Il était un homme de confiance totale du secrétaire, Don Francisco de los Cobos, qui a été nommé par ce grand aumônier de la chapelle sacrée d'El Salvador, dont le processus de construction a suivi de près. Construit en pierre de carrière, au milieu du 16ème siècle, il a dû être construit en grande partie.

Il y a peu de références documentaires à leur processus constructif, mais V. M. Ruiz Fuentes a publié des données très intéressantes à cet égard. Le 31 octobre 1550, le charpentier Diego de Ocón a été contraint de travailler plusieurs pièces de menuiserie: des fenêtres hautes et basses de la façade, des portes intérieures, couvertes par les couloirs et des chambres hautes. Les lignes directrices pour tous ces travaux ont été dictées par l'architecte royal Luis de Vega, lié aux travaux des palais d'Ubeda et Valladolid, à construire par Francisco de los Cobos.

Le même jour, le barman Martín de Mendiola s'est engagé à relier la cour principale, entre autres actions, sous la supervision d'Andrés de Vandelvira. En 1553, les travaux de la façade ouest furent projetés, avec le barman mais George en charge de fournir la pierre, en déterminant que la frise, la corniche et les moules des fenêtres seraient égaux à ceux de la façade principale, bien qu'en fait ils diffèrent. La documentation limitée sur la relation d'Andrés de Vandelvira avec les travaux de ce palais ne l'empêche pas de le relier à son processus de construction.

Les éléments de composition font partie du lexique architectural utilisé par Andrés de Vandelvira, bien que certaines particularités soient notées. Le bâtiment, avec un étage rectangulaire, est composé d'une grande façade principale de proportions paysagères et de deux côtés, avec deux hauteurs et sous-sol. Les styles de Vandelvira sont clairement vus dans les fenêtres frittées avec colonne de marmorea, utilisé par lui dans le palais Vela Cobos ou dans celui du comte de Guadiana; dans le front triangulaire avec miroir dans son tympan; en plus des diverses compositions de fenêtres, balcons et cornisamento, avec un grand travail d'ovas et de fléchettes, semblable à celui utilisé dans la construction de la maison du Corridor et de la prison royale de Baeza, traditionnellement également inscrite dans le catalogue Vandelvirian.

L'essentiel de l'ensemble est la cour, l'une des plus belles et élégantes d'Andalousie, avec quatre galeries dans ses deux pandas, avec des arcs à demi-points dans des colonnes élégantes et fines de marbre blanc dans l'ordre de dórica, dans les miroirs. Vandelvira utilise dans ce palais des styles tirés de Sebastián Serlio (cornisa, couverture latérale de la façade est conservée dans sa trace originale, etc.), et en général le langage du classiciste, mais il reste également fidèle à la tradition dans la composition fine et gracieuse de la cour, logée à ce qui est venu d'être appelé le "module andalousien", une conséquence des beaux supports de l'art nazaréen, utilisé dans cette même ville dans les patios de la Maison de Torres et dans le palais de Vázquez de Molina, actuel hôtel de ville.

Vázquez de Molina, n'ayant pas de descendance de ses deux épouses, décida de trouver dans ce palais un couvent, reculant à cet effet dans la branche féminine de l'Ordre de Saint-Domingue (Dominicas). Après l'abolition du couvent au XIXe siècle, tout le bâtiment fut acquis pour y installer le siège actuel du conseil municipal. Peu de données sont connues sur leur processus constructif, qui jusqu'à il y a peu d'années a été donné comme date de début de l'année 1562. L'historiographie la plus récente place ses débuts vers les années 1530. Une documentation plus précise à cet égard a été publiée par V.M. Ruiz Fuentes, selon laquelle en 1546 la façade principale doit avoir été achevée depuis novembre la grille Francisco López engagée à forger les barres pour les fenêtres du palais; en 1557 la façade principale et ses barres sont achevées, les corps latéraux en charge des cantéros Antón Sánchez et Alonso Fernández ont été commencés.

