Aujourd'hui seule sa façade est préservée, mettant en valeur son style Renaissance reflété par les deux « locataires » qui accompagnent le bouclier de la famille surmonté par la couronne ducale (au comté de Bailén est ajouté le ducado d'Arcos) En 1970, il est démonté pièce par pièce et installé dans son emplacement actuel.

Sans document précis, cependant, l'intervention d'Andrés de Vandelvira dans ce magnifique bâtiment est évidente. L'historiographie traditionnelle l'a considéré, car il intègre les styles utilisés par le Maître dans d'autres palais ubetens. Certains des inconnus liés aux œuvres ont été clarifiés par V. M. Ruiz Fuentes et A. Almagro García, à la suite de la consultation de deux documents notariés des Archives historiques d'Ubeda. Le 7 novembre 1575, les chanteurs Juan de Madrid, Juan Hernández et son fils Cristóbal Hernández ont rencontré Don Francisco de Molina et Valencia pour travailler toutes les chaises pour la façade de sa maison, mais à condition qu'elles soient comme celles qui travaillaient dans le palais de Vela Cobos. À la même date, Juan et Cristóbal Hernández se sont également forcés de faire une « couverture et une fenêtre au-dessus (...) et que la pierre à être (...) selon la forme et la forme de la couverture et de la fenêtre à être questa date dans les maisons principales de Francisco Bela de los Cobos, décédé (...) et d'être de la taille et de la hauteur que la couverture et la fenêtre ont les pierres pour faire les sauvages ». La documentation est très claire par rapport à la date de début des travaux, mois après la mort d'Andrés de Vandelvira, fixée en avril de la même année de 1575.

Il semble également être déduit que, par le désir exprès du comitant, la couverture serait dessinée selon le modèle déjà inventé dans la ville par Vandelvira dans le palais Vela Cobos, bien que avec des changements évidents. La façade, composée de deux corps séparés, est décorée de pointes en diamant. La couverture, située à l'extrémité gauche, est composée d'un linteau flanqué de colonnes corinthiennes (avec des acanalions et des matraques alternées) et de hauts backpilasters sur les bases, complétant à l'étage supérieur avec une vanité enchevêtrée avec des pilastres ioniques avec des matraques alternées, un entment et un front triangulaire avec miroir sur le tympan et des jumelles sur les sommets, répétés dans le reste des vides, deux d'entre eux ouverts à un beau balcon. Cette belle façade est surmontée d'une corniche décorée de remèdes (pour jouer avec ceux placés sur la couverture) et de mascara. Après un grand zaguan la cour est cédée, précédemment construite.

A partir du 16ème siècle il y a deux galeries avec double panda, faites en différentes années et avec des dessins quelque peu en dehors de l'architecture locale de cette période; à partir du 19ème siècle sont les deux restants. L'ensemble est monumental et a un charme agréable, certainement propagé par une végétation généreuse et une source centrale.

La couverture a une entrée intellisée, flanquée de colonnes sur des piédestaux et sur laquelle il y a un balcon avec un bouclier héraldique. La tour, un élément principal du bâtiment, suit une distribution de quatre corps, dans laquelle la galerie ouverte supérieure, décidée d'une manière similaire de l'autre Renaissance de la ville, se distingue. Il souligne la décoration des fenêtres, dans lesquelles les thèmes païens et chrétiens sont mélangés. La cour est l'axe central du bâtiment. Il a une cour quadrangulaire simple, de deux étages et des bovedillas en bois dans le toit des galeries.

À cette époque, il a été vendu et démantelé et dédié à l'école, aux bureaux, au quartier général de la Garde civile, entre autres utilisations. Jusqu'en 1871, c'était le siège du conseil municipal. Au XXe siècle, une partie du bâtiment devint un théâtre, en 1945 il devint propriété municipale et fut transféré au ministère de l'Agriculture, pour le service national du Trigo en 1958. C'est en 1972 qu'il appartient à nouveau à la municipalité.

