Cela lui coûta l'effort, mais en fin de compte, et malgré la résistance de Tolède, en 1534, il obtint le titre, mais ses descendants ne purent le garder, puisqu'il fut réintégré à ses anciens propriétaires après un procès sérieux en 1634. Cobos allait bientôt achever son rêve de devenir un grand seigneur avec l'achat des villas jiennes de Sabiote, Canena, Torres et Velliza (Valladolid); sa femme, Maria de Mendoza, a arrondi ce grand état avec l'acquisition de Jimena, dont le processus d'achat a déjà été initié par son mari.

Dans toutes ces enclaves, plus dans sa ville natale et dans celle de sa femme (Ubeda et Valladolid, respectivement), Francisco de los Cobos a planifié de grands programmes de construction d'importance artistique et de propagande. Cette double intention se reflète parfaitement dans le projet de l'église de Santa Maria, qui fut vraisemblablement réalisé par son homme de confiance, le deán Ortega, qui à son tour confierait les travaux et la direction à Andrés de Vandelvira, le maître de la carrière de la maison, en particulier des travaux au Salvador de Ubeda.

La nouvelle église s'élèverait sur le chemin de la rivière Cerezuelo, mais pour cela il était nécessaire de dépasser non seulement l'espace dédié à l'église, mais aussi le reste du même situé en face de elle. Ainsi, le temple ferme et préside la place, qui avait aussi l'hôtel de ville (maintenant caché) et un beau pilar-abrevadero, que Chueca Goitia attribue à la main d'Andrés de Vandelvira, bien que la date 1606 sculptée dans son grand panneau central indique le contraire. Il ne faut pas oublier que l'avance vers Tolède a été rendue les traces de Cobos et de ses descendants, le marquis de Camarasa, ont dû être effacés dans tous ces biens où ils étaient présents.

Ce temple, situé dans un cadre naturel unique, a subi un raid catastrophique à la fin du 17ème siècle, prenant avec lui presque tous ses biens meubles. Le feu des troupes napoléoniennes dans la guerre d'indépendance a laissé l'usine ruinée, restant debout l'entête, une partie des murs du périmètre, l'une des deux tours de pied, avec divers restes, et une couverture du côté de l'épître. La destruction et la documentation limitée de son processus constructif rendent difficile la mise en place des étapes et des enseignants responsables de son usine. En tout cas, la différence de style entre l'en-tête et le reste semble claire. Andrés de Vandelvira est présent dans la tête et la chapelle de San Isicio, laissant hors de sa langue la partie des pieds et la couverture latérale, qui, selon José María Crespo, a pu courir dans une large mesure par Alonso Barba.

La voûte du canyon du presbytère, la vanité serlien du testeur, les piliers angulaires qui formeraient la croisière, avec la moitié des colonnes corinthiennes et des têtes fantastiques, et l'escalier d'escargot surmonté d'un corps cylindrique sont certainement des éléments utilisés par Vandelvira autour des années 1540. La voûte de la chapelle de San Isicio, pour sa part, est étroitement liée à celle située sous la tour de clocher du Salvador de Ubeda. L'usine, composée d'un bateau et croisière à couvert (au moins dans le projet initial) avec des voûtes désossées, s'approcherait du type de La Guardia, une église conventuelle dans laquelle Vandelvira a également laissé le meilleur de son art dans la grande chapelle et croisière.

Les ruines de Santa María, actuellement en cours de restauration conformément au projet de l'architecte M. Pedro Salmerón, montrent encore aujourd'hui la fière architecture avec laquelle il a été conçu par l'un des hommes les plus influents du 16ème siècle en Espagne, Don Francisco de los Cobos, qui a également eu la chance d'avoir à son service Andrés de Vandelvira, l'un des chanteurs les plus remarquables de la Renaissance espagnole.