La même année, les conditions d'exécution de toute l'aile nord par les chanteurs Martín de Perona et Juan de Madrid ont également été données. Dans toutes ces interventions, ainsi que dans les mines, les soloeries et autres travaux mineurs, il est documenté qu'Andrés de Vandelvira était responsable de l'usine en surveillant, en évaluant et en donnant des conditions dans les contrats. Cependant, le contrat pour la commission d'architecture n'a pas encore été trouvé. La propriété, dont l'exécution matérielle a été si longue dans le temps et qui n'a jamais été habitée par son propriétaire, a subi des changements importants pour l'adapter au monastère puis à la Maison Conistoire.

Malgré cela, à la fois sa façade principale et latérale, la cour et le corps élevé (couvert d'une belle armure de la tradition Mudejar), dans lequel les archives historiques sont conservées, maintiennent largement sa configuration originale. Ce magnifique palais, sculpté en pierre de carrière, fait partie de l'ensemble monumental de la Plaza Vázquez de Molina et Santa María, présentant sa façade principale vers celle de cette église collégiale. C'est la plus grande pièce de l'architecture palacienne de la ville, mais aussi sa formation est exceptionnelle dans le panorama espagnol, «(...) tant pour sa condition d'exemption que pour l'ordination de sa façade, avec laquelle elle ne rivalise que avec le Palais de Charles V à La Alhambra (...)», selon le professeur Galera Andreu. Andrés de Vandelvira, pour présenter une telle fière architecture, utilise Vitrubio, édition de Fra Giovanni Giocondo de 1511, dans lequel, entre autres illustrations, il y a une plante et un ascenseur de la "maison romaine" avec laquelle le palais a une grande ressemblance.

Outre d'autres pièces, les meilleurs éléments architecturaux originaux de l'ensemble sont la cour et la façade principale. La première, de proportions quadrangulaires, est articulée au rez-de-chaussée par quatre arcs demi-points sur des colonnes de marbre finement fondues de la tradition Nazari, couvrant à la florentine les galeries environnantes basées sur des voûtes d'arista et réduites aux angles; à l'étage supérieur les arcs sont réduits et l'ordre de Corinthe est maintenu. Dans les deux pandas, les arches sont ornées de l'héraldique familial de Vázquez de Molina. Cette élégante cour est accessible depuis la Plaza de Santa María après avoir passé un grand zaguan, transformé en chapelle pour le monastère.

La façade, l'élément le plus puissant du complexe architectural, se distingue par son ordination parfaite ; elle est divisée horizontalement en trois étages et semi-sotane ou cantine, verticalement en sept rues séparées par des pilassas en cage avec des chapiteaux corinthiens au rez-de-chaussée (en elle sont des fenêtres à auvent ouvertes) et jonique sur la première ou noble (avec des balcons surmontés de façades triangulaires). Le dernier étage - avec les yeux d'un bœuf - est exoré de cariatides et de télamones portant la famille héraldique, liée à la production du sculpteur français Esteban Jamete, responsable du programme iconographique de la chapelle du Salvador. Une belle corniche volante avec de drôles de lanternes aux angles au-dessus des ponts emporte cette façade unique et surprenante de la Renaissance. Andrés de Vandelvira y introduit des éléments certainement conservateurs, mais aussi innovants. Une fois de plus, le maître d'Alcaraz surprend par sa polyvalence et son bon à faire stéréotomique.

Le palais, selon l'architecte Fernando Chueca, rezuma "savia bramantesca", qui a pu atteindre Andrés de Vandelvira par Machuca et le Palais Royal de Carlos V de Grenade.

