L'ancienne usine gothique de Santa Maria était insuffisante pour le culte, et un nouveau temple paroissial était prévu. Cependant, le manque de moyens économiques a déterminé la paralysie des travaux et seule la Chapelle Majeure a été faite, qui a été rejointe avec le reste de l'usine gothique à ochavo, et une grande partie du clocher. Une telle circonstance a généré un profil certainement unique du temple car les deux architectures sont si disparates en hauteur, partiellement compensée par la tour mince des cloches qui se trouve aux pieds. Sur le plan documentaire, nous connaissons l'intervention de plusieurs professeurs de chant, dont Andrés de Salamanque et Andrés de Vandelvira, directeur et traciste du nouveau temple de la Renaissance.

Le début du processus constructif de remplacement de l'ancienne église gothique (XIV-XV siècles), traditionnellement établie vers l'année 1573, doit être reporté aux années 1960 du même siècle. Les premières nouvelles que nous connaissons sur le développement des œuvres sont fournies par le patron des voisins de 1564, car parmi les habitants de la rue de Pilar est cité un maître du chant appelé Andrés de Salamanque, dont il est dit: il travaille actuellement dans le travail de l'église principale avec ses officiers, tous seuls. Les premières tâches ont porté sur le renversement progressif de l'usine gothique, qui a commencé à l'en-tête, comme il ressort de la lettre signée par Andrés de Salamanca le 27 août 1566, par laquelle il s'est forcé à déplacer l'ancien retable de l'église pour avancer.

En 1568, la nouvelle Chapelle Majeure a commencé, comme en cette année (16 octobre) le barman Fernán Cobo et son garant Gabriel Jordan sont forcés de dessiner la pierre pour le travail de l'église pendant qu'elle dure. De 1568 à 1571 les travaux ont été développés à un bon rythme. Le 24 septembre 1571, les conditions de couverture de la Chapelle Majeure ont été publiées, ce qui montre qu'elle a déjà été construite; l'ouvrage, qui consistait à moudre toute la Chapelle, a été achevé dans le charpentier Ginés de Zamora.

Il a traditionnellement été spéculé avec une intervention plus que probable dans le travail du nouveau temple de l'architecte Andrés de Vandelvira. Nous ne devrions pas être surpris par une telle intervention, car pendant les années où l'architecte alcaracéen a commencé, il est déjà apparu comme un maître de la cathédrale de Jaén, une position qui portait celle d'un maître de l'œuvre des évêques. En bonne logique, il est facilement déductible qu'un projet de la magnitude de Santa Maria devrait passer par les mains de Vandelvira. Nos conjectures peuvent être prises en charge, en dehors de la propre analyse de la partie, par deux documents. Le premier, publié par le chronographe Sánchez Caballero, indique clairement que Vandelvira a voyagé en 1573 à Linares pour inspecter le niveau de construction, voir comment jeter de vieux piliers et montrer comment suivre les nouveaux travaux. Selon cette approche, le 2 octobre 1574, le cantero Andrés de Salamanca a été forcé d'exécuter le dicton et délimité par Vandelvira, c'est-à-dire de continuer avec la démolition d'éléments gothiques à avancer avec le projet Renaissance de la croisière. En 1579, le visiteur des Evêques, François de Huete, ordonna cependant que « le projet qui était sur le reste de l'église ne puisse être poursuivi, que les travaux soient liquidés ». Le projet vandelvirien, que nous comprenons, prévoyait le remplacement complet de la structure gothique, fut définitivement interrompu. À la fin du XVIe siècle, la tour fut redessinée et, au siècle suivant, la couverture fut sculptée selon la conception de l'architecte cathédrale Juan de Aranda Salazar. La couverture gothique, orientée vers le sud, vient

La Chapelle Majeure de Santa María, est montrée au spectateur comme un organisme indépendant, produisant le sens d'un grand espace centralisé, dans le style de S. Francisco de Baeza ou l'église de La Guardia, commun selon F. Marías aux grandes chapelles de la Renaissance. A Linares, cet effet est renforcé par le fait que la couverture gothique est bien en dessous de l'œuvre de Renaissance et aussi par l'absence de projet de navire unique de plante cruciforme avec des capillas- hornacinas que Vandelvira nous croyons proposé pour cette nouvelle paroisse.

