Cette église montre plusieurs phases constructives entre le 16ème et le 18ème siècle, se terminant en 1928. Il a commencé à être construit au 16ème siècle par Andrés de Vandelvira responsable selon toutes les sources de la disposition de l'église. Puis il semble que les travaux aient été interrompus en 1575, peut-être à cause de la mort de l'architecte. Les travaux furent repris en 1614 à l'initiative du cardinal Baltasar Moscoso.
Il est de style andalou Renaissance, de l'école de Vandelvira. La tour et le sotochorus ont été construits par Eufrassio López de Rojas. Dans leur long processus constructif, les grands enseignants qui travaillaient dans la province à cette époque étaient impliqués: Andrés de Vandelvira, Juan de Aranda, Eufrassio López de Rojas et Ventura Rodríguez. L'intérieur est un salon avec trois bateaux, couvert par le centre avec des voûtes semi-sphériques et des appâts latéraux. Les fresques de la voûte gauche de la croisière (XVI-XVII siècles) sont reconnues comme San Esteban, San Sebastián, San Lorezno, San Antonio, San Nicolás, San Lucas et Santa Águeda.
La réorganisation de l'espace intérieur a été proposée par Juan de Aranda, construit au 17ème siècle, en concevant un haut chœur pour profiter du large fossé entre les contreforts, a également fait la principale Porta: manierista dans son concept et dans l'ornementation, sculpté en pierre et structuré comme un retable. Ses éléments les plus frappants sont l'arc demi-point qui ouvre la porte, les colonnes doubles qui l'entourent, les motifs ornementaux tels que la pointe de diamant ou les structures telles que les pilastres et les parties semi-circulaires.
À partir de 1670, López de Rojas a travaillé le chœur, a couvert le sotochorus de voûtes de canyon avec des lunettes et a tracé la tour, un autre des points forts du temple. Sa base quadrangulaire et son premier corps, sans décoration, pointent à forte brassage. En 1775, il sera chargé d'élever le deuxième corps de la tour, Ventura Rodriguez. Grotte de la croisière, avec des tableaux représentant les Évangélistes et les Pères de l'Eglise, et une inscription qui se lit : « L'année de mille six cent vingt-huit était terminée, avec le Souverain Pontife de l'Urban VIII, et Philippe IV régna, et l'évêque de Jaen était le cardinal Sandobal i Moscoso, avant le Dr Martín Láñez Dávila et l'ouvrier El Mo Antonio Cobos ».
Un fragment du retable original de l'autel principal (17ème siècle) de Gil Fernández et Diego de Landeras est conservé dans la sacristie.
Il a été déclaré monument historique en 1983

Le projet est réalisé par M. Manuel Sancho Sánchez, maître de la carrière, chargé de la construction d'un grand maçon appelé M. Benito el Santo. Les conditions sont établies parmi lesquelles la réalisation de deux arches danse pour séparer les trois navires du temple, ayant chacun dans trois arches, ce qui donne un total de neuf sections. La couverture principale et le clocher ont été réalisés par le maître de la carrière M. Manuel Sancho Sánchez. La construction de l'église devait être achevée à titre provisoire pour célébrer les Saints offices. En 1618, le major Retablo fut construit, détruit dans la guerre civile espagnole, occupant l'ensemble du testeur du presbytère élevé sur piédestal avec des reliefs sur deux étages très hauts, était surmonté d'un grenier fini dans un fronton brisé avec tympan où la figure de l'Éternel Père tenait la sphère du monde dans sa main droite.

Les deux étages et le grenier marquaient trois rues, étant le plus grand central que les côtés et séparé avec des colonnes corinthiennes même et avancé sur le plan général du retable. Dans les rues latérales, les reliefs étaient encadrés de scènes de la vie de Jésus-Christ et de la Vierge. La rue centrale était occupée par un grand manifestateur de Sagrario au deuxième étage, un relief avec le mystère de l'Incarnation. Le grenier a été présidé par un calvaire avec des figures du Christ crucifié, les ruines de la Vierge d'un passé glorieux dans et saint Jean. La figure du Père Éternel a fermé l'ensemble qui avait aussi des sculptures de saints sur les chapiteaux et les cornelles. Les rues latérales furent surmontées de boucliers de l'évêque D. Baltasar de Moscoso et Sandoval qui gouverna le diocèse en 1618. Son style était Renaissance en transition avec le baroque, et il était décoré avec des éléments de l'époque, mais sans trop d'ornements. Le presbytère a été complété sur ses parois latérales, avec deux grandes peintures à l'huile.