AUTRES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES

Plusieurs programmes picturaux sont conservés dans cet hôtel de ville de Palacio sur le temple sur plâtre distribué par certaines de ses chambres. Dans l'actuel Bureau d'intervention, entre autres raisons, le bouclier héraldique de M. Juan Vázquez de Molina, au milieu du XVIe siècle, se distingue. Dans les bureaux de l'École de l'Atelier (ancienne Salle du Capitulaire), la lutte des Dominicains contre l'hérésie (1595), attribuée à Pedro de Medina, est représentée; l'ancienne Chapelle Conventielle Majeure (actuel zaguán) a été décorée de motifs floraux et d'imitations de marbres vers 1760. Au dernier étage, face à la place Vázquez de Molina, les précieuses archives historiques de cette ville sont conservées, avec des fonds le concernant et d'autres populations voisines telles que Sabiote, Torreperogil, Jódar, etc. De grande valeur artistique est la peinture de la Vierge des Remèdes (S. XVI), une peinture qui a été initialement placée à la Puerta de Toledo, avant dont l'effigie ils ont juré de défendre les fourrures de la ville Charles V et son fils Philippe II (celui situé à cette porte est une copie de l'original). Un portrait de la reine Élisabeth II, Esquivel, et d'autres objets picturaux ou mobiliers des XVIe et XVIIe siècles sont également intéressants.

Il a une bibliothèque gastronomique intéressante, et un environnement de rêve pour les célébrations, congrès, conférences ou événements d'affaires. Lieu de passage forcé pour les dîners de gala dans les congrès, il a accueilli ces dernières années des événements importants dans la ville d'Ubeda.

Le bâtiment a été d'une grande importance pour la communauté Garciez, tant au niveau économique que social, qui transcende l'histoire de la seigneurie elle-même et de ses propriétaires successifs, ainsi que dans la configuration urbaine de la ville.

Malgré les nombreuses rénovations qu'il a subies au fil du temps, le bâtiment maintient la structure originale d'un palais italien de la Renaissance. Du point de vue artistique, c'est un bâtiment unique dans le panorama de l'architecture du 16e siècle dans la province. Les six couvertures, une partie des galeries portiques des deux cours, décorées avec Renaissance, médaillon et motifs héraldiques, ainsi que le magnifique escalier. Le palais est situé dans le quartier central de la ville historique de Garciez. Sa façade principale d'horizonalité marquée et de volume puissant se distingue parmi les différentes constructions environnantes.

Cette maison est la le bâtiment civil le plus remarquable en tant qu'architecture du peuple et doit être jugé, en même temps, comme un signe de leur pouvoir par ce traitement ornemental spécial de la couverture classique et la composition symétrique de la façade qui lui confère ce sceau du palais comme une habitation, centre de dominion et contrôle administratif d'un territoire.

Les couverture Il est divisé en deux corps par une injonction.Au bas se trouve un arc demi-point avec clé acanto surlignée et encadré par pilastres acanto. Le corps supérieur est couronné latéralement par deux vases sur piédestal et au centre un bouclier avec un dôme et une croix de Santiago entre des colonnes ornées de reliefs.

D'un autre côté, distribution de l'espace intérieur Il ne correspond pas strictement à celui des chambres et des logements, mais à celui du dépositaire des biens en nature qui, en tant que revenu dû au seigneur, devait y être perçu. Cet aspect est au-dessus de celui du logement dans la considération générale de la propriété. Ce dépôt prime est bien justifié par l'accord du marquis, dont la résidence depuis la fin du 16ème siècle n'était même pas dans le pays de Jaén, mais à Valladolid. Cette fonction primaire est démontrée par les deux grands navires qui courent au deuxième étage le long du corps entier de la maison et sur la rive d'accès il y a encore une allusion à la date de construction de la grange.

En 1997, il a été inclus dans le catalogueGénéral du patrimoine historique d'Andalousie.

La première constance fiable des sources documentaires date de 1371, année de la création du seigneur de Santisteban par Henri II en faveur de Men Rodríguez Biedma, plus tard nom de famille Benavides. La seigneurie comprenait la Villa de Santisteban del Puerto, ainsi que les lieux de Castellar et les Navas. Plus tard dans 1.473, Henri IV a fait le titre de comte par Sánchez de Benavides et Dávila avec le même nom. C'est à ce moment que commence la construction de l'enceinte murale qui est encore conservée.

