palais avec chapelle et donné en 1354 par le roi Pedro el Cruel aux frères franciscains. Avec la déamortisation, comme le reste des couvents de la ville, il passera aux mains publiques en accueillant notre Diputación. C'est le mauvais état du bâtiment qui a conduit le conseil provincial à traverser d'autres enclaves de la capitale, bien que le désir de revenir à cette Plaza reste latent. Au milieu de 1867, menaçant de ruine, le couvent fut démoli pour élever au même endroit, après presque trente ans de construction, l'actuel palais provincial. Jorge Porrua et Moreno ont été l'architecte du projet qui guide la construction: un bâtiment traditionnel avec deux étages et un sous-sol qui tournent autour d'une cour intérieure. Devant la façade, considérée comme néoclassique mais enlevée avec le goût néobaroque de l'architecte Justino Flores de Lamas; sur le face opposée, le nord, une forme semi-circulaire qui ressemble à un hémicycle, espace symbolique de la démocratie locale. En entrant dans le bâtiment, le premier arrêt est pour la cour. Il condamne la lumière et le transfert à travers les galeries vaine, remplissant les dépendances de la vie. Coronado avec colonnes balustrées et tapissées par les jardins, autour d'une fontaine d'où sort l'image de la vierge. Un ensemble sculptural du couvent des Dominics de la Garde et donné par ses propriétaires, pour occuper en principe la cour du Musée provincial. Au premier étage, le bureau de la présidence est situé entre autres. Déjà au deuxième étage se trouve la Salle des Personnages Illustrés sur les murs et comme témoins du temps sont les portraits de jiennenses mis en évidence à travers l'histoire. Le balcon de cette chambre sert de point de vue privilégié pour contempler la cathédrale. À cet étage se trouve également le Salon de Plenos, le cœur de la démocratie locale dans la province. La salle complète ou la salle des sessions doit sa décoration harmonieuse au projet de l'architecte Justino Flórez Llamas. Son style recouvre les tendances maniéristes historiques. La vue d'entrée du séjour dessine trois parties, la plus grande centrale. La plus grande partie de la décoration est concentrée sur le haut des murs dans lesquels des colonnes striées donnent lieu à des interdices dans lesquels de grands médaillons sont placés avec des fenêtres en verre soutenues par des enfants. La plupart des fenêtres ont une symbolique civile liée à la province, principalement des boucliers de diverses municipalités. Fermez la décoration du toit divisé en quinze quadrants fraisés dans lesquels les trois lampes d'araignée qui ont mis le salon dans un endroit. La richesse et la grandiosité du séjour semblent essayer d'atteindre la fonction qui lui est assignée. La Chambre prévoit les réunions complètes des députés, à leur tête le président et les autres députés sous la forme d'une chambre. Les banques pour les participants sont disponibles devant. Les sessions plénières du Conseil sont ouvertes à tous les citoyens.

Dans la zone où se trouve le château, des structures d'habitat et de stockage (structure hydraulique, silos et cabines) appartenant à une ville de l'âge du cuivre ont été documentées. De la colonie romaine on peut distinguer une enceinte à double paroi, protégée par une fosse du côté nord, qui a renforcé sa défense. Il serait probablement articulé autour d'une tour au sud-ouest, à laquelle correspondraient les grandes cloisons qui construisent la tourelle médiévale. Dans son intérieur, des bâtiments seraient construits à partir desquels il y a peu de restes, avec des structures de stockage de la production agricole et de l'eau. La forteresse médiévale, construite entre le XIIIe et le XIVe siècle, profitant des vestiges de l'époque romaine, se composait d'une enceinte irrégulière en forme de trapèze avec quatre tours, dont trois sont actuellement conservées : une grande tour rectangulaire qui occupe l'angle sud-ouest ; une petite et circulaire au nord-ouest dont seule la base est préservée ; et une autre rectangulaire, solide, au nord-est, qui défendait la porte du château. Dans le coin sud-est il y avait une quatrième tour, manquant au 19ème siècle. L'ensemble est construit en maçonnerie, à l'exception du mur sud, avec un ascenseur. La tourelle sud-ouest, ou tour Hommage, est divisée en trois étages plus un bas, occupé par un aljibe. À certains points de la tour de l'hommage, vous pouvez encore distinguer les restes de la décoration originale qui couvrirait les murs de la fortification, un dessin de feuilles ou de gouttes au moyen de techniques de sphoning, décoration qui couvrirait également les murs et la tour solide. La porte originale de la tour était fortement défendue, à double feuille, aurait une chaudière pour jeter des liquides ou des pierres sur les attaquants et un râteau. Cet accès a été aveuglé par la construction d'un aljibe à l'intérieur de la tour, qui occupe presque tout le rez-de-chaussée de la tour. La couverture voûtée de l'aljibe a disparu, mais deux éléments y sont associés, une structure de décantation et un puits pour l'extraction de l'eau sont encore conservés. Les interventions