L'orgue a été placé dans le chœur au milieu du 18ème. Les cloches ont été installées en 1858. Sur la façade de la tour qui donne à la place principale et sous la cloche principale, si elle a installé en 1906, une horloge de temps avec cadran en numéros romains, coûté par le conseil de réparation du temple et assigné au conseil municipal pour sa conservation; il est du soi-disant "système rond" avec pendule compensatoire. Il a été acquis de M. Lorenzo Redondo, un voisin de Cuenca.

Il avait un marteau qui donnait les heures dans la cloche. Dans les années 1980, l'horlogerie a été annulée et un dispositif électronique a été mis en place pour maintenir les heures et les cloches marquées. En 1996, l'ancienne machinerie a été retirée, restaurée et se trouve actuellement dans un exhibiteur de l'hôtel de ville.

Devant les travaux de cette phase constructive se trouvaient Francisco del Castillo "El Viejo" et Domingo de Tolosa. En 1547 Andrés de Vandelvira et Juan de Maeda ont évalué les travaux réalisés par Castillo et Domingo de Tolosa, en se concentrant principalement sur la levée de la chapelle principale et la première section du temple. C'est la première nouvelle documentée sur l'intervention d'Andrés de Vandelvira dans cette église, dont l'approche initiale sera changée par cet enseignant en 1559. Les changements introduits par Vandelvira ont affecté les sections restantes: les navires sont égaux en largeur et en hauteur, parmi les contreforts sont des chapelles, les nervations initiales des voûtes sont changées par des baies, les piliers, avec des demi-colonnes et des backpilars corinthiens, sont maintenant des cruciformes et avec une modulation plus classique, similaire à ceux employés dans les cathédrales de Baeza et Jaén.

Le travail à pied était, entre autres enseignants, sous la direction de Castillo "El Viejo", mais en 1564 le contrat que ce maître avait signé avec l'église a été transféré à son fils Francisco del Castillo "el Joven", lié depuis 1555 à la construction. Le château "El Joven" a suivi les directives de Vandelvira, qui a visité Huelma en 1569 et 1570 pour évaluer les travaux. En 1575, année de la mort d'Andrés de Vandelvira, l'usine était assez avancée, mais quelques voûtes et extérieurs devaient être terminés avec les couvertures, la sacristie et le clocher. Il apparaît maintenant comme un maître de l'usine Francisco del Castillo "El Joven", qui sera en charge jusqu'à sa mort en 1586. La voûte centrale, avec un programme sculptural complété par Marcos Hernández en 1584, et cinq autres décorés de motifs géométriques du maniérisme, ont été travaillés sous sa supervision, soulignant le troisième décoré avec les armes du prélat gienne Francisco Sarmiento de Mendoza (1580-1595).

Les trois dernières voûtes ne sont plus de pierre, mais de brique, et ont été enlevées après la mort de Castillo avec la sacristie, dont la disposition dans "L" nous rappelle la solution proposée par Vandelvira dans les dépendances de la cathédrale de Jaén. Les extérieurs, une œuvre de Castillo "el Joven", présentent l'une des hauteurs les plus élégantes construites au 16ème siècle dans l'architecture religieuse andalouse. Castillo "El Joven" introduit dans ces modèles extérieurs d'architecture civile tirés des traités architecturaux de Sebastián Serlio. Le rythme de ce plateau est marqué par les pilastres corinthiens placés sur les deux étages, par les fenêtres adinterées de frontons triangulaires et par la couverture, soulignant celle du sud, également adinterés et couronnés par un grand fronton triangulaire et flanqué de hornados. Heraldic, mascara, guirlandes, cornelles masquées et d'autres éléments du répertoire maniériste complètent la beauté de l'ensemble, finalement terminé déjà dans le 17ème siècle avec une grande tour de cloches, dans laquelle apparaît le second corps le bouclier de Mgr Moscoso et Sandoval (1619-1646). Le temple de Huelma - comme le souligne Rafael López Guzmana - « montre parfaitement l'évolution esthétique qui se produit dans le royaume de Jaén au XVIe siècle; en plus d'avoir, dans sa réalisation, les enseignants les plus remarquables du moment ».