Grâce à une importante documentation conservée dans la Chancellerie royale de Grenade, publiée par J. P. Cruz Cabrera, nous connaissons une grande partie de son processus constructif. En 1561, les travaux ont commencé selon une première trace conçue par la carrière de Baezan Ginés Martínez, récitant l'exécution matérielle des travaux dans les Juanes de la Carrera et Pedro de Mazuecos, voisins de Canena et Ubeda, respectivement. L'intervention de Pedro de Mazuecos dans ce travail a conduit au pont populairement connu comme "de Mazuecos" depuis le 17ème siècle.

Le pont conçu par Ginés Martínez était un œil, large lumière et large de 100 pieds. Peu de temps après le début des travaux, et après les inspections de diverses carrières, le projet de ce pont, de profil étroit et étroit, fut abandonné pour commencer la construction d'une autre plus grande échelle. A partir de 1565, on retrouve un enregistrement documentaire de l'intervention dans l'œuvre des célèbres chanteurs Andrés de Vandelvira et Francisco del Castillo « El Joven », qui a donné un tournant radical à l'idée initiale en projetant un pont monumental plus spécifique à une ville qu'à une propriété rurale. Les traces, signées à la fois par les carrières et conservées dans la documentation susmentionnée, nous permettent de connaître leur configuration.

Le plateau comprend une grande arche centrale d'un demi-point de 33 mètres de lumière entre quatre piliers semi-cylindriques épais avec tachamars; la zone faisant face à la villa de Jimena est construite directement dans la roche de manière descendante et seulement un petit arc de décharge a été travaillé; sur le côté faisant face à Baeza, aussi descendant, la composition est plus complexe en raison du changement de niveau, étant formé par un égout dans la base et double ligne d'arches de demi-points dans la voie des aqueducs romains, dont seul le bas est préservé; dans cette zone du pont avec les voûtes ont été installés, en plus de quelques voûtes, et dans une demi-vaults.

Ils ont été utilisés pour le stockage et même loués. L'œuvre dans son ensemble présentait une esthétique soignée, tant en termes de sa composition architecturale que dans les détails décoratifs ; les ancêtres, les boules des rivets, les cardinaux des piliers, le moulage avec double fil de la grande arche centrale, les tons des engrenages, entre autres éléments, ont certainement embelli son image, radicalement défiguré après l'intervention pratiquée après le naufrage de la grande arche centrale au début du 20ème siècle ; l'arc central a été remplacé par une structure métallique adintel et pour l'adapter au trafic rodonné d'autres copositifs originaux disparaissent.

Vandelvira et Castillo montrent sur ce pont, une fois de plus, leur vaste connaissance du classicisme ainsi qu'une pratique extraordinaire de stéréotomie ou de coupe de la pierre de carrière. Le pont Mazuecos, qui a une grande ressemblance avec celui d'Ariza, un ouvrage également de Vandelvira, doit être lié à celui de Benamejí (Córdoba), fait par Hernán Ruiz "El Mozo" entre 1550 et 1556. Vandelvira et Castillo, peut-être plus intensivement, conçoivent un pont dans lequel des détails ornementaux et constructifs sont insérés clairement italien. Nous ne devons pas oublier, cependant, que ce sera Vandelvira qui porte la majeure partie du travail, participant Castillo avec lui aux évaluations. En outre, sans soustraire le mérite de la contribution de Castillo, Vandelvira, lorsqu'il travaille sur le pont de Mazuecos, est déjà un architecte expérimenté dans ce type de travaux, comme près de ceux effectués par le conseil d'Ubeda sur le pont d'Ariza sur l'avenue de la Guadalimar, plus lointains ceux pratiqués sur le grand pont de San Pablo à Cuenca, et, pour le même temps, ceux du pont sur la rivière Guadalmena, entre les termes actuels de Siles (Jaén) et Montiel (Ciudad Real), pour l'Ordre de Santiago, dont les restes sont encore invisibles dans leurs rives ingraceuses.

La place est configurée comme l'union de plusieurs espaces qui lui donnent un ensemble trapèze, c'est un lieu arrogant et auto-affirmatif dont les perspectives, charbons et estampes sont situés aux coins de autant de rues qu'ils l'atteignent. L'idée de référence, cependant, est établie par la chapelle sacrée du Salvador del Mundo, le plus grand mausolée civil construit en Espagne. Il était autrefois connu comme Llano de Santa María et Paseo de Santa María au 19ème siècle. C'est l'endroit idéal pour commencer un itinéraire touristique à travers la ville monumentale d'Ubeda.