Comme un rappel du plan Vandelvirien, il y a les vestiges des deux premières chapelles à ouvrir des deux côtés de ce navire, dont le départ donne l'idée que ceux-ci seraient couverts de voûtes demi-barres par des croisières. Il y a des années, Vandelvira avait déjà répété le plan de l'église de Linares dans l'église dominicaine de La Guardia, bien que sur une plus petite échelle. Cet espace centralisé de Santa Maria est composé de quatre arcs de demi-point torels qui s'ouvrent au presbytère acastoné, à deux chapelles latérales également acastonado et sur le côté des bateaux se connecte avec le "ochavo" ; ces arcs soutiennent dans les piliers d'angle de la tradition siloesque avec des colonnes adjacentes et transpilastras dans lesquels alterne l'ordre dorich et Corinthe. La croisière était couverte d'une voûte voûtée. L'ochavo qui relie la croisière avec les navires gothiques se matérialise en rétractant le poids des trois couches de la même sur l'arche centrale pointée du premier étirement gothique et sur deux arches diagonales soutenues entre les premiers piliers gothiques et les demi-piliers du coin. Les couvertures, si le projet d'Andrés de Vandelvira avait été achevé, auraient à Linares un échantillon important, presque final, de sa carrière d'architecte, mais en tout cas l'ensemble Gothic-Renaissance est d'un grand intérêt.

AUTRES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES

Le patrimoine mobilier conservé dans cette paroisse est particulièrement précieux. Remplaçant le retable baroque manquant de la grande chapelle, détruit en 1936, il y a un beau retable Renaissance avec des peintures à bord, l'œuvre du Maître d'Avila, selon le professeur Luz de Ulierte. Ce retable du peuple letton de Villarrabines a été acquis par José Yanguas Messía et son épouse, Rosario Pérez de Herrasti. Avant d'être placé il a été récompensé par le granadino José Navas Parejo et les enfants. Cet artiste est dû à d'autres pièces: tabernacle et sacré (fait avec l'argent des mines de Linares), marbres de la chapelle principale et retable de la chapelle Yanguas, retables en bois sculpté et doré dédié à la Vierge de Carmen, San Isidro et l'Immaculée de la Médaille Miraculeuse.

C'est toute son imagination, après 1939. L'ensemble impressionnant de la Sainte Cène, l'œuvre du sculpteur Victor des Ríos, qui est également due au Christ de la Miséricorde (vendu dans la chapelle funéraire de Lolo, en processus de sanctification) et un bel ange. La garde des sièges de Corpus, bien que récupérée, est un bel échantillon de l'atelier Morales (16ème siècle).

Le nom du Pass Forest a une source qui mérite d'être connue. La grande route actuelle était autrefois un chemin de cavalerie qui communiquait la maison de la forêt de Garbanzal, avec la région de Tícar et qu'il y a plus de trente ans est devenu une piste forestière pour permettre l'accès aux véhicules en cas d'urgence, grâce à la thèse et l'imagination d'un garde forestier, Alfonso Bosques. La piste, dans la première section, a dû sauver l'obstacle d'un mur vertical (Picones de Fique), de sorte que le travail a été convoité impossible pour le supérieur de l'agent, qui a nié la tentative.

Les forêts étaient en charge d'une équipe d'entretien, pour nettoyer les gouttières et réparer les voies forestières. Profitant des vacances de la garde principale, il doit travailler, presque sans moyens. Basé sur la maçonnerie et le dur labeur, en seulement vingt jours, il réussit à élargir la voie, permettant le mouvement des véhicules tout-terrain, ce qui facilite l'accès rapide à une zone à laquelle, en cas d'incendie de forêt, il ne pouvait accéder qu'à pied ou donner un rodéo de près de 40 km. Même pour faire un coup sur la roche, il a utilisé des roquettes justes, le seul explosif qu'il avait à sa portée. Depuis, les habitants ont connu l'endroit avec le nom de famille de la garde.