Sa construction de style néoclassique d'ordre monumental et couronnée par le bouclier de Charles III, fait de ce bâtiment l'emblème de la Caroline comme capitale de Las Nuevos Poblos.

Ils mettent en valeur l'horloge solaire située sur l'un de ses coins, afin de donner le temps aux marches qui ont fait leur arrêt à la maison de poste, et sa cour intérieure qui conserve encore l'architecture et la 19ème atmosphère. Le Palais Intendente a été transformé en hôtel de charme.

Il était un homme de confiance totale du secrétaire, Don Francisco de los Cobos, qui a été nommé par ce grand aumônier de la chapelle sacrée d'El Salvador, dont le processus de construction a suivi de près. Construit en pierre de carrière, au milieu du 16ème siècle, il a dû être construit en grande partie.

Il y a peu de références documentaires à leur processus constructif, mais V. M. Ruiz Fuentes a publié des données très intéressantes à cet égard. Le 31 octobre 1550, le charpentier Diego de Ocón a été contraint de travailler plusieurs pièces de menuiserie: des fenêtres hautes et basses de la façade, des portes intérieures, couvertes par les couloirs et des chambres hautes. Les lignes directrices pour tous ces travaux ont été dictées par l'architecte royal Luis de Vega, lié aux travaux des palais d'Ubeda et Valladolid, à construire par Francisco de los Cobos.

Le même jour, le barman Martín de Mendiola s'est engagé à relier la cour principale, entre autres actions, sous la supervision d'Andrés de Vandelvira. En 1553, les travaux de la façade ouest furent projetés, avec le barman mais George en charge de fournir la pierre, en déterminant que la frise, la corniche et les moules des fenêtres seraient égaux à ceux de la façade principale, bien qu'en fait ils diffèrent. La documentation limitée sur la relation d'Andrés de Vandelvira avec les travaux de ce palais ne l'empêche pas de le relier à son processus de construction.

Les éléments de composition font partie du lexique architectural utilisé par Andrés de Vandelvira, bien que certaines particularités soient notées. Le bâtiment, avec un étage rectangulaire, est composé d'une grande façade principale de proportions paysagères et de deux côtés, avec deux hauteurs et sous-sol. Les styles de Vandelvira sont clairement vus dans les fenêtres frittées avec colonne de marmorea, utilisé par lui dans le palais Vela Cobos ou dans celui du comte de Guadiana; dans le front triangulaire avec miroir dans son tympan; en plus des diverses compositions de fenêtres, balcons et cornisamento, avec un grand travail d'ovas et de fléchettes, semblable à celui utilisé dans la construction de la maison du Corridor et de la prison royale de Baeza, traditionnellement également inscrite dans le catalogue Vandelvirian.

L'essentiel de l'ensemble est la cour, l'une des plus belles et élégantes d'Andalousie, avec quatre galeries dans ses deux pandas, avec des arcs à demi-points dans des colonnes élégantes et fines de marbre blanc dans l'ordre de dórica, dans les miroirs. Vandelvira utilise dans ce palais des styles tirés de Sebastián Serlio (cornisa, couverture latérale de la façade est conservée dans sa trace originale, etc.), et en général le langage du classiciste, mais il reste également fidèle à la tradition dans la composition fine et gracieuse de la cour, logée à ce qui est venu d'être appelé le "module andalousien", une conséquence des beaux supports de l'art nazaréen, utilisé dans cette même ville dans les patios de la Maison de Torres et dans le palais de Vázquez de Molina, actuel hôtel de ville.

Vázquez de Molina, n'ayant pas de descendance de ses deux épouses, décida de trouver dans ce palais un couvent, reculant à cet effet dans la branche féminine de l'Ordre de Saint-Domingue (Dominicas). Après l'abolition du couvent au XIXe siècle, tout le bâtiment fut acquis pour y installer le siège actuel du conseil municipal. Peu de données sont connues sur leur processus constructif, qui jusqu'à il y a peu d'années a été donné comme date de début de l'année 1562. L'historiographie la plus récente place ses débuts vers les années 1530. Une documentation plus précise à cet égard a été publiée par V.M. Ruiz Fuentes, selon laquelle en 1546 la façade principale doit avoir été achevée depuis novembre la grille Francisco López engagée à forger les barres pour les fenêtres du palais; en 1557 la façade principale et ses barres sont achevées, les corps latéraux en charge des cantéros Antón Sánchez et Alonso Fernández ont été commencés.