Précisément, au cloître dudit couvent, M. Gonzalo Messía Carrillo Fonseca, I Marqués de La Guardia, a commandé l'exécution d'une fontaine exempte, couronnée par la Magdalena et datée de 1577, qui a été attribuée à Francisco del Castillo "El Mozo", actuellement situé dans la cour de l'Excel. Conseil provincial de Jaén. Des années plus tôt, et peut-être pour commémorer la nomination comme I Marqués de La Guardia, Gonzalo Messía ordonna d'élever un pilar-abrevadero à l'entrée de la population, près du couvent dominicain, pour servir d'approvisionnement en eau aux voisins et à leurs animaux. Ce bel espace, menacé de magnifiques jardins, devint au fil du temps un plateau constitué de la source elle-même et une maison de noblesse de silery construite selon la date de 1814.

Le pilar-abrevadero, dans un paysage et construit en pierre silaire, est formé par un mur articulé par deux corps et grenier. Dans le premier corps il y a cinq caños de bronze de cornazas vengés qui versent des eaux abondantes sur un pilier rectangulaire, dans le second un beau cadre a été sculpté avec le tissu suspendu avec l'inscription allusive au comitant et la date d'exécution: "Ce travail commande de faire l'Iltmo. M. Don Gonzalo Mexia Carrillo, mon seigneur. Année 1566." Tout au long de ce second corps, il y a un internement soutenu aux extrémités dans les colonnes striées ioniennes. Au centre du grenier, deux cannes, avec les guirlandes de la famille Messia, tiennent un bouclier ovale sur le moule avec la couronne du marquis et l'inscription suivante "Plaza de Isabel II Reina Constitucional", avec laquelle ce lieu est connu depuis. Dans son origine les chiens tenaient le bouclier avec les armes de Don Gonzalo Messia Carrillo; il est surmonté avec un fronton avec un relief central flanqué d'ailes et couronné d'une Croix, aux extrémités et portant la croix de Santiago ont installé deux lions couchés (tous très refaits).

Bien que le traciste de ce beau pilier ne soit pas connu, les styles incorporés, les colonnes avec des bâtons alternés, le rouleau avec du tissu (similaire à ceux sculptés dans le palais de la ville d'Ubeda), le moulage de l'entrée et les caches de coupe du bouclier tenu par les cannes pointent à une intervention possible par Andrés de Vandelvira. Professeur Galera Andreu s'exprime à cet égard: je ne crois pas que la source publique ne soit pas à sa disposition, malgré les réformes (...) à souligner par la petite échelle des colonnes attachées dans une application à l'inverse de ce qui a été fait dans la chapelle des Benavides à Baeza. L'ensemble a été restauré par l'atelier local en 1991.

Dans le magazine Don Lope de Sosa (1924), Don Manuel Muro García a publié un document très intéressant sur les conditions développées par Andrés de Vandelvira pour faire de la galerie une galerie haute, complétée par quelques dessins explicatifs sur les marges, qui sont pratiquement les seuls dessins, jusqu'à présent, qui sont venus de sa main.

Le document est daté du 3 mai 1561, et - bien que les formes architecturales de l'œuvre de la galerie soient essentiellement écrites en elle - Vandelvira, bien sûr, était responsable d'une grande partie du bâtiment, dont la façade est actuellement intacte. V.M. Ruiz Fuentes fournit de nouvelles données sur le processus constructif, car il indique que la couverture et le deuxième corps de la façade sont déjà en place avant 1561, date du début de la galerie supérieure, terminé vers 1563.