Nous suggérons...

• Au début de la promenade, à côté de la chaîne, il y a une vue naturelle dans l'un des promontoires des Picones, avec une excellente vue.

• Une autre option hautement recommandée est de faire une petite route qui va au-dessus de la Fique Picones et qui atteint la tête de l'Extreme Barrio, à un endroit connu comme La Bujea, qui est sous le Gants Picón. À cette fin, en laissant le véhicule à la place indiquée ci-dessus, nous continuons sur la voie principale, qui monte par l'absence du picon Rayal, pour entrer, par le pin, à un clair par lequel un ruisseau circule. Des compteurs au-dessus de la piste forestière, suivant le cours de l'eau, nous en avons trouvé la naissance. Ce petit chenal est connu sous le nom de Bujea et disparaît au milieu du ravin. Cependant, c'est la véritable naissance de l'Arroyo extrême, puisque les eaux au-dessous sont en fait les mêmes que celles de la Bujea, qui apparaissent après un tronçon de circulation souterraine.

En référence au port de Tícar, à 500 mètres du point le plus élevé de la route, en direction de Pozo Alcón, il y a une piste forestière à notre gauche, dans une large entrée où nous pouvons quitter le véhicule. La firme est bonne, donc nous pouvons conduire dans un autre 800 mètres, jusqu'à une large courbe (avec un pin dans le vertex intérieur) avec de l'espace pour se garer. Quelques mètres plus tard (à pied ou à vélo) de la voie principale, une autre piste qui monte la pente, pour entrer entre les rochers (il y a une chaîne). Après cela, nous avons atteint les Picones de Fique et le Barrio del Garbanzal. Si nous continuons plus tard, déjà dans le ravin suivant, nous arrivons à la naissance de l'Extreme Arroyo.

Lieu: A l'ouest du centre-ville, dans le parc naturel de la Sierra Magina.
Distance: 7 km.
Moyenne: En tourisme automobile et à pied.
Voie d'accès: Par une voie qui part directement du centre-ville, jusqu'à une route de montagne qui accède à l'enclave.

La région au nord du Guadiana Menor, entre Hinojares et Cabra del Santo Cristo, fait partie de l'une des zones les plus désertiques de la province de Jaén, où elles s'ajoutent à la pénurie de précipitations, à une forte érosion litologique et au processus accéléré d'érosion naturelle du fait de la phase d'adaptation des canaux fluviaux au changement du niveau de base qui s'est produit pendant le Quaternaire dans la Dépression de Guadix-Baza.

Toutes ces circonstances donnent lieu à un paysage très dégradé et tapissé appelé mauvais@-@ terre, d'une énorme beauté et d'un intérêt géomorphologique.

La zone décrite correspond à une grande superficie dans la partie sud-est de la province de Jaén, dont nous mettrons en évidence l'environnement du Cortijo Cherrín, à proximité duquel il y a aussi un magnifique exemple de structures de déformation. Ces structures de déformation à l'échelle métrique se trouvent dans les dépôts de turbitite du Miocène supérieur (Tortonien) et sont produites par la liquéfaction des sédiments en raison de la sédimentation soudaine des courants de turbidité. En particulier, il s'agit de structures de charge empilées avec morphologie asymétrique, dont l'orientation indique le sens du mouvement du courant de turbidité.

Source: Inventaire des ressources de l'Andalousie. Conseil de l'environnement.

Il a une plante de basilique et est fait de pierre sculptée locale silery. La façade présente au centre une couverture avec escalier et porte flanquée de pilastres toscans sur les podiums.
A l'intérieur se trouvent les chambres 3 A et 3 B, du Musée archéologique, dédiée à la présentation de la Préhistoire, Ibera et la culture romaine de la ville.