Le musée, anciennement appelé Musée archéologique d'Obulco, a deux sites. Dans le Boabdil Torreon du château de Porcella construit en 1435 par l'Ordre de Calatrava, il y a les chambres 1 et 2. Le reste des chambres est situé dans l'hôtel de ville, l'ancien Posite Royal du 18ème siècle.

SOLA 1: Paléolithique et néolithique, avec des outils juridiques et céramiques. Culture ibérique de la ville-État de l'ICOLCA, avec bandes rouges céramiques, urnes cineraires, exvotes de bronze, pièces de monnaie et sculptures ibériques.

SALA 2: Culture romaine de la ville ibéro-romaine d'OBULCO, avec pierres tombales, céramiques, pièces de monnaie, capitales corinthiennes d'Obulco et sculpture romaine.

TERRAZA: Magnifique vue sur la campagne de Jaén et Cordoue. Emplacement des différents champs de Porcilla (Cerrillo Blanco, Alcores, Ville d'Obulco, etc.).

SALA 3: Culture ibéro-romaine, avec développement de thèmes verticaux (sculpture, économie, rites, etc.).

Il comprend une visite guidée du Parc archéologique de Cerrillo Blanco, où un ensemble sculptural ibérique a été trouvé que pour son nombre de pièces, comme pour sa qualité artistique énorme est le plus important de la sculpture ibérique.

Le musée gère plusieurs dépôts muséalisés : les vestiges fortifiés préhistoriques des Los Alcores (III-I millénaire) et le site archéologique de Cerrillo Blanco (bâtiment funéraire du 7ème siècle avant JC avec 24 tombes d'inhumation en posa, où un groupe sculptural ibérique du 5ème siècle, exposé au Musée de Jaén, a été enterré dans de grandes tombes) et le site d'Obulco (il montre les restes d'une rue principale avec des maisons romaines du 1er siècle après JC).

Il a été ouvert en décembre 2010 grâce à un accord du Conseil municipal de Canena avec la Fondation Telefónica, qui a produit de nombreux articles et équipements de la précédente collection historique-technologique de la Fondation à Madrid (dans le bâtiment de Gran Vía), qui a été démantelée en décembre 2007. Le Musée des télécommunications de Canena présente des équipements, dont beaucoup sont en service, couvrant presque toutes les disciplines de télécommunications associées au service téléphonique : terminaux (téléphones anciens et modernes, y compris une cabine téléphonique payante), commutation, transmission, câbles (certains sous-marins), radio, satellite, postes téléphoniques au sol externes, etc.

Il dispose de différents espaces d'exposition répartis sur deux étages et dédiés à la commutation manuelle et automatique, terminaux, réseaux urbains et interurbains, transmission de données, radio, satellites, composants mobiles, électroniques et réglementaires.

Le musée, considéré comme un bien d'intérêt culturel, est divisé en plusieurs espaces ; trois bâtiments qui abritent différents modèles d'almazaras, un jardin de variétés d'olive de plusieurs pays et la Bodega.

Le long de la route de la visite, des étapes sont montrées pour obtenir l'huile, des méthodes les plus traditionnelles de culture de l'olive aux procédés modernes de commercialisation et d'emballage.

Dans le musée vous pouvez connaître les caractéristiques de l'huile d'olive, valoriser ses propriétés et approfondir les différents aspects qui définissent sa qualité, gradation, couleur, etc. Vous pouvez également connaître physiquement les différentes variétés d'oliviers, car il a un jardin avec des arbres de chaque variété, mais il mérite une attention particulière, une cave du 19ème siècle connue sous le nom de "Cathédrale de l'huile". En outre, le complexe dispose d'une salle de conférence pour 230 personnes. Les oléagineux sont préparés pour des groupes, des dégustations et d'autres activités liées à l'olivier.

Le nombre actuel de pièces est de 449 et sont classés dans les sections de: acoustique, chaleur, photographie, mécanique, chimie ou technologie. Vous pouvez aussi voir des pièces archéologiques de Martos et de sa région qui ont été rassemblées dans son travail comme érudit local le père Alejandro Recio. Sa bibliothèque comprend également des sujets archéologiques de toute la ville.

Sur la base du fait qu'il s'agissait du Musée archéologique de La Carolina et poursuivant la trajectoire précédente, ce centre muséal a été ouvert en 2011 pour rassembler, préserver, étudier et transmettre le patrimoine culturel historique et le témoignage des communautés humaines qui ont vécu et laissé leur marque sur ce territoire, une terre si liée à l'exploitation minière et au défilé despeñacolos.