Le palais ne garde pas la cour, qui a peut-être également été conçue par Vandelvira, d'où nous savons que sa construction a commencé en 1564. La grande façade de pierre de carrière, d'horizonalité marquée, est articulée sur trois étages; sur le fond et centré est la couverture, ininternée et avec deux colonnes corinthiennes (avec les bâtons alternés) sur le piédestal; sur l'axe avec il est élevé au milieu le balcon principal empilé et avec front triangulaire, recouvert de l'héraldique familier tenu par les «savages», aux extrémités sont ouverts deux balcons supplémentaires avec des colonnes joniques avec des arcs lourds et des frontons triangulaires.

Le protogonisme spécial acquiert les fenêtres dans le coin de la plante noble ou intermédiaire, à la manière du palais du deán Ortega, avec colonne centrale de marbre blanc, pilastres et front triangulaire. La galerie du dernier étage est composée d'une série d'arches de demi-point sur des piliers, répétant dans les coins le design avec une colonne. Cette pièce est la partie la plus plastique de l'ensemble, en raison de la combinaison sage de creux et solide, parce que le reste de la façade est un peu lourd, les éléments isolés de celui-ci étant ceux qui lui donnent un prêt.

Un fait intéressant est l'utilisation du balcon, qui sera lentement imposé sur la fenêtre. Enfin, il est répété dans ce palais le cornisa-internamento, utilisé dans le palais voisin de Vázquez de Molina, d'un accent italien marqué, dans lequel Andrés de Vandelvira intervient également et est responsable d'une grande partie de son usine. M. Fernando Chueca Goitia a déclaré - dans la monographie consacrée à la vie et à l'œuvre d'Andrés de Vandelvira - que la structure de la façade de la maison de Vela de los Cobos est radicalement espagnole et se situe dans la ligne des œuvres matures d'Alonso de Cobarrubias, le véritable architecte.

Quoi qu'il en soit, ce qui a été fait dans ce palais par Vandelvira sera considéré comme un point de référence dans d'autres palais Ubetens, comme celui du marquis de la Rambla (16ème siècle), celui de Mancera (à partir de la fin du 16ème siècle), dans lequel la galerie a ouvert dans le dernier corps de sa tour, ou celui du comte de Guadiana, dans laquelle la tour, élevée dans les deux premières décennies du 17ème siècle, est répétée le modèle du balcon fritté avec colonne de marbre, tout en récitant dans le dernier corps la composition de la galerie. Mais la galerie du palais Vela de los Cobos n'accueillera pas seulement les grands bâtiments, mais ne sera pas utilisée fréquemment dans l'architecture vernaculaire populaire de la ville d'Ubeda au cours des XVIIe et XVIIIe siècles.

Sans document précis, cependant, l'intervention d'Andrés de Vandelvira dans ce magnifique bâtiment est évidente. L'historiographie traditionnelle l'a considéré, car il intègre les styles utilisés par le Maître dans d'autres palais ubetens. Certains des inconnus liés aux œuvres ont été clarifiés par V. M. Ruiz Fuentes et A. Almagro García, à la suite de la consultation de deux documents notariés des Archives historiques d'Ubeda. Le 7 novembre 1575, les chanteurs Juan de Madrid, Juan Hernández et son fils Cristóbal Hernández ont rencontré Don Francisco de Molina et Valencia pour travailler toutes les chaises pour la façade de sa maison, mais à condition qu'elles soient comme celles qui travaillaient dans le palais de Vela Cobos. À la même date, Juan et Cristóbal Hernández se sont également forcés de faire une « couverture et une fenêtre au-dessus (...) et que la pierre à être (...) selon la forme et la forme de la couverture et de la fenêtre à être questa date dans les maisons principales de Francisco Bela de los Cobos, décédé (...) et d'être de la taille et de la hauteur que la couverture et la fenêtre ont les pierres pour faire les sauvages ». La documentation est très claire par rapport à la date de début des travaux, mois après la mort d'Andrés de Vandelvira, fixée en avril de la même année de 1575.