La même année, les conditions d'exécution de toute l'aile nord par les chanteurs Martín de Perona et Juan de Madrid ont également été données. Dans toutes ces interventions, ainsi que dans les mines, les soloeries et autres travaux mineurs, il est documenté qu'Andrés de Vandelvira était responsable de l'usine en surveillant, en évaluant et en donnant des conditions dans les contrats. Cependant, le contrat pour la commission d'architecture n'a pas encore été trouvé. La propriété, dont l'exécution matérielle a été si longue dans le temps et qui n'a jamais été habitée par son propriétaire, a subi des changements importants pour l'adapter au monastère puis à la Maison Conistoire.

Malgré cela, à la fois sa façade principale et latérale, la cour et le corps élevé (couvert d'une belle armure de la tradition Mudejar), dans lequel les archives historiques sont conservées, maintiennent largement sa configuration originale. Ce magnifique palais, sculpté en pierre de carrière, fait partie de l'ensemble monumental de la Plaza Vázquez de Molina et Santa María, présentant sa façade principale vers celle de cette église collégiale. C'est la plus grande pièce de l'architecture palacienne de la ville, mais aussi sa formation est exceptionnelle dans le panorama espagnol, «(...) tant pour sa condition d'exemption que pour l'ordination de sa façade, avec laquelle elle ne rivalise que avec le Palais de Charles V à La Alhambra (...)», selon le professeur Galera Andreu. Andrés de Vandelvira, pour présenter une telle fière architecture, utilise Vitrubio, édition de Fra Giovanni Giocondo de 1511, dans lequel, entre autres illustrations, il y a une plante et un ascenseur de la "maison romaine" avec laquelle le palais a une grande ressemblance.

Outre d'autres pièces, les meilleurs éléments architecturaux originaux de l'ensemble sont la cour et la façade principale. La première, de proportions quadrangulaires, est articulée au rez-de-chaussée par quatre arcs demi-points sur des colonnes de marbre finement fondues de la tradition Nazari, couvrant à la florentine les galeries environnantes basées sur des voûtes d'arista et réduites aux angles; à l'étage supérieur les arcs sont réduits et l'ordre de Corinthe est maintenu. Dans les deux pandas, les arches sont ornées de l'héraldique familial de Vázquez de Molina. Cette élégante cour est accessible depuis la Plaza de Santa María après avoir passé un grand zaguan, transformé en chapelle pour le monastère.

La façade, l'élément le plus puissant du complexe architectural, se distingue par son ordination parfaite ; elle est divisée horizontalement en trois étages et semi-sotane ou cantine, verticalement en sept rues séparées par des pilassas en cage avec des chapiteaux corinthiens au rez-de-chaussée (en elle sont des fenêtres à auvent ouvertes) et jonique sur la première ou noble (avec des balcons surmontés de façades triangulaires). Le dernier étage - avec les yeux d'un bœuf - est exoré de cariatides et de télamones portant la famille héraldique, liée à la production du sculpteur français Esteban Jamete, responsable du programme iconographique de la chapelle du Salvador. Une belle corniche volante avec de drôles de lanternes aux angles au-dessus des ponts emporte cette façade unique et surprenante de la Renaissance. Andrés de Vandelvira y introduit des éléments certainement conservateurs, mais aussi innovants. Une fois de plus, le maître d'Alcaraz surprend par sa polyvalence et son bon à faire stéréotomique.

Le palais, selon l'architecte Fernando Chueca, rezuma "savia bramantesca", qui a pu atteindre Andrés de Vandelvira par Machuca et le Palais Royal de Carlos V de Grenade.