Une collection importante et exceptionnelle de tous les types d'objets, ainsi que la réalisation des ressources muséales et multimédias, nous permettent de connaître les caractéristiques physiques du territoire et l'unicité de son environnement naturel, ainsi que de faire un voyage chronologique à travers son histoire, des premiers vestiges de restes humains dans le Paléolithique, à pratiquement aujourd'hui. Des étapes aussi importantes que l'exploitation minière hispano-romaine, la période de création et de développement des nouvelles populations comme projet de colonisation de Charles III et l'intense activité minière contemporaine qui s'est achevée à la fin du siècle dernier, sont autant de traces présentes dans la mémoire collective de ses habitants.

D'autre part, le Musée de la Caroline offre un large éventail d'expositions et d'activités temporaires, tant dans le musée lui-même que sur le territoire.

Bailén a un musée dédié à la bataille menée dans ses environs. Sa visite permet au voyageur d'en apprendre plus sur cet épisode, clé de l'histoire contemporaine de l'Espagne.

L'exposition permanente du musée est structurée en plusieurs espaces thématiques à travers quatre étages. Ils proposent une approche historique des événements de la guerre d'indépendance, à travers un voyage à travers les six années de lutte et ses conséquences.

L'approche de l'évolution de la bataille est développée à partir des points de vue des deux côtés, l'espagnol et le français. En ce qui concerne les prétendants, vous pouvez voir une collection de reproductions des uniformes des deux armées et d'objets différents tels que des boutons uniformes, des armes, des pièces ou des écrits inédits. Ces collections sont complétées par de l'audiovisuel, où les détails biographiques des protagonistes de la bataille de Bailén sont racontés: Général Castaños, Général Reding, Général Dupont ou María Bellido.

Dans l'exposition, une machine-croquis du champ de bataille, avec environ 1 000 soldats miniatures peints à la main, sur lequel un audiovisuel avec les phases les plus remarquables est prévu. Le modèle est une cession du musée de l'Armée de terre.

Le visiteur peut également rencontrer Bailén dans une salle archéologique qui montre la séquence de son histoire, son patrimoine naturel, ainsi que sa puissante industrie de la poterie.

La ville commémore en juillet la bataille avec un événement impliquant les autorités civiles et militaires, tandis qu'en octobre, tous les deux ans, une récréation historique de la bataille a lieu par différents groupes et associations.

Sur la base du traité de Fontainebleau, qui permit à Napoléon de passer par l'Espagne, le 18 octobre 1807, le général français Junot entra en Espagne avec cent mille hommes, à la tête duquel Napoléon plaça le général Murat. Cependant, ses intentions étaient d'occuper le pays, plaçant son frère Joseph Ier sur le trône d'Espagne après l'Aranjuez Motiny, qui a eu lieu entre 18 et 19 mars 1808. Le soulèvement qui a suivi à Madrid le 2 mai 1808, fortement réprimé par le général Murat, commencera la guerre d'indépendance.

Au printemps de 1808, l'armée espagnole peut être considérée comme complètement désarticulée, avec un effondrement total de la structure militaire. En Andalousie, le Conseil provincial suprême de Séville a organisé une armée, sous le commandement du général Castaños, avec des professionnels et des volontaires civils, à laquelle a été ajouté le renforcement de Grenade sous le commandement de Teodoro Reding. Malgré cela, la cavalerie de l'armée française était beaucoup plus élevée que celle de l'espagnol, mais l'infanterie était beaucoup mieux adaptée aux conditions environnementales difficiles, qui ont eu un impact significatif sur l'affrontement. En outre, l'avantage de l'artillerie espagnole était dû au positionnement stratégique de ses batteries, supériorité qui serait fondamentale dans le développement de la bataille de Bailén.

Le 23 mai, Napoléon ordonne à Murat d'avoir le deuxième corps d'observation de la Gironde, sous le commandement de son général, Dupont, partir immédiatement, pour protéger et sauver l'escadron de l'amiral Rosilly, bloqué par les Anglais à Cadiz.

Les troupes sous son commandement étaient composées de la première division d'infanterie du général Barbou, avec les brigades du général Chabert et Pannetier, la brigade suisse sous le général Rouyer, la division de cavalerie du général Fressie avec la brigade de chasseurs du général Dupré et la brigade de dragons et de coracéros du général Privé, l'artillerie et les ingénieurs et enfin une division sous le commandement de Vedel.

Le 2 juin, après avoir traversé Despeñacolos, Dupont est arrivé à Andújar, d'où il allait partir pour Cordoue, le pillant après avoir battu une petite armée d'environ trois mille volontaires qui l'ont quitté le 6 à Alcolea. Face à la nouvelle de la reddition de Rosilly dans la baie de Cadiz, avec les informations qui viennent de la concentration d'une armée puissante au sud de Séville, il décide de retourner à Andújar où il est rejoint par la division de Gobert, en attendant l'arrivée de Vedel. Le 11 juillet, les troupes du général Castaños sont arrivées à Porcra, où il a été rejoint par ceux envoyés par le Conseil de Grenade. Le plan de Castaños était de créer une manœuvre d'emballage pour couper la possibilité de retrait de l'adversaire.