archéologiques qui ont mis en lumière ce réservoir d'eau ont également récupéré l'escalier original sur le mur nord de la tour. Les deux peuvent être vus lors de la visite, et ils peuvent marcher sur l'aljibe. La montée à la tourelle culmine sur la terrasse, qui offre un vaste contrôle visuel du territoire, avec des endroits tels que El Berrueco, Andújar, Arjona ou Martos, qui explique le choix de ce site pour la construction de la fortification. Son emplacement sur une pente raide a agi comme une défense naturelle, mais les côtés nord et ouest plus accessibles ont été protégés par une grande fosse d'environ 7 m de large et une profondeur maximale de 2,10 m, cachée jusqu'à son rétablissement dans les récentes interventions archéologiques. La fosse s'étend entre deux tours renforcées par des écharpes encore visibles. A partir du 16ème siècle, une nouvelle porte est ouverte sur le mur ouest, avec une couverture Renaissance qui est encore conservée, en pierre de carrière. Il est composé de deux corps, le plus bas avec une arche de demi-point sur les pilassas et le second avec un grand panneau rectangulaire au centre, qui abrite les armes de Don Fernando de Torres et sa première épouse, Mme Francisca de Carvajal et Osorio. La plus grande transformation a été la construction de corps attachés aux murs, formant un grand espace résidentiel. La Tour d'Hommage et le Mur du Sud restent vains et ils communiquent entre eux. Actuellement, les installations basses de ces constructions sont reconnues, bien qu'elles auraient atteint entre deux et trois étages de hauteur. Ces corps abritaient l'« espace privilégié » du palais, c'est-à-dire les pièces du comte et comtesse, la chapelle, la crypte, le zaguan et un gallery ou atrium coulissant, dans le corps ouest, tandis que dans le bâtiment sud le rez-de-chaussée était dédié au stockage, réservant le premier pour l'espace principal représentatif du palais, un grand salon avec une cheminée sculptée sur la façade de la tour. Les structures situées au nord et à l'est seraient principalement consacrées au service, y compris les écuries, les cuisines et un sous-sol. Les interventions archéologiques ont confirmé l'existence d'une colonie préhistorique, de l'âge du cuivre, sur la colline dans laquelle se trouve aujourd'hui le château. La présence de dents de faucille, de moulins et de silos de stockage indique une économie agricole basée sur la culture des céréales. Une structure hydraulique, des structures d'habitat souterrain et des structures de poteaux ont également été installées. Il ne semble pas y avoir de continuité dans l'occupation de l'espace, il doit donc y avoir eu un abandon temporaire de la colonie. Du début du 1er siècle a. n. au II d. n. il y a eu une augmentation des établissements agricoles dédiés à la culture des céréales. À cette époque, il y a une réoccupation de cet espace, une colonie fortifiée, dont la plus grande apogée serait entre le premier quart du premier siècle et le deuxième siècle d.n.a., d'où ils sont de nouveau laissés. La fin du village au Moyen Âge a identifié une place avec des restes d'une ancienne colonie abandonnée. Après la conquête du territoire, les castellans sont établis à l'endroit où les structures romaines seraient encore visibles, choisissant de profiter de certains, ainsi que le matériel de construction, pour ériger le château. Le village d'El Villar de Don Pardo est déjà mentionné dans les fontaines en 1251, mais le château ne sera pas construit avant la fin du 13ème ou début du 14ème siècle, se référant pour la première fois à la fortification en 1416, comme un lieu encore appartenant au Conseil de Jaén. Fernando Ruiz de Torres obtiendrait alors la cession du village. Dans la seconde moitié du XVe siècle, étant une dame de la place Teresa de Torres, mariée à la Condestable de Castille Miguel Lucas de Iranzo, Villardompardo devient l'une des lignes de défense des partisans d'Henri IV devant la noblesse levantisca, acclamé dans la région par l'Ordre de Calatrava. La mort sans héritier de son fils, il passa la seigneurie à une branche latérale des Torres, qu'il rejoignit avec la famille de Pierre Ier du Portugal. Philippe II l'a élevé à la tête du comté en nommant Don Fernando de Torres et le comte portugais de Villardompardo en 1576. Entre la fin du 16ème et le début du 17ème siècle le château sera transformé en un palais, comme un logement régulier des conds. Ses successeurs, cependant, ont installé sa résidence à la Cour de Madrid, qui a commencé un processus de ruine, en raison du manque d'entretien. L'abolition de la majorité dans le règne de Fernando VII a forcé la division de l'héritage, déconnectant le château de Villardompardo de la branche principale de la noblesse. À la fin du 19e ou au début du 20e siècle, les bâtiments construits au 16e siècle ont été démolis, laissant seulement les murs périmétrals, rafting la surface et la sculpture se dresse sur le mur nord pour transformer temporairement l'enceinte en arène. Le château a fait l'objet de divers travaux de consolidation d'urgence, fouilles archéologiques et restauration entre 2012 et 2023.