AUTRES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES

Parmi les biens mobiliers importants que ce magnifique temple a acquis au cours des siècles, il n'y a plus rien, car ils ont été complètement détruits lors de la dernière guerre civile (1936-1939). Nous savons que dans la chapelle principale il y avait un bon retable dessiné à la fin du 16ème siècle par Sebastián de Solís, qui a été soutenu par le sculpteur Cristóbal Téllez et l'assembleur Blas Briñón. Aujourd'hui, la chapelle est peinte par Juan Almagro (Pegalajar, 1886-1965), et une taille d'un Ressuscité en vaut la peine. De quelque valeur est une toile de l'école granadine de l'Immaculée Conception, œuvre anonyme du dernier tiers du 17ème siècle.

La belle tour est l'œuvre de John de Aranda (1640) décoré de boucliers épiscopals. La couverture est néoclassique à partir de la fin du 18e ouvrage de Manuel Caballero, l'un des meilleurs de la province en raison de ses proportions aérienne. Situé sur le mur, il y a la précieuse « inscription ibero-latine de Galdur » ancienne ville berceau de Jódar, du 1er siècle. C. Cette pratique a servi à enaltecter l'antiquité classique, où ce style architectural a trouvé ses racines.

Historique

Elle a été construite sur la Mosquée primitive, documentée par le géographe arabe Al-Himyari, qui mentionne qu'il s'agissait de « trois navires soutenus par des colonnes de marbre ».

Son advocation primitive était celle de Santa Maria, ne sachant pas quel était le bâtiment primitif, seulement que le maire de l'autel était orienté vers l'ouest et sa porte principale vers le nord, à côté de la soi-disant "Source de la Place". Les premières données documentaires sur les œuvres du temple actuel remontent à 1547, portant la pierre de la carrière de Bedmar. En 1569 le dimanche maître d'Uriarte a travaillé dessus. De 1582 à 1589 le travail a été effectué par Juan Vizcaino. En 1591, les frères Gaspar et Francisco de Aranda furent cités comme constructeurs et chanteurs, construisant le navire central avec leurs six chapelles latérales avec des voûtes de cassettes, ainsi à l'usage de Vandelvira, qui était le superviseur des travaux des temples du diocèse. L'ensemble est de style Renaissance puriste.

En 1613 la construction de la Tour commença, selon la trace de Juan de Aranda Salazar dans un style baroque. Trois boucliers appartenant aux Evêques sont sculptés en pierre : Sancho Dávila, le cardinal Moscoso et Fernando Andrade, dans l'œuvre des Maîtres Francisco de Zamora, Alonso Galan, Andrés et Diego Guerrero, achevée en 1661 par Euphrassio López de Rojas, un bouclier de Sancho Dávila se trouve à l'intérieur. Une de ses quatre cloches est 1794.

En 1729, il répare l'en-tête ou Chapelle Majeure de Juan de Consuegra. De 1771 à 1780 est construite la croisière actuelle, Capilla Mayor et le dôme des Évangélistes dans le style néoclassique avec les détails du rocher dans le dôme qui a été construit par Pedro Fernández, Manuel et Juan Armenteros. En 1799, les chaires et les grades sont placés et la construction de la Main Fachada dans le style néoclassique est commencée par Manuel Caballero, qui l'a terminé, avec le chœur en 1801. Selon certains historiens, la façade est l'une des meilleures de la province en raison de ses proportions pénibles. En 1864, les Capels de l'expiration et du baptême furent construits. En 1877, les travaux de construction de la chapelle de San José, dirigée par l'architecte Pedro Pascual Samaniego, avec une élégante moitié orange, furent achevés et décorés de fresques intéressantes à partir de 1915. De 1989 à 1992, le temple a subi une profonde restauration en ajoutant des éléments qui améliorent encore son intérieur comme plusieurs retables en marbre et en pierre de Macao, la magnifique Reja et silery de la chapelle de San José, éclairage, etc.

Depuis 2013, l'Association du Jardin Culturel de la Cora, a eu la reconnaissance institutionnelle et le transfert de la terre par accord unanime de tous les groupes politiques de la ville de Jódar.

Tout dans le Jardin de Cora a un pourquoi, une histoire qui passe inaperçue aux yeux du visiteur. Il est nécessaire de déchiffrer le sens de chaque composant ou habitant de cet espace afin de comprendre la vraie valeur de ce que les murs de cette ancienne école, qui bien qu'ils ne soient pas occupés par les rires et les jeux des enfants, restent synonymes de vie et d'avenir.

Grâce au travail des membres de l'Association culturelle Echo du Jardin de Cora, voici une véritable activité de laboratoire; la récupération et la conservation des semences locales - ou d'autres sources - en danger d'extinction ainsi que la culture de spécimens d'autres régions de la planète qui sont considérés comme particulièrement intéressants en fonction des conditions climatiques de la région.