Le 15, Castaños est arrivé dans les environs d'Andújar. Coupigni a expulsé le détachement de Galo de Villanueva de la Reina, tandis que Reding a menacé les troupes françaises de Vedel qui gardaient les clôtures du Guadalquivir à Mengibar, avant que Vedel entreprenne une attaque contre Mengibar, étant rejeté par Reding. Ce dernier, à son tour, franchit le Guadalquivir avec sa division, lançant une offensive contre Vedel, tout en rejetant un fardeau de la cavalerie française. Après la victoire, il se retira à Mengibar, qui confondit Dufour, qui supposait que l'objectif des Espagnols était de couper les communications françaises à Despeñacolos, prenant la décision de se diriger vers le nord et laissant Bailén sans surveillance.

De son côté, Dupont, qui a ignoré cette décision, a ordonné à Vedel de rejoindre Dofour à Bailén, qui, en ne le trouvant pas, a poursuivi la marche au nord, campant également à La Carolina et Sainte-Hélène. L'absence totale de troupes françaises à Bailén pour protéger leur retrait a forcé Dupont à se retirer sur le chemin de Bailen, mais Reding et Coupignni avaient déjà campé à la périphérie de la ville, avec l'idée de descendre à Andújar dès qu'il était le lever du soleil et de l'attaquer.

Le 19 juillet 1808, vers trois heures du matin, la première confrontation eut lieu entre les troupes d'avant-garde de Dupont, qui montèrent à Bailén et celles de Reding, prêtes à descendre à Andújar, marquant le début de la bataille.

Le général Chabert, commandant de l'avant-garde de Dupont, a lancé une accusation contre les lignes espagnoles sans attendre l'arrivée de la majeure partie de l'armée, étant rejeté par l'artillerie Reding.

Dupont, pressé par l'arrivée imminente de l'armée de Castaños, décida de briser les lignes espagnoles face à la possibilité d'être réduit par l'ennemi, sans attendre l'arrivée de son propre arrière avec ses meilleures troupes (cavalerie, artillerie et troupes suisses). À cette fin, il lance son attaque vers 5 heures du matin, impliquant la Brigade Chabert et la Brigade de Cavalerie Privée, mais l'artillerie décante l'équilibre en faveur de la partie espagnole.

À l'aube, appuyé par des régiments suisses et des troupes arrières, Dupont lança sa troisième attaque, mais le soutien de la cavalerie ne suffisait pas à affronter le feu de l'artillerie ennemie, devant reprendre sa retraite. Dans les heures qui ont suivi, il y a eu des refriegas qui n'ont pas modifié la disposition du front.

L'armée française a commencé à accuser l'usure des attaques et des pertes continues, et les températures élevées et le manque d'eau ont été ajoutés, avec les premières désertions. Du côté espagnol, l'usure était plus faible puisqu'ils se limitaient à défendre leurs positions, alors qu'ils avaient assuré l'approvisionnement en eau à boire, ainsi que de réfrigérer les pièces d'artillerie, par un approvisionnement continu, qui a été effectué de la ville de Bailén, où les blessés ont également été évacués.

Vers 12 h 30, Dupont lance sa dernière attaque sur les lignes espagnoles, à nouveau en échec par l'action de l'artillerie Reding. Une situation qui a forcé Dupont à envoyer des parlementaires pour demander la suspension des hostilités et à offrir leur reddition. Dans ce scénario, Reding a exigé que la capitulation inclut les forces de Vedel et Dufour, bien que n'étant pas intervenue dans la bataille.

Vers trois heures de l'après-midi, la division de réserve espagnole est arrivée, se plaçant à l'arrière de l'ennemi, fermant ainsi la "tenaza" autour de l'armée française. Deux heures plus tard, Vedel pourrait atteindre l'arrière des troupes de Reding, attaquer et capturer le Cerro del Saving.

Enfin, avec la majeure partie de leurs troupes piégées et sans ressources, Dupont a ordonné à Vedel de suspendre l'attaque, et les pourparlers ont repris.
Les capitulations ont finalement été signées le 22 juillet à la maison de poste où Castaños avait été établi entre Bailén et Andújar, près de Villanueva de la Reina.