Il semble également être déduit que, par le désir exprès du comitant, la couverture serait dessinée selon le modèle déjà inventé dans la ville par Vandelvira dans le palais Vela Cobos, bien que avec des changements évidents. La façade, composée de deux corps séparés, est décorée de pointes en diamant. La couverture, située à l'extrémité gauche, est composée d'un linteau flanqué de colonnes corinthiennes (avec des acanalions et des matraques alternées) et de hauts backpilasters sur les bases, complétant à l'étage supérieur avec une vanité enchevêtrée avec des pilastres ioniques avec des matraques alternées, un entment et un front triangulaire avec miroir sur le tympan et des jumelles sur les sommets, répétés dans le reste des vides, deux d'entre eux ouverts à un beau balcon. Cette belle façade est surmontée d'une corniche décorée de remèdes (pour jouer avec ceux placés sur la couverture) et de mascara. Après un grand zaguan la cour est cédée, précédemment construite.

A partir du 16ème siècle il y a deux galeries avec double panda, faites en différentes années et avec des dessins quelque peu en dehors de l'architecture locale de cette période; à partir du 19ème siècle sont les deux restants. L'ensemble est monumental et a un charme agréable, certainement propagé par une végétation généreuse et une source centrale.

Il était un homme de confiance totale du secrétaire, Don Francisco de los Cobos, qui a été nommé par ce grand aumônier de la chapelle sacrée d'El Salvador, dont le processus de construction a suivi de près. Construit en pierre de carrière, au milieu du 16ème siècle, il a dû être construit en grande partie.

Il y a peu de références documentaires à leur processus constructif, mais V. M. Ruiz Fuentes a publié des données très intéressantes à cet égard. Le 31 octobre 1550, le charpentier Diego de Ocón a été contraint de travailler plusieurs pièces de menuiserie: des fenêtres hautes et basses de la façade, des portes intérieures, couvertes par les couloirs et des chambres hautes. Les lignes directrices pour tous ces travaux ont été dictées par l'architecte royal Luis de Vega, lié aux travaux des palais d'Ubeda et Valladolid, à construire par Francisco de los Cobos.

Le même jour, le barman Martín de Mendiola s'est engagé à relier la cour principale, entre autres actions, sous la supervision d'Andrés de Vandelvira. En 1553, les travaux de la façade ouest furent projetés, avec le barman mais George en charge de fournir la pierre, en déterminant que la frise, la corniche et les moules des fenêtres seraient égaux à ceux de la façade principale, bien qu'en fait ils diffèrent. La documentation limitée sur la relation d'Andrés de Vandelvira avec les travaux de ce palais ne l'empêche pas de le relier à son processus de construction.

Les éléments de composition font partie du lexique architectural utilisé par Andrés de Vandelvira, bien que certaines particularités soient notées. Le bâtiment, avec un étage rectangulaire, est composé d'une grande façade principale de proportions paysagères et de deux côtés, avec deux hauteurs et sous-sol. Les styles de Vandelvira sont clairement vus dans les fenêtres frittées avec colonne de marmorea, utilisé par lui dans le palais Vela Cobos ou dans celui du comte de Guadiana; dans le front triangulaire avec miroir dans son tympan; en plus des diverses compositions de fenêtres, balcons et cornisamento, avec un grand travail d'ovas et de fléchettes, semblable à celui utilisé dans la construction de la maison du Corridor et de la prison royale de Baeza, traditionnellement également inscrite dans le catalogue Vandelvirian.

L'essentiel de l'ensemble est la cour, l'une des plus belles et élégantes d'Andalousie, avec quatre galeries dans ses deux pandas, avec des arcs à demi-points dans des colonnes élégantes et fines de marbre blanc dans l'ordre de dórica, dans les miroirs. Vandelvira utilise dans ce palais des styles tirés de Sebastián Serlio (cornisa, couverture latérale de la façade est conservée dans sa trace originale, etc.), et en général le langage du classiciste, mais il reste également fidèle à la tradition dans la composition fine et gracieuse de la cour, logée à ce qui est venu d'être appelé le "module andalousien", une conséquence des beaux supports de l'art nazaréen, utilisé dans cette même ville dans les patios de la Maison de Torres et dans le palais de Vázquez de Molina, actuel hôtel de ville.