AUTRES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES

Plusieurs programmes picturaux sont conservés dans cet hôtel de ville de Palacio sur le temple sur plâtre distribué par certaines de ses chambres. Dans l'actuel Bureau d'intervention, entre autres raisons, le bouclier héraldique de M. Juan Vázquez de Molina, au milieu du XVIe siècle, se distingue. Dans les bureaux de l'École de l'Atelier (ancienne Salle du Capitulaire), la lutte des Dominicains contre l'hérésie (1595), attribuée à Pedro de Medina, est représentée; l'ancienne Chapelle Conventielle Majeure (actuel zaguán) a été décorée de motifs floraux et d'imitations de marbres vers 1760. Au dernier étage, face à la place Vázquez de Molina, les précieuses archives historiques de cette ville sont conservées, avec des fonds le concernant et d'autres populations voisines telles que Sabiote, Torreperogil, Jódar, etc. De grande valeur artistique est la peinture de la Vierge des Remèdes (S. XVI), une peinture qui a été initialement placée à la Puerta de Toledo, avant dont l'effigie ils ont juré de défendre les fourrures de la ville Charles V et son fils Philippe II (celui situé à cette porte est une copie de l'original). Un portrait de la reine Élisabeth II, Esquivel, et d'autres objets picturaux ou mobiliers des XVIe et XVIIe siècles sont également intéressants.

Il a une bibliothèque gastronomique intéressante, et un environnement de rêve pour les célébrations, congrès, conférences ou événements d'affaires. Lieu de passage forcé pour les dîners de gala dans les congrès, il a accueilli ces dernières années des événements importants dans la ville d'Ubeda.

Le bâtiment a été d'une grande importance pour la communauté Garciez, tant au niveau économique que social, qui transcende l'histoire de la seigneurie elle-même et de ses propriétaires successifs, ainsi que dans la configuration urbaine de la ville.

Malgré les nombreuses rénovations qu'il a subies au fil du temps, le bâtiment maintient la structure originale d'un palais italien de la Renaissance. Du point de vue artistique, c'est un bâtiment unique dans le panorama de l'architecture du 16e siècle dans la province. Les six couvertures, une partie des galeries portiques des deux cours, décorées avec Renaissance, médaillon et motifs héraldiques, ainsi que le magnifique escalier. Le palais est situé dans le quartier central de la ville historique de Garciez. Sa façade principale d'horizonalité marquée et de volume puissant se distingue parmi les différentes constructions environnantes.

Cette maison est la le bâtiment civil le plus remarquable en tant qu'architecture du peuple et doit être jugé, en même temps, comme un signe de leur pouvoir par ce traitement ornemental spécial de la couverture classique et la composition symétrique de la façade qui lui confère ce sceau du palais comme une habitation, centre de dominion et contrôle administratif d'un territoire.

Les couverture Il est divisé en deux corps par une injonction.Au bas se trouve un arc demi-point avec clé acanto surlignée et encadré par pilastres acanto. Le corps supérieur est couronné latéralement par deux vases sur piédestal et au centre un bouclier avec un dôme et une croix de Santiago entre des colonnes ornées de reliefs.

D'un autre côté, distribution de l'espace intérieur Il ne correspond pas strictement à celui des chambres et des logements, mais à celui du dépositaire des biens en nature qui, en tant que revenu dû au seigneur, devait y être perçu. Cet aspect est au-dessus de celui du logement dans la considération générale de la propriété. Ce dépôt prime est bien justifié par l'accord du marquis, dont la résidence depuis la fin du 16ème siècle n'était même pas dans le pays de Jaén, mais à Valladolid. Cette fonction primaire est démontrée par les deux grands navires qui courent au deuxième étage le long du corps entier de la maison et sur la rive d'accès il y a encore une allusion à la date de construction de la grange.

En 1997, il a été inclus dans le catalogueGénéral du patrimoine historique d'Andalousie.