La victoire de Bailén a eu d'importantes conséquences, puisqu'elle exaltait psychologiquement la morale et l'enthousiasme des Espagnols, ce qui augmenterait en général avec la résistance des habitants de Saragosse et de Gérone aux attaques des troupes françaises. Au niveau politique, l'argument de la nécessité d'établir un pouvoir unique et respecté qui a mené la guerre, réunissant et coordonnant les forces, constituant ainsi le Conseil suprême central et gouvernemental du Royaume, a été imposé. Dans la sphère militaire, la route de Madrid a été ouverte, faisant que José I, pour sa sécurité, se retire à Vitoria. Cependant, ces épisodes et ces réalisations n'étaient que le premier chapitre d'une guerre qui durerait six ans, jusqu'en 1814.

Le Musée est divisé en sept salles:

1. Salle de culture "Narciso Mesa Fernández" avec salle de conférence, bibliothèque thématique et auteurs galduriens et la Photothèque "Saudi" et vidéothèque depuis le milieu du XIXe siècle.

2. Salle d ' histoire de la ville.

3. Salle "José María Balboa Ruiz" dédiée aux arts et coutumes populaires avec la reconstruction d'une maison et de divers métiers.

4. Salle "T.E. Traschina." Dédié aux arts et coutumes populaires, avec des espaces pour la religiosité populaire, les médias et les souvenirs historiques.

5. Salle de l'artisanat spartum et culture olive.

6. Salle d ' exposition temporaire.

7. Le musée d'art "Brilop" Naif qui recueille l'héritage pictural de Blas T. Rivera López.

Il est formé par le don d'oeuvres originales et de documents faits par la famille de Jacinto Higueras Fuentes en 1963, en plus des prix du Concours international de sculpture qui se tient en mémoire du sculpteur. Les espaces d'exposition sont articulés autour des deux étages avec lesquels le bâtiment a

Au rez-de-chaussée, nous trouvons une pièce unique, avec des espaces bien définis; dans elle sont exposés la sculpture religieuse, la famille du sculpteur et les monuments. A l'étage supérieur il y a deux salles, dans l'une il y a des portraits faits par le sculpteur et dans l'autre les prix du Concours International de Sculpture. L'exposition permanente ne permet de contempler qu'une partie du volume considérable des travaux du musée.

Dès sa première profession (âge de Bronze 2500-100 av. J.-C.) : Céramiques et funérailles, poids à tisser, pointes ou aiguilles, entre autres.

De l'âge romain (Flavia Dynasty S. I d. C.): Emballage et céramique et domestique comme les plats, la casserole, les bols, la vaisselle, les verres, etc.

Du temps médiéval, la distinction est faite entre civilisation arabe (invasion almohade) et chrétienne: éléments décoratifs et vie domestique comme restes de pinces, bougies, pots, plats, etc.

De l'époque moderne, vous pouvez ramasser les portes, les clés, les arcs, la boîte à flux, les portraits, etc. De ce temps à mettre en valeur trois pièces très importantes, la première la peinture de Juan de Bolaños, L'ancien (le seul spécimen conservé de l'œuvre picturale de cet auteur) qui représente la scène de la bataille des Navas de Tolosa qui a eu lieu dans les environs du château de Castro Ferral. La deuxième est l'impressionnante teinture montrée dans le hall du musée Baeza pour le stockage du pétrole. Et, enfin, la porte connue comme les trois clés et qui à son époque conservait les documents les plus importants de la ville dans la construction des Hautes Maisons Conciériales.

Ce sont donc des pièces qui servent les visiteurs d'une excellente procédure pour connaître la vie de l'homme et les pinceaux de l'histoire de la ville. Mais la capitale principale du Musée Baeza est son propre public, qui, lors de sa visite, retrouve la mémoire collective.

La collection est très liée à des métiers (barbier, médecin, forgeron, botique, pasteur, espartero, charpentier, sage-femme, égout, tendre...) qui sont exposés en unités indépendantes avec une multitude d'objets formant une large reproduction, où vous pouvez également voir un merveilleux tamis du 18ème siècle et la production textile de lin, laine et soie à l'époque. Sont également inclus les espaces domestiques d'une maison bourgeoise, tels que le salon, chambre, placard, etc.

Le Musée des Arts du Peuple et des Costumres de Begíjar possède une bibliothèque de consultation spécialisée dans les thèmes anthropologiques avec une attention particulière à l'ethnographie andalouse et aux sujets liés au contenu du Musée.

Au cours des dernières années, le Musée a tenu de nombreuses expositions temporaires et publié diverses publications liées aux ateliers et recherches menés par le Musée lui-même. Il continue de coopérer à tous les types d'événements culturels, qu'ils soient privés ou publics, afin de promouvoir l'étude de l'anthropologie et de l'histoire sociale à Begíjar.