Vázquez de Molina, n'ayant pas de descendance de ses deux épouses, décida de trouver dans ce palais un couvent, reculant à cet effet dans la branche féminine de l'Ordre de Saint-Domingue (Dominicas). Après l'abolition du couvent au XIXe siècle, tout le bâtiment fut acquis pour y installer le siège actuel du conseil municipal. Peu de données sont connues sur leur processus constructif, qui jusqu'à il y a peu d'années a été donné comme date de début de l'année 1562. L'historiographie la plus récente place ses débuts vers les années 1530. Une documentation plus précise à cet égard a été publiée par V.M. Ruiz Fuentes, selon laquelle en 1546 la façade principale doit avoir été achevée depuis novembre la grille Francisco López engagée à forger les barres pour les fenêtres du palais; en 1557 la façade principale et ses barres sont achevées, les corps latéraux en charge des cantéros Antón Sánchez et Alonso Fernández ont été commencés.

La même année, les conditions d'exécution de toute l'aile nord par les chanteurs Martín de Perona et Juan de Madrid ont également été données. Dans toutes ces interventions, ainsi que dans les mines, les soloeries et autres travaux mineurs, il est documenté qu'Andrés de Vandelvira était responsable de l'usine en surveillant, en évaluant et en donnant des conditions dans les contrats. Cependant, le contrat pour la commission d'architecture n'a pas encore été trouvé. La propriété, dont l'exécution matérielle a été si longue dans le temps et qui n'a jamais été habitée par son propriétaire, a subi des changements importants pour l'adapter au monastère puis à la Maison Conistoire.

Malgré cela, à la fois sa façade principale et latérale, la cour et le corps élevé (couvert d'une belle armure de la tradition Mudejar), dans lequel les archives historiques sont conservées, maintiennent largement sa configuration originale. Ce magnifique palais, sculpté en pierre de carrière, fait partie de l'ensemble monumental de la Plaza Vázquez de Molina et Santa María, présentant sa façade principale vers celle de cette église collégiale. C'est la plus grande pièce de l'architecture palacienne de la ville, mais aussi sa formation est exceptionnelle dans le panorama espagnol, «(...) tant pour sa condition d'exemption que pour l'ordination de sa façade, avec laquelle elle ne rivalise que avec le Palais de Charles V à La Alhambra (...)», selon le professeur Galera Andreu. Andrés de Vandelvira, pour présenter une telle fière architecture, utilise Vitrubio, édition de Fra Giovanni Giocondo de 1511, dans lequel, entre autres illustrations, il y a une plante et un ascenseur de la "maison romaine" avec laquelle le palais a une grande ressemblance.

Outre d'autres pièces, les meilleurs éléments architecturaux originaux de l'ensemble sont la cour et la façade principale. La première, de proportions quadrangulaires, est articulée au rez-de-chaussée par quatre arcs demi-points sur des colonnes de marbre finement fondues de la tradition Nazari, couvrant à la florentine les galeries environnantes basées sur des voûtes d'arista et réduites aux angles; à l'étage supérieur les arcs sont réduits et l'ordre de Corinthe est maintenu. Dans les deux pandas, les arches sont ornées de l'héraldique familial de Vázquez de Molina. Cette élégante cour est accessible depuis la Plaza de Santa María après avoir passé un grand zaguan, transformé en chapelle pour le monastère.

La façade, l'élément le plus puissant du complexe architectural, se distingue par son ordination parfaite ; elle est divisée horizontalement en trois étages et semi-sotane ou cantine, verticalement en sept rues séparées par des pilassas en cage avec des chapiteaux corinthiens au rez-de-chaussée (en elle sont des fenêtres à auvent ouvertes) et jonique sur la première ou noble (avec des balcons surmontés de façades triangulaires). Le dernier étage - avec les yeux d'un bœuf - est exoré de cariatides et de télamones portant la famille héraldique, liée à la production du sculpteur français Esteban Jamete, responsable du programme iconographique de la chapelle du Salvador. Une belle corniche volante avec de drôles de lanternes aux angles au-dessus des ponts emporte cette façade unique et surprenante de la Renaissance. Andrés de Vandelvira y introduit des éléments certainement conservateurs, mais aussi innovants. Une fois de plus, le maître d'Alcaraz surprend par sa polyvalence et son bon à faire stéréotomique.

Le palais, selon l'architecte Fernando Chueca, rezuma "savia bramantesca", qui a pu atteindre Andrés de Vandelvira par Machuca et le Palais Royal de Carlos V de Grenade.

AUTRES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES

Plusieurs programmes picturaux sont conservés dans cet hôtel de ville de Palacio sur le temple sur plâtre distribué par certaines de ses chambres. Dans l'actuel Bureau d'intervention, entre autres raisons, le bouclier héraldique de M. Juan Vázquez de Molina, au milieu du XVIe siècle, se distingue. Dans les bureaux de l'École de l'Atelier (ancienne Salle du Capitulaire), la lutte des Dominicains contre l'hérésie (1595), attribuée à Pedro de Medina, est représentée; l'ancienne Chapelle Conventielle Majeure (actuel zaguán) a été décorée de motifs floraux et d'imitations de marbres vers 1760. Au dernier étage, face à la place Vázquez de Molina, les précieuses archives historiques de cette ville sont conservées, avec des fonds le concernant et d'autres populations voisines telles que Sabiote, Torreperogil, Jódar, etc. De grande valeur artistique est la peinture de la Vierge des Remèdes (S. XVI), une peinture qui a été initialement placée à la Puerta de Toledo, avant dont l'effigie ils ont juré de défendre les fourrures de la ville Charles V et son fils Philippe II (celui situé à cette porte est une copie de l'original). Un portrait de la reine Élisabeth II, Esquivel, et d'autres objets picturaux ou mobiliers des XVIe et XVIIe siècles sont également intéressants.

Non seulement Cobos avait compétence territoriale sur ces populations, mais il exerçait aussi un contrôle fort sur tous leurs conseils et leurs habitants.

A Torres, outre certaines actions de préservation du château médiéval, le Conseil a planifié diverses œuvres tout au long du 16ème siècle, telles que les maisons capitulaires, le posite, la réforme du temple paroissial et un pont, absolument nécessaire pour unir la ville au site du Fuenmayor, où se trouvaient les moulins du secrétaire Cobos, par lequel les voisins devaient passer. Dans la population, le seul à avoir eu le privilège de construire des moulins était Cobos et sa femme, Maria de Mendoza. Leur contrôle leur assurait un revenu sûr, il était donc absolument nécessaire de maintenir le pont en bon état.

Dead Cobos, Mme Maria de Mendoza, par son majordome Bartolomé Ximénez, a ordonné au Conseil de construire un nouveau pont, le vieil homme ayant été détruit par une forte tempête. Le projet a été réalisé par Andrés de Vandelvira, architecte au service de la famille de Cobos. Selon María José Sánchez Lozano, les travaux ont commencé en 1561, et l'année suivante le Conseil a convenu que tout ce qui restait pour en sortir devait être fait selon la trace d'Andrés de Vandelvira: «(...) J'ai vu ce qui reste à faire du travail du pont qui doit être fait dans la rivière de ladite villa pour le passage des moulins du pain de sa seigneurie (...) ordonner que tout ce qui reste à faire du pont soit fait par la trace qui a donné Andrés de Vandelvira (...). Le pont, qui est actuellement conservé, bien qu'enlevé, est en pierre et a un oeil à demi-point assez haut, car le ravin sur lequel il s'élève est très profond dans cette zone.

Vandelvira dessine un pont sans grandes prétentions, sans attaches décoratives, dans lequel la sécurité et la permanence dans le temps doivent avoir priorité sur d'autres aspects. Vandelvira sera un constructeur de ponts expérimenté, parfois simple comme celui de Torres, d'autres d'une grande architecture et d'ingénierie monumentale, tels que ceux élevés sur les canaux des rivières Guadalmena, Guadalimar (Ariza) et Guadalquivir (Mazuecos).