Après la reconquête chrétienne, le château perd sa fonction militaire. Les ducs de Medinaceli, les derniers seigneurs féodaux de l'endroit, gardaient en eux la tour du XIVe siècle tribut, appelé Pallarés, et la cour des armes de la vieille forteresse, a élevé un palais de bonne silerie. Conformément à la mode stylistique espagnole, la housse présente un arc à demi-points robuste et des boucliers blasphématoires dans la clé sortante et dans les lustres, encadrés par des colonnes et des flamants stylisés.

Son nom de Palais de Medinaceli est dû à la seconde moitié du XVIIIe siècle, lorsque Louis Marie, duc de Medinaceli, fils de Pedro Alcántara et Maria Javiera de Gonzaga, obtient le titre de duc de Santisteban pour son mariage avec Joaquina de Benavides, fille d'Antonio Benavides et Ana Maria, sœur de Pedro Alcántara.

À la fin du siècle dernier, le palais est devenu un casino libéral, après la guerre civile, il a été le siège du cercle des Labradores et est actuellement la Casa Consistorial de Castellar, restauré selon les directives originales.

Quant à la tour, appelée Pallarés, d'un étage carré, elle se compose de deux étages avec dix mètres de largeur et quinze mètres de hauteur. De son premier étage il vaut la peine de noter son bel arc pointu, et de son deuxième étage, il vaut la peine d'admirer son dôme sur la poitrine ainsi que ses steaks ou sateries sans relâche. En 1996 il a été enregistré dans le catalogue général du patrimoine historique andalou et depuis 1998 il accueille le Musée ibérique de Castellar, où vous pouvez voir certaines des pièces archéologiques importantes de la ville, principalement des exvotes de bronze, ainsi que des pointes de flèche, des axes ou des conteneurs en céramique.

La double personnalité de l'ensemble, Château et Palais, Palais et Château est visible, avec les concepts raffinés et grossiers, civils et militaires, rustiques et urbains, naïfs et sophistiqués apparaissant dans l'un et l'autre, qui sont les protagonistes de ce conglomérat unique.

Le plancher du palais est rectangulaire avec jardin intégré. Il a une grande façade paysagère enrichie de deux couvertures de sillery datée du dernier tiers du 16ème siècle. Le principal, orienté sud, s'ouvre avec un arc à demi-point encadré par des pilastras avec des chapiteaux corinthiens sur de hautes bases. Il est cassé pour accueillir un balcon de vanité stellée et un ancêtre de fer forgé. Sur leurs côtés, il y a deux boucliers de noblesse à gros paquets tenus par les locataires, sculptés un siècle plus tard, qui ont une forme ovale sur un parchemin et une feuille couronnée. Sur les côtés sont ouverts de nouveaux vides asymétriques pour les fenêtres avec grille de forge. L'autre couverture est intellisée, avec de grandes bougies, des pilastres avec basaments, de la corniche simple et, au dernier étage, une fenêtre de puits avec le couvercle. Dans son intérieur est attiré l'attention sur le vestibule, probablement à partir du 19ème siècle, dont le toit est entrelacé de petites voûtes, la rampe de l'échelle, de fer forgé, la grille, subtilement décoré, et les piliers minces qui la tiennent.

Un monument funéraire avec la date de 1895, avec ornementation végétale et chapiteaux composites, et un autre magnifique bouclier baroque dans la cour, est également conservé dans une pierre sculptée. En 1985, il a été déclaré bon d'intérêt culturel.

C'est un hipogee qui se compose de trois grottes creusées dans le rocher, dont la majeure a une façade monumentale simulant un porche sous forme d'arches aveugles, avec des arcs en fer à cheval et des tympans ornés de palmetas de tradition classique, tous sculptés dans la pente du sol. Il y a à l'intérieur une chapelle à trois navires avec des voûtes de canyon sur pilastres carrés. Les deux autres grottes, de résolution plus simple, devaient servir de résidence aux moines qui vivaient dans l'oratoire, et l'autre peut-être comme baptiste.

Il a été déclaré bon d'intérêt culturel en 1970.

Un autre lieu de culte ou de cénobium visible existant dans le terme municipal Rus, à 12 km du village, est le récemment situé "Cueva de la